清乾隆多色釉镂空“吉庆有余”转心瓶，内绘青花，外画洋彩、珐琅彩、粉彩，运用描金、镂空、转心、浮雕等多种工艺，极尽奢华，属于清代乾隆瓷器中的精心之作。
在当代出版的图录中，凡是清代的彩瓷的多数被称谓粉彩。然查遍清宫瓷器档案，却无粉彩的记载，仅见珐琅彩、洋彩、五彩。
说起洋彩，很多人比较陌生，那到底珐琅彩和洋彩究竟啥区别呢？
洋彩顾名思义，在“洋彩”的“洋”字上，便知其与西洋有关。清代雍乾两朝瓷器督陶官唐英曾这样表述：“洋彩器皿，本朝新仿西洋珐琅画法”；“圆琢白器，五彩绘画，摹仿西洋，故曰洋彩”。他还进一步解释：“人物、山水、花卉、翎毛无不精细入神。所用颜料与珐琅色同”。可以看出，唐英指出了洋彩的颜料和工艺，它也是一种珐琅釉，只是绘画装饰上摩仿西洋绘画而已。因此，洋彩瓷也应属于珐琅彩。
高足盘为我国古代陶瓷的传统造型，隋代即有烧制，以后各朝历代烧制不断。珐琅彩瓷器是中国陶瓷业发展的鼎盛时期，而它也向我们展示了康雍乾三代的盛世景象。著名古瓷专家叶佩兰女士对珐琅彩瓷器做过如下评价，“宫廷秘藏，制作不易，传世极少，难以估量其价格”。
近10年来，清三代（康熙、雍正、乾隆）的珐琅彩瓷器拍卖价不断飙升，并且跨越亿元关口。
珐琅彩始创于清代康熙晚期，是引进国外珐琅材料创制而成的，并一举成为极名贵的宫廷御用瓷器。珐琅彩瓷的正式名称应为“瓷胎画珐琅”，后人称“古月轩”，国外称“蔷薇彩”。由于其烧造数量少而且当时仅供皇帝秘玩，故显得异常珍贵，又被称为官窑中的“官窑”。
珐琅彩瓷所需白瓷胎由景德镇御窑厂特制，解运至京后，在清宫造办处彩绘、彩烧。所需图式由造办处如意馆拟稿，经皇帝钦定，由宫廷画家依样画到瓷器上，受皇室亲自监控及严谨审查，可见其珍贵。