珐琅彩工艺极其考究，选胎要求胎壁极薄，画工要求匀称规整，图案色彩搭配要求团结细密，胎质施釉要求极细，釉色极白，而且釉外貌光泽没有桔皮釉、浪荡釉，更没有棕眼的征象，因此要使珐琅彩“白璧无瑕”其工艺可见重大。珐琅彩瓷属于专供天子和皇后玩赏的艺术珍品，所用瓷胎均由景德镇御窑厂提供，致使珐琅彩瓷器成为清代瓷器中为名贵的品种。康熙珐琅彩瓷器多以蓝、黄、紫红、松石绿等色为地，内容多为缠枝牡丹、缠枝西蕃莲、缠枝秋葵，也有写生花卉。其色彩、绘画、名目皆同于其时的铜胎画珐琅器。构图上是对称而规则的图案，花大叶大，内容简朴。
康熙珐琅彩大的特点就是所有色彩和绘画都在器物外面，内壁皎洁。施色匀净。如蓝地珐琅彩缠枝牡丹纹碗，是其时的宫廷御用瓷器，碗口敞开，深弧壁，底圈足。内施白釉，外壁蓝地珐琅彩缠枝牡丹纹装饰。足内也是施白釉，有胭脂彩双方栏“康熙御制”钤记式款。此碗在宝石蓝底色的陪衬下，以紫红、金黄、草绿色绘就的缠枝牡丹显得格外娇美，具有康熙朝珐琅彩瓷器的典型特征。雍正初期时珐琅彩绘转变不大，画工们为了迎合天子的喜欢，以“院画”为稿本，以“勾、画、皴、染”为绘制工艺，绘画题材多为寓意深刻的芙蓉鸳鸯、灵芝水仙、锦鸡牡丹、梅兰竹菊、翠竹麻雀、秋树八哥等，更有种种山水楼阁画面。画面再配与景相融合的诗句，致使画面文笔生辉。尤其是雍正水墨珐琅彩和蓝彩山水珐琅相当细腻。乾隆珐琅彩绘画又有了新的生长。
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画式画法中的阴阳向背与凹凸感不仅泛起在纸绢画上，也泛起在珐琅彩瓷器的绘画上。珐琅彩绘上有用矾红勾画面部的，用差异浓淡、深浅、颜色体现人物衣衫，配景极为传神。“锦灰堆”画法的大量运用就是在一种彩色质地中用种种颜色绘制林林总总的织锦纹、丝绸纹和其它花纹，花纹中又添绘林林总总的缠枝花和其它图案，以是也叫“锦上添花”。“锦灰堆”这种繁密的华美是乾隆在位时的盛行时尚，而且愈演愈烈。乾隆后期，“锦灰堆”内还要凭证画意的主题描绘大开光，再有多个小开光的也不新颖。开光内绘画山水、人物、诗句种种，极尽奢华之事。圈足外墙绘一周变形如意纹。色彩繁富艳丽，形态栩栩如生，如非技高艺精者是不能胜任的。纹饰空缺处墨书题诗，是乾隆时期人物、花卉合璧的开光珐琅彩瓷艺术珍品。珐琅彩是与瓷共舞的陶瓷文化、绘画艺术，是几千年传统文化所形成的，是匠师和艺术事情者们恒久在陶瓷绘画生长中一直的创作和积累，带有继续性和深挚的民族文化。
清珐琅彩竹梅纹盘出手，在封建社会，天子的小我私人喜欢往往可以影响整个朝代工艺美术的生长倾向。一样平常的文人士医生，仅仅沉湎于自我浏览，而高统治者的审美则可以贯串到所有的宫廷艺术品制作中。雍正天子学养深醇，眼光极高，追求器物的至善至美，对御用颜色釉情有独钟。“上有所好，下必从焉，”御窑场把天子的喜欢作为色釉调配的尺度，严酷凭证造办处提供的样品配釉烧制，生产出一批胎土细腻，体现宫廷艺术雅、秀、精、巧的高尚气质的颜色釉瓷器。
近几年清珐琅彩竹梅纹盘同类藏品拍卖真实成交记录：
藏品名称：清乾隆御制珐琅彩“古月轩”题诗花石锦鸡图双耳...
估价：咨询价 ---成交价:HKD1亿1548.00万---成交日期:2005年10月23日
藏品名称：清嘉庆蓝地金彩万福连连纹蒜头瓶（一对）
估价1600.00到2000.00万---成交价:RMB3335.00万---成交日期:2018年1月8日
藏品名称：清雍正/乾隆珐琅彩宋人诗意图摇铃尊（双陆尊）
估价50.00到80.00万---成交价:RMB1725.00万---成交日期:2016年12月7日
藏品名称：清乾隆浅黄地洋彩锦上添花「万寿连延」图长颈葫芦...
估价3000.00到5000.00万---成交价:HKD2亿5266.00万---成交日期:2010年10月7日
藏品名称：清康熙红绿彩描金兽面纹尊
估价3600.00到3600.00万---成交价:HKD3795.00万---成交日期:2012年12月28日
藏品名称：清康熙紫地珐琅彩莲纹八瓣椭式盖盒
估价1000.00到2000.00万---成交价:NTD1416.00万---成交日期:2017年10月28日
藏品名称：清乾隆琺瑯彩“西洋仕女出游”图笔筒
估价1000.00到1200.00万---成交价:HKD2384.75万---成交日期:2007年10月9日
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估价：无底价 ---成交价:HKD972.50万---成交日期:2000年10月31日
藏品名称：清乾隆霁蓝描金粉彩折枝花果三多纹尊
估价600.00到900.00万---成交价:RMB724.50万---成交日期:2011年5月23日
藏品名称：清雍正珐琅彩胭脂红地梅竹纹酒圆
估价4000.00到5000.00万---成交价:HKD4086.00万---成交日期:2016年11月30日
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雍正朝的珐琅彩瓷器，已经生长到成熟的阶段，解决了瓷胎和珐琅彩料团结的手艺问题，也就完全脱离了铜胎画珐琅的窠臼，装饰艺术上趋向中国本土化。这些成就与雍正天子的小我私人喜欢有很大关系。雍正天子对珐琅彩瓷的体贴，在某些方面甚至还凌驾康熙天子。不仅派弟弟怡亲王允祥统管造办处监制珐琅彩瓷，而且增强了巡视和督促检查，还亲自加入珐琅彩瓷的设计和制作历程，对质料使用、图案绘画以致样式选定、高矮尺寸等都要逐一过问。
清珐琅彩竹梅纹盘特点，珊瑚红也是一种低温铁红釉，它是将红釉吹在白釉之上，烧成后釉色匀称、光润，能与自然珊瑚媲美，故名“珊瑚红”。雍正时釉色闪黄，乾隆时则颜色深而釉层厚。在康、雍两朝，珊瑚红曾用作底色，上面绘以五彩或粉彩，器物的造型、制作、彩绘都极为细腻。乾隆时多在珊瑚红上描金，或用它来装饰器耳。但仍以珊瑚红器物为贵。雍正朝的珐琅彩瓷器，已经生长到成熟的阶段，解决了瓷胎和珐琅彩料团结的手艺问题，也就完全脱离了铜胎画珐琅的窠臼，装饰艺术上趋向中国本土化。这些成就与雍正天子的小我私人喜欢有很大关系。雍正天子对珐琅彩瓷的体贴，在某些方面甚至还凌驾康熙天子。不仅派弟弟怡亲王允祥统管造办处监制珐琅彩瓷，而且增强了巡视和督促检查，还亲自加入珐琅彩瓷的设计和制作历程，对质料使用、图案绘画以致样式选定、高矮尺寸等都要逐一过问。
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