风险小、升值快、格调高，艺术品投资以其独特的魅力越来越为人们所注目。正如一位艺术品投资者所言：“做这买卖很轻松，没压力，欣赏第一，买卖第二，受人尊重，还引起不少人的羡慕。”可观的经济效益和高雅的情调，使得艺术品投资具有其他投资工具难以比拟的优势。
作为一个收藏家，对于收藏无非就是两种情况，第一是居于喜好收藏，而第二是为了升值而做的收藏。普遍来讲，当今市场上大多都是以升值为前提而做的收藏，因此也是为什么作为一个藏家却能因为变现在市场上屡屡受骗的原因。
艺术品的稀缺程度往往与艺术品价格密切相关，艺术品越是稀缺，价格可能越高。以齐白石的作品为例，齐白石的艺术成就相当高，尤其是画虾，艺术价值空前绝后。但在艺术市场上，其画虾的作品远不如其他冷僻题材的作品如《老鼠偷油》之类卖得起价。这主要是因为齐白石画虾的作品数量大多，而《老鼠偷油》之类，虽然艺术价值也许不如画虾来得完美，但“物以稀为贵”，价格反而居画虾之上。
在“汝、官、哥、钧、定”五台甫窑中，汝窑瓷器不光代表着中国瓷器制作水平的岑岭，而它极为希罕的存世量更使得其增添了几分神秘感。天青釉是汝窑的代表，它创烧在五代耀州窑，生长岑岭则在北宋汝窑，五代后周柴世宗赋诗“雨过天青云，这般颜色做未来”，说的正是这种模拟“天空蓝”的天青釉色。天青釉给人以理性、雅致、蕴藉、自然的感受，成为历代文人追求的艺术品。
马未都以为，汝窑水平高的地方正是由于它包罗了哲学思索，“北宋的天子及师傅们在文化需求上都不是容易之辈，他们已发现瓷器可以更多地肩负使用之外的文化责任。”
南宋人周密在《武林往事》中，对汝窑有过一次详细的纪录，枚举有16件，马未都以为“这是宋代所有的历史文献中纪录汝窑多的一次。”
而凭证现在已有资料的统计，全天下有记录可查的汝窑约莫仅有67件，而且绝大部分都在天下级的博物馆里，“台北故宫”是汝窑集中的地方，现在准确的统计是21件，其余的在北京故宫博物院、上海博物馆、英国大英博物馆、大古玩会等。
马未都在《百家讲坛》上坦言，“官、哥、钧、定我全有了，也在凑汝窑。二十多年已往，还没碰上合适的。”
据相识，自北宋后，历代天子都对汝窑有所追求，尤其到了清代，雍正天子对汝窑很是赞赏，在业界，甚至一致以为雍正时期仿汝窑的成就高。而近年的拍卖市场体现中，也可见眉目，早在2011年，一件“(清雍正)仿汝窑釉弦纹贯耳方壶”便突破万万，在香港苏富比以1298万成交，而在2013年，“(清雍正)仿汝窑六棱大瓶”也以862.5万在西泠印社成交。在市场上，历代的仿汝窑瓷器均已成为瓷器藏家角逐的工具。
能够真正见过头至把玩北宋汝窑的人并不多，而对于历代的仿汝窑在拍场上的受捧水平，也使得一样平常藏家或者消耗者对此瞠乎其后。作为恒福茶文化博物馆馆长、珍藏家的徐结根十多年前已经感受到汝窑的珍贵，他在谋划多年茶具生意的同时，总在思索怎样把古代瓷器的文化精神引入到一样平常生涯中。2000年之后，他总来往于各大博物馆，深入相识历代瓷器，包罗北宋汝窑。终于在2008年正式建设东道汝窑，通过以北宋汝窑作为范本，尽可能地回复昔时天青釉瓷器的气韵。而也正在这一年，与观复博物馆首创人，著名珍藏家马未都的相助，不光成为了业内韵事，更坚定了他继续汝窑生长偏向的信心。
古玩收藏活动与任何投资活动一样存在着相应的风险。其中基本的包括政策法规的风险，操作失误的风险和套利的风险。政策法规的风险。文物商品是特殊商品，我国现行《文物保护法》是1982年经全国人大审议通过颁布实施的。虽然它制定距今20年，有些具体相关内容已不适合当前的社会发展(人大也正在加紧进行文物法的修正工作)，但它毕竟是国家现行的法典。它对馆藏文物，民俗文物，革命文物都有具体的界定，尤其是对文物的收藏和流通所作出的相关具体规定，应引起市场参与者的重视。例如《文物保护法》明令禁止买卖出土文物，地下出土文物归国家所有。但这一条被许多人视而不见。尽管有的出土文物经济价值不大，买卖价钱相当低廉，但这事情的严肃性不属于经济范畴。操作失误的风险。就一般的古玩收藏爱好者而言，操作失误是指以真品的价格买了仿造品，或是以高出市场的价格买了真品。二者的区别在于后者有可能随着需求的变化，获得某些补偿、回报。而前者却只能使你亏损，回本无望。古玩收藏作为理财手段，具体由专业人士操作，在操作正确无误的情况下，尚且难免受到社会经济环境和供需要求等客观因素的影响导致回报预期无法兑现，更何况不具有专业鉴赏知识，对市场操作认识肤浅的爱好者，参与买卖古玩操作失误的风险就尤其明显了。套利的风险。客观地讲，古玩市场毕竟是一个不健全、有待完善的交易市场。买与卖者之间能否做到公平、公正地交易较大程度上都要看参与者对市场的参与和认知程度。
艺术收藏者的平和心态非常重要，实践经验在充盈，但缺乏财力和运气，藏品依然与你无缘。财力和运气都到了，没有辨别真伪的能力和诚恳的研究姿态，甚至不能发现藏品是否具有潜在价值，藏品一样与你无缘。因为艺术品收藏的真正意义在于鉴藏，既要懂又要爱。针对艺术品收藏应该不断地学习研究，研究藏品所涉及的艺术观念、艺术历史、艺术价值等。前面谈到，艺术品收藏不能带有过强的功利目的，现在不少所谓的收藏家充其量只能算金融家，将艺术品收藏当做一种投资手段，终目的是为了以钱生钱。真正的艺术品收藏首先具备眼力，即便商界名流或政界精英，也不可能有时间进行相关的专业研判，还是需要专业人才来为之把关;其次还要注意藏有所取，你喜欢并准备投资那种类型的艺术品，如果面面俱到，且不说精力和财力受限，单就一个门类的收藏，也牵扯到非常庞杂的知识系统。一个类型搞清晰了，再逐步渗透到其他领域才能行之有效。
古玩收藏活动与任何投资活动一样存在着相应的风险。其中基本的包括政策法规的风险，操作失误的风险和套利的风险。政策法规的风险。文物商品是特殊商品，我国现行《文物保护法》是1982年经全国人大审议通过颁布实施的。虽然它制定距今20年，有些具体相关内容已不适合当前的社会发展(人大也正在加紧进行文物法的修正工作)，但它毕竟是国家现行的法典。它对馆藏文物，民俗文物，革命文物都有具体的界定，尤其是对文物的收藏和流通所作出的相关具体规定，应引起市场参与者的重视。例如《文物保护法》明令禁止买卖出土文物，地下出土文物归国家所有。但这一条被许多人视而不见。尽管有的出土文物经济价值不大，买卖价钱相当低廉，但这事情的严肃性不属于经济范畴。操作失误的风险。就一般的古玩收藏爱好者而言，操作失误是指以真品的价格买了仿造品，或是以高出市场的价格买了真品。二者的区别在于后者有可能随着需求的变化，获得某些补偿、回报。而前者却只能使你亏损，回本无望。古玩收藏作为理财手段，具体由专业人士操作，在操作正确无误的情况下，尚且难免受到社会经济环境和供需要求等客观因素的影响导致回报预期无法兑现，更何况不具有专业鉴赏知识，对市场操作认识肤浅的爱好者，参与买卖古玩操作失误的风险就尤其明显了。套利的风险。客观地讲，古玩市场毕竟是一个不健全、有待完善的交易市场。买与卖者之间能否做到公平、公正地交易较大程度上都要看参与者对市场的参与和认知程度。
