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香炉口外卷，圆鼓腹，胎体厚重，有圈和平底实两种;笔筒属文房用具，有直口和撇口，直口圆筒形多，一般是平底露胎，用手抚摸，底非常细腻，盘、碗的底墙高且深，有斜削平，直圈或双圈底。碗壁厚，弧度不大，常有磕缺，边旋削痕明显，呈螺旋状。崇祯时期的唇口小缸已经很少烧造。
四、纹饰顺治青花纹饰质朴、自然，绘画一反过去单线平涂的方法，而采用多线平涂的技法，画面构图讲究上下对称，疏密有致，相互呼应，粗犷豪放。瓶、觚等器一般为三层装饰，个别有二层和四层。崇祯时期开始以皴、涂、染描绘山水，在这时期开始明显增多，更侧重明暗变化，也出现了一些精品，同时充分利用釉下刻划对器物进行装饰美化。反映了绘画技巧正不断向精细方面发展。也有一些日常生活用器纹饰灰黑混浊。许多画风带有崇祯青花的特点，工笔、写意并用，有的清晰明丽，有的奔放，随意创作的纹饰寥寥数笔，妙趣横生、形象简练、概括，生动传神，既有长篇诗文，也有短句。
纹饰的题材丰富，常见有：云龙纹、二龙戏珠纹、行龙、浮云纹、怪石山林、虎、狮子、豹、麒麟、异兽纹、蝴蝶、雀鸟、虾蟹、花鸟图、牡丹花、玉兰、缠枝莲花、洞石花卉、雉鸡牡丹、博古图、常绘古董、香炉和古籍等，山水图、喜鹊登梅、山石芭蕉、松竹梅、月映梅、菊花等。龙纹一般高大雄壮，矫健有力，有的呈腾空起舞之势，常与斑片状浮云交织在一起，使龙身似隐似现;兽纹均用笔粗放，十分夸张;朵云纹则勾边露白，多数呈括弧形，麒麟高大常和芭蕉画在一起;
蕉叶中间多留白，相互之间，排列不是很紧密。牡丹花出双犄，又称双犄牡丹，花形大。柳树叶呈点状对称，山头则画“苔点”，石头俗称“怪石”，多瘦削呈玲珑状。人物纹占有很大比例：有八仙庆寿、罗汉图、仕女、竹林僧人、进戟图、武士、颂书图、婴戏图，也有取自神话传说和《西厢记》、“三国”等历史故事的图案，人物描绘身躯比较长，形象潇洒，意态闲适，悠然自得，布局有简有繁，追求神态之美。
人物纹都有各种景物衬托如远山近水或亭台楼阁,或附诗句;许多盘、碗的里心流行画一片树叶加短诗两句，以梧桐叶居多，旁题诗“梧桐一叶落，天下尽皆秋”，“梧桐一叶生，天下新春再”，“看花有意，落叶无声”，“黄叶落兮，雁南归”等，诗文多是隶书，还有许多画秋叶配洞石纹，此种纹饰构图都比较开阔疏朗，画意清爽，表现出鲜明的时代特征。
另外，在一些笔筒、瓶、尊的口沿与近底处有暗刻弦纹、卷枝、卷草纹等，俗称暗花边，花纹刻划较浅，这种装饰手法在天启、崇祯瓷器中为流行，经常能看到，而清代康熙青花中也有少量出现，多是用在带有干支纪年的笔筒上。同时也出现了一些带吉祥寓意的图案如加官图、平升三级等，总体看，顺治青花装饰上以山水、洞石花卉纹出现多，其次是人物纹，虽然在一些瓶、罐上使用皴染分水技法描画，层次色阶还不是很明显。这时期，青花瓷器的辅助纹饰有弦纹、卷草、如意头、水波、卷枝、莲瓣纹、蕉叶纹、缠枝花等，开光的形式有长方形、椭圆形、扇形等。分两组、四组，开光的尺寸不大。
中国一些假拍公司之所以为所欲为，那是因为中国文物真假谁说了都不算，更不承担法律和道义责任。
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要认识到，对珠宝，瓷器，玉器，书画等古玩的真伪鉴定以及价格认定，也必须依靠市场上的商专家。因为只有经历长期市场实践的商家才真正了解，齐白、，李苦禅、李可染、吴作人、董寿平、吴冠中等等画家市场价格。掌握成化、宣德以及清代官窑瓷器价格。掌握钻石、翡翠以及各种宝、玉、石的价格。掌握竹、木、牙、角以及田黄鸡血等艺术品的真伪和价格。评估这些古玩的真伪及价格，对司法量刑非常重要。所谓重要是说，心须事实公正，需要调查行贿的一方是怎么买的，在哪里买的，商家是怎么开价的，怎么评价商品，要反复审核认证，以确认是用假的充真的价格卖或买，还是真的却价格超高，在这个问题上只有卖古玩的和行贿的人心知肚明，而受贿的一方在价格上很难交待清楚。如果对买方和卖方，都无法获取证据的，只能按照市场实际行情定价。从市场多年考察看，行贿的品种主要包括，金银饰品、名画名表、珠宝翠钻、田黄鸡血、和阗白玉以及各种所谓的国宝。
