康熙皇帝出台“滋生人丁，永不加赋”的国策 取消“人头税” 雍正时，取消“人头税” …… 于是 百姓没有了税收的后顾之忧 就开始了长达几百年的人口增长高峰期 畊雨窑《四妃十六子》将军罐 于是，瓷器等艺术创作题材中 吉祥寓意的纹饰盛行 诸如仕女婴戏的画面成为潮流 四妃十六子瓷器作品脱颖而出 也为后世的陶瓷创作留下了经典摹本 畊雨窑《四妃十六子》将军罐 四妃十六子图，又名庭院婴戏图 是明清时期人物画常见题材之一 多见于瓷器、年画、竹木雕等艺术门类 畊雨窑《四妃十六子》将军罐 宋代高承的《事物纪原·帝王后妃·四妃》云： “三代有夫人而无妃号， 汉有贵人，魏始置妃， 此夫号妃之始也。 唐初皇后而降，有贵，淑，德，贤，是四妃也。” 畊雨窑《四妃十六子》将军罐 “十六子”则是十六相或十六族的引申 指古代传说中的高阳氏的后代八恺和高辛氏的后代八元 此为舜向尧的十六贤臣 因各有大功，皆赐姓氏 故称十六族，也称十六相 不言而喻 此题材纹饰的运用无疑是表达一种 国运昌盛，政通人和，家庭幸福，多子多孙的吉祥寓意 同时也是反映了当时人们对美好生活的愿望和执着追求 畊雨窑《四妃十六子》将军罐 顶盖 在绘制这只以人物题材做主要表现形式的作品 开相自然是重中之重 童子的五官益饱满生动 落笔以鼻子为第一笔 再以眉目传情，以唇达意 最后再把饱满的轮廓表现出来 畊雨窑《四妃十六子》将军罐 落款 画面组合中的花草石树 辉映的是一个春天的景象 所以在分水时考虑比较多的是 妃子的纱裙，分水的层次就要求比较高 对比妃子的纱裙 在童子的身上也可以看到4-5层水来隔开 做出层次 畊雨窑《四妃十六子》将军罐 顶盖 我们总说 宝珠顶盖，宏伟气魄 将军罐的顶盖 因类似将军头盔而得名 相较于以往的将军罐 老胡的这款 也有其别出匠心的地方 老胡说 这款顶盖偏厚、偏重 使原本的瓷罐更加稳重 这也是在长期的使用和探索中 摸索出来的经验 这将更有利于罐身的稳定 顶盖也不会轻易就在使用中损坏 南京博物院藏清顺治青花“四妃十六子”图盘 武汉博物馆藏清康熙五彩“四妃十六子”图笔筒 上海博物馆藏清康熙青花“四妃十六子”图盖罐