娇黄釉瓷器的烧造手艺，在明代弘治时期到达历史上的岑岭，釉色淡雅，给人以恬淡娇嫩之美感，人们遂给它起了个富有诗意的名字——“娇黄”。又因其釉质颇似鸡油，因此，又被称作“鸡油黄”。弘治的器材能在市面流通的很是少，冯玮瑜或许在七八年前苏富比的瓷器专场上收入一只明弘治的黄釉盘，如获至宝，心心念念想要给它配对。功夫不负有心人：前几年在苏富比某专场上，一只无论是器型巨细照旧色泽都能与之配对的盘终于泛起了。冯玮瑜十分心动，连忙认定非买不行，但又不能把这份迫切太过吐露，省得被“对手”知晓。但在拍场上照旧遭遇了一位强劲的“敌人”。冯玮瑜以前买器材都市很理智地为自己设定上限，只有这次严重突破了预算，但她照旧咬牙坚持，终以比起拍价翻了数倍的价格才拍得。而在上个月的琵金顿专场，冯玮瑜又发现了一件和之前那两件很是相近的黄釉盘，于是又绝不犹豫地举牌把它抱回了家。这一次不仅仅是成双成对，而是“弘治三美”了。
记者相识到，“配对”的瓷器在市场上的价格可以获得大幅提升，但冯玮瑜体现，这并不是她追求“配对”的主要动因。喜欢“配对”，一方面是单纯地以为这样较量切合陈设美感，另外一方面，“配对”的瓷器在研究的时间也较量容易找到比对的例证。而每当器物乐成“配对”，她总会想起小时间看过的粤剧折子戏“剑合钗圆”（一对有情人渡尽灾难，由诉苦到释怀，由绝望到惊喜，重执子手的故事）。历经沧桑和流转的细腻器物终可以在自己这里聚合，会带给她莫名的感动，也让她对于一个珍藏者的真正使命多了一分体悟。
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去年苏富比香港秋拍上，冯玮瑜拍得一件全黄釉“大明万历年制”折沿小盘。该盘造型正经典雅，为明万历朝官窑瓷器之精品。没想到两个月后，又有一件万历黄釉盘泛起在华艺国际的秋拍会上，两件极其相似，预展时冯玮瑜上手认真研究，发现此盘不光尺寸、釉色、圈足和自己入藏的那件一致，而且都隐约见拉坯的圈纹，釉面都同样有星星点点不规则的略深黄点，款识也像是出自一人之手。岂非是现代高仿？但看胎、釉、包浆和蛤蜊光，又应是明代的器材。冯玮瑜咨询了许多业内专家，获得的评语都大致相同：“器材到代，品相完善。”冯玮瑜没有透露给任何人自己想要“配对”的野心，拍卖时波涛不惊，终以底价竞得。
明黄釉暗刻龙纹杯价值，不久前，中国嘉德瓷器部的认真人刘越来冯玮瑜家做客，见到这一对万历黄釉盘，沉吟片晌，笑说：“这应该是去年五月在香港上拍的一套五件。我记得其中2件完好，3件有损，没想到这两件完好的兜兜转转，又到你这里聚合了。”冯玮瑜赶忙去比对，果不其然，无论是釉纹照旧缩釉点，自己的藏品和香港拍卖的那两件的特征都完全一致。再查，发现该拍卖公司注明晰这两件黄釉盘的山根拓郎是谁？冯玮瑜并不知道；香港这家拍卖公司，冯玮瑜也没有听说过。可他手里两件完善级此外瓷器却在她手里团圆了，似乎冥冥之中自有天数。
近几年明黄釉暗刻龙纹杯同类藏品拍卖真实成交记录：
藏品名称：明洪武釉里红龙纹荷叶盖罐
估价1800.00到3000.00万---成交价:NTD3540.00万---成交日期:2015年10月10日
藏品名称：明成化青金蓝地孔雀绿釉刻花鱼藻纹大罐
估价400.00到500.00万---成交价:RMB448.00万---成交日期:2010年11月22日
藏品名称：明洪武釉里红开光式「寿鞠图」棱口折沿大盘
估价2500.00到3500.00万---成交价:HKD4098.00万---成交日期:2011年4月7日
藏品名称：明弘治御窑红底黄龙纹盘
估价800.00到900.00万---成交价:RMB1265.00万---成交日期:2014年11月20日
藏品名称：明成化斗彩花卉纹高足杯
估价220.00到280.00万---成交价:HKD460.20万---成交日期:2017年10月2日
藏品名称：明成化官窑斗彩花卉纹盖罐（一对）
估价400.00到600.00万---成交价:HKD460.00万---成交日期:2010年10月30日
藏品名称：明成化官窑斗彩八宝花卉纹天字罐
估价400.00到600.00万---成交价:HKD660.00万---成交日期:2010年10月30日
藏品名称：明洪武釉里红龙纹胆瓶
估价1200.00到1200.00万---成交价:HKD1380.00万---成交日期:2013年10月27日
藏品名称：明嘉靖五彩鱼藻纹盖罐
估价1500.00到1800.00万---成交价:HKD1650.00万---成交日期:2008年1月19日
藏品名称：明洪武缠枝牡丹纹釉里红玉壶春瓶
估价：无底价 ---成交价:RMB1853.50万---成交日期:2007年7月10日
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在初，冯玮瑜有个很单纯的珍藏理想：希望明清每个朝代的黄釉御窑器（带官款的）都能收到一件以上，顺着各个朝代一溜地排下去。但真正涉足其中，才发现这险些是不行能完成的使命。清朝的或允许以集齐（除顺治款识器难见难收外），但要集齐明朝每个朝代是不行能的。首先：明初洪武朝瓷器没有款识，建文朝时期则发生了“靖难之变”，致使有明确“建文”款识的瓷器，至今仅见仇炎之珍藏过一件青花笔架，而且还不是官窑。除此以外，世间就再没见过任何一件有建文款识的瓷器；而正统、景泰、天顺三朝则帝位更迭，政局动荡，官窑几近停烧，致有“空缺期”之名；明朝末年，国家内有农民起义，外有强敌，国库空虚，天启朝先，官款已极为少见，崇祯朝官窑又遭停烧……以是要集齐明朝每一朝带官款的黄釉瓷器是不行能的，由于有些朝代的官款器基础就没烧制过。
明黄釉暗刻龙纹杯评估，宣德款的黄釉器是冯玮瑜现在的“一缺”。去年在佳士得的拍场上，一件黄釉小碟世出，引起多方关注。起拍价十多万元，后被轮替叫价到三百多万元，冯玮瑜在落锤的前一口价放弃，却没想到下一口价就落了锤，让她感受无比遗憾，但也让她在事后先反思“非买不行”的想法是否真的准确。“成系统珍藏是我的珍藏偏向，但当这个‘偏向’成了执念，可能就背离了珍藏的本质所在。它会成为一种压力和枷锁，也会让人特殊容易堕落。系统性珍藏，越到后就会越难，榨取自己不要泛起执念很是主要。以是现在我不会再强迫自己一定要告竣什么样的目的，珍藏和做生意纷歧样，不能有硬性指标。珍藏是一个始终坚持的历程，而且在这个历程中，大的回报不是物质，甚至不是一个外貌的、何等齐整的系统的泛起，而是一直研究带来的知识上的收获。”
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