在成化年间，宫廷交派景德镇的瓷器产量是很大的，在历史档案中虽找不到具体的数字，但《明史·食货志》概括性地叙述了当时烧造规模：“成化间，遣中官之浮梁景德镇，烧造御用瓷器，多具久，费不赀。”据冯先铭先生主编的《中国陶瓷》一书记载，成化朝的瓷器，不仅因斗彩的空前绝后之作而负盛名，其青花和颜色釉，同样属于明瓷中的珍品。黄釉、孔雀绿釉等到了成化一朝已经达到相当成熟的水平。从传世品及官窑遗址出土的碎片看，成化一朝的颜色釉还有青花黄彩、青花红彩、青花绿彩、白釉刻填酱色釉、白地绿彩、红地绿彩、孔雀蓝地绿彩等器。
素三彩是在明清两代生产的，以黄、绿、紫三色釉为主的瓷器品种。与唐三彩、宋三彩制作工艺相似，唯涩胎成瓷独树一帜。素三彩的釉色除黄、绿、紫外，还有黑、白，因不用红色而被称为素三彩。但也有极少数器物用红釉点缀，故有“三彩带红，价值连城”之说。素三彩始于明代，至弘治、正德时已极为精致，是明代彩瓷中的珍品，清康熙年间也是一个流行品种。可以说，成化一朝红釉、黄釉、孔雀蓝釉等彩瓷的烧造经验与成品，为素三彩的横空出世创造了良好条件。
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众所周知，景德镇御窑厂的产品首先是满足宫廷之需的，朋友收藏的这件素三彩鸭形香熏也应是专为宫中所制。成化帝与万贵妃都喜好佛、道，在宫中焚香使用香炉香熏也是题中应有之事。不过从上海故宫目前所知的遗存看，没有明代的素三彩鸭形香熏。台北故宫博物院收藏了一件明代景泰蓝鸭形香熏，无论形状与样式，都与这件素三彩瓷器鸭形香熏十分相似，设计思路也相近，都分上下两半部分，都是鸭子站在一个方型的底座上，都将鸭颈和鸭嘴作为引气向上的通道和散气孔。由此可见，鸭形香熏在明代，即使不是批量生产的流通商品，也一定是被宫廷接受并喜欢的器物。
成化香炉出售，作为珍稀的古瓷品种，明代成化斗彩流通在艺术品收藏界的藏品自然是寥若晨星。根据艺术网的收录可知，各大拍卖行“明代成化斗彩瓷”的拍品数量为300余件，其中成交价排行的莫过于今年4月8日香港苏富比拍卖有限公司春拍上以2.8124亿港元落锤成交的鸡缸杯。
近几年成化香炉同类藏品拍卖真实成交记录：
藏品名称：乾隆年制钧釉香炉
估价66.00到80.00万---成交价:RMB90.73万---成交日期:2014年12月29日
藏品名称：元龙泉窑青瓷狮纽盖双龙耳香炉
估价200.00到320.00万---成交价:RMB308.00万---成交日期:2007年12月7日
藏品名称：宋代汝窑三足香炉
估价：咨询价 ---成交价:RMB660.00万---成交日期:2006年12月15日
藏品名称：明正德铜番莲开光阿拉伯文香炉
估价250.00到350.00万---成交价:HKD316.00万---成交日期:2014年4月8日
藏品名称：青瓷狮钮香炉
估价220.00到220.00万---成交价:RMB220.00万---成交日期:2017年9月17日
藏品名称：清代青白玉雕龙钮双耳衔环香炉
估价1048.39到1048.39万---成交价:USD1227.47万---成交日期:2017年12月31日
藏品名称：铜胎掐丝珐琅花鸟纹双龙耳香炉
估价800.00到800.00万---成交价:RMB900.00万---成交日期:2016年11月20日
藏品名称：清乾隆炉钧釉双耳香炉
估价12.00到18.00万---成交价:HKD242.00万---成交日期:2009年12月1日
藏品名称：白玉活环兽钮香炉
估价120.00到180.00万---成交价:RMB172.50万---成交日期:2012年12月1日
藏品名称：清乾隆白玉雕兽面纹香炉
估价120.00到180.00万---成交价:RMB190.40万---成交日期:2009年1月11日
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成交价排行第二的同样是在香港苏富比拍卖有限公司上拍的一件明代成化年间的斗彩古瓷，成交于2003年10月26日的苏富比秋季艺术品拍卖会上，当时的估价为500万至700万港元，终落锤成交价为991.84万港元(折合当时人民币1051万元)。该古瓷器高度为7.8厘米，是一件“花卉纹高点头杯”，收藏业界称之为“高足杯”。另外一件成交价同样名列前茅的明代成化斗彩瓷器拍品，是在香港佳士得国际拍卖行2006年秋季艺术品拍卖会“重要中国瓷器及工艺精品”专场上款识为“大明成化年制”的“明代官窑成化斗彩果树双禽纹高足盃”，其起拍估价为450万至550万港元，成交价高达684万港元，折合当时的人民币多达700余万元。
成化香炉价格及图片，查阅相关的资料可知，当时佳士得拍卖的这件成化斗彩拍品尺寸并不大，只有8厘米。由此可以总结出，真品信誉度较高的国际大拍上出现的成化斗彩瓷器器皿拍品均为小型器物。想必民间古玩行家手中交易流通的成化斗彩古瓷亦是鲜有大型器物，故而古瓷鉴藏界早有“成化官窑少制大器”之说。
一般而言，成化时期瓷器造型庄重圆润、玲珑俊美，深具艺术上的线条美。在笔者的古瓷鉴藏生涯中，除了在国际大拍卖行春秋拍卖会上偶有所见的成化小器皿，所见的大一件成化斗彩古瓷是上海西关文津古玩城某行家友人店铺中的一件口径约为15厘米的民窑盘子。平常所见虽多为小件成化古瓷，但并不代表绝无大器。在翻阅了大量的古瓷资料、工具书籍后，笔者得知上海博物馆与故宫博物院均藏有直径为38.5厘米的青花狮球大盘，有的虽不具款识，但其鸡形纹饰与青花色调都与成化官窑极其相似。中国陶瓷界泰斗耿宝昌曾点评说，这些区委员的“糊米底”，更带成化时期的鲜明特征。
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本公司纵观近几年来的珍藏市场，总体成交数据泛起出连年下滑态势，以至于市场上关于“回调”的探讨一直于耳。然而，在每年的春秋两大拍卖中，却总能冒出一些“任性”成交的“亿元”拍卖数据，给低迷的市场提振信心。事实上，正是这些大珍藏家们的“任性”体现，为助推艺术品市场整体的繁荣生长，提供了主要的信心支持和资金源泉。
这一系列出手，在通俗人看来或许只能以“有钱任性”来明确了。但深入分析，对于珍藏家而言，艺术品珍藏自己也是一种投资手段。其中精品资源是十分稀缺的。这就为投资留下了潜在增值空间。这也正是刺激珍藏家加入的源动力。因此，面临转瞬即逝的精品资源和投资机缘，大珍藏家往往只能通过“任性”举槌报价争抢。由于他们明确：这一次得不到，在不确定的未来泛起时，价格只能更高。珍藏投资者作为艺术品的投资人，同时也是艺术品市场价位的推手和受益者。正是由于他们在两者之间一直转换身份，终促成了艺术品市场的繁荣与生长。
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