龚贤（1618到1689年）是清初的山水画家。又名岂贤，字半千、野遗，别号柴丈、半亩、半山、柴公、清凉山下人、钟山野老等。江苏昆山人，寓江苏金陵（今南京），筑半亩园于清凉山。龚贤10岁左右丧母，继母善画，龚贤受其熏陶，自幼即喜欢涂抹。以后，随父迁居南京。其时董其昌在南京任礼部尚书，由于父亲的关系，使得14岁的龚贤有时机向董其昌学画，再加上其时恽向、李流芳、邹之麟等画家都搜集于南京，使龚贤得与他们来往，艺术眼界大开。晚年隐居南京聚宝门外，筑半亩园，买画、课徒为生。
龚贤是以山水画名世，取法董源，重视写生，他以为“董源实为山水家之鼻祖”，“故余远慕董源”。在此基础，学习沈周的挺直凝重的笔法，又将吴镇湿笔团结其中，故险峭中更显苍浑。后人将龚贤的山水画分为“黑龚”和“白龚”两种威风凛凛威风凛凛。黑龚山水用墨层层染渍，现实上这种画法是“积墨法”，极重质朴，黑气浓重。可谓是集董源、巨然、范宽、米芾、吴镇、黄公望、沈周、董其昌之大成，秦祖永评其画：“墨太浓重，沈雄深存中无清疏秀逸之趣。
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而‘白龚’是一种格调明快，少少皴染、近平白描的画风，这一画风受董其昌的影响较大。”秦祖永在《桐荫论画》中称：“文字极淡逸，与习见者差异，知此老之画非一味浓重也。”龚贤曾以授徒为生，他的绘画头脑多有建树。从其《课徒画稿》中可以看出，他的绘画理论都是从自然造化熟悉而来，并把绘画提高到与天地造化一律的主要位置。龚贤的山水画对子女影响很大，尤其是龚贤的“积墨法”高成就，为中国山水画创作的生长增添了奇光异彩，现代黄宾虹、李可染都曾受其影响。龚贤的传世作品有《山河卧游图》、《千岩竞秀》、《千岩万壑》、《茂竹青泉图》、《中峰苍翠图》、《秋江鱼舍图》等。
龚贤字画价格及图片，在中国古代山水画中，龚贤的山水画具有奇异的体现力。他经由恒久的探索与一直升华，缔造了前人未曾有过的浑朴、浓郁的山水画新威风凛凛威风凛凛。本文以对龚贤山水的技法为切入点，逐步分析其层层复加、多遍积染的笔法和其构置奇巧、大方正经的构图方式，进而感受龚贤高尚的人格和奇异的美学品位，体验龚贤山水画中令人心驰向往的山水意境。龚贤（1619到1689年），字半千、半亩、清凉山人等，祖籍江苏昆山，流寓金陵（南京），为清初山水画家，“金陵八家”之首。早年曾加入复社运动，明末战乱时外出飘泊流离，入清隐居不仕，居南京清凉山，卖画课徒。擅画山水，威风凛凛威风凛凛独具。
近几年龚贤字画同类藏品拍卖真实成交记录：
藏品名称：龚贤临溪清吟图立轴
估价60.00到120.00万---成交价:RMB448.50万---成交日期:2018年6月17日
藏品名称：龚贤1675年作峦色苍翠立轴
估价60.00到80.00万---成交价:HKD69.00万---成交日期:2014年5月28日
藏品名称：龚贤溪岸茅庐图扇面
估价50.00到80.00万---成交价:RMB57.50万---成交日期:2013年12月3日
藏品名称：龚贤寒山落木图立轴
估价30.00到50.00万---成交价:RMB89.70万---成交日期:2014年12月19日
藏品名称：龚贤溪山秋兴图册册本十一开
估价50.00到55.00万---成交价:RMB55.00万---成交日期:2003年10月24日
藏品名称：龚贤行草七言诗卷手卷
估价120.00到140.00万---成交价:RMB138.00万---成交日期:2012年6月4日
藏品名称：龚贤明末清初万壑千峰图立轴
估价：咨询价 ---成交价:HKD660.00万---成交日期:2009年5月26日
藏品名称：龚贤寒山图立轴
估价180.00到280.00万---成交价:RMB352.00万---成交日期:2005年7月30日
藏品名称：龚贤秋山渔艇图手卷
估价36.00到46.00万---成交价:RMB291.20万---成交日期:2010年8月1日
藏品名称：龚贤云横峻岭立轴
估价160.00到220.00万---成交价:RMB198.00万---成交日期:2006年6月6日
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龚贤为“金陵八家”之首，其画风在整其中国绘画史上可谓独树一帜，尤以浑朴岑寂的特点为人称道。在绘画威风凛凛威风凛凛上，龚贤虽深受米氏云山的影响，却着重于积墨法的生长，通过简朴笔法的积叠来体现树木、山石、云水，虽然不及他人笔法的转变富厚，却将江南山水既清灵又深邃深远的意境体现得淋漓尽致，这也是他逾越前人的过人之处。龚贤在用笔上追求遒劲，即柔而不弱，刚而不脆，在用笔方式上他强调中锋用笔，这和自元以来，山水侧锋用笔的民俗相反，说明龚贤在用笔要领上继续了宋人的传统。正是其中锋运笔的遒劲，作育了龚贤深挚蕴藉的艺术感官。
龚贤字画特点，在他众多的山水画中，景观地形多为平原、低山和丘陵。在构图形式上以平远山水为主，同时在局部也兼有高远和深远。他以这种基本的构图方式，加上自己对山水走向的明确，和对景物的巧妙部署，往往能使画面体现出令人向往的幽远而神秘和清静而高深的风貌，到达“气韵生动”的艺术效果，这不得不说龚贤是一位精于构图的山水画家。研究龚贤对我们来说，既有利于对山水画的笔法学习，更能资助我们增强对写意与画意关系的明确。
国画家自古就对“笔、墨”二字十分重视。可以说，从晋代顾恺之提出“用笔”、“墨彩”的命题后，中国画就一直以“笔”为精，以“墨”为髓。时至宋元，随着文人画的泛起和生长，“笔”、“墨”更是成为了中国画的生命。关于“笔”、“墨”的叙述自古就甚多，其中不乏高论，而龚贤亦是在他的山水画中对“笔”、“墨”作了自己的演绎。龚贤的山水之以是在中国绘画史上独树一帜，首先由于他的“黑”，再是“浓”。在他后期的山水画中，画面上存在着大片的墨黑却无一丝一毫的混浊之气，山石重而清灵，树木浓而挺秀，用墨浓重而不死，这些都得益于它奇异的用墨要领，即层层叠染的“积墨法”。
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