珐琅彩瓷器系由景德镇御窑厂奉命烧造精致的白釉瓷器，送到上海造办处，由宫廷画家按照经过皇帝审定的画稿，使用西洋进口的珐琅料绘制，再由珐琅作烧成。有时也使用宫中旧藏的明代永乐年间制造的填白瓷器烧珐琅。康熙制品不多，流传到今天的则更为稀少。
这些瓷器色彩娇艳，配色和谐，图案规整。与当时的铜胎画珐琅器纹样几乎一样，也是色地上再描绘图案，并且在器口留一白边，更有铜胎画珐琅器的效果。器底为粉红色或蓝色宋体书“康熙年制”四字方章形堆料款，外为双边方框。
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由于西洋进口的珐琅彩料毕竟有限，因此雍正朝的珐琅彩已经逐步过渡到使用自制颜料。珐琅彩器由如意馆等画画处的画家亲自绘制，其风格除了极为工致以外，花鸟画都像当时皇帝喜欢的恽寿平、邹一贵、蒋廷锡的画；山水画多宗四王；人物画更有特点，清宫的人物画多由西洋画家和他们的中国学生绘制，连郎世宁这样的大画家都被命令画过珐琅，所以珐琅彩上的人物画有很多西洋人物。比如，着18世纪服装的金发仕女和小天使等基督教神话仙人；甚至于连画面上的樵夫、牧童等中国人也染暗鼻窝和眼窝，以突出鼻梁，略带洋人的面貌特征。
雍正珐琅彩描金瓶多少钱，这些器物的图案上大多配有相应的墨彩行书题诗和胭脂水，或矾红的朱文，或白文的印章。如画山水的题诗为“浦静渔舟远，花飞樵路香”和“山高”、“水长”印章；画梅花的题诗为“芳蕊经时雪里开”和“先春”印章；画牡丹的题诗为“嫩蕊色金粉，重葩结绣云”和“佳丽”、“金成”、“旭映”印章；画牧牛图的题诗为“风光新社燕，时节旧春农”和“德高”、“志远”印章等等。器底款识，雍正为“大清雍正年制”和“雍正年制”宋体书蓝料方章款或“大清雍正年制”青花篆书款；乾隆的为“乾隆年制”宋体书蓝料方章款。
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根据造办处档案记载，雍正时期制造的瓷胎画珐琅器多，主要的一批是雍正七年景德镇御窑厂送来460件白釉瓷器，这些珐琅器，除六对瓶外，其余都是盘、碗、杯，从当年起，直到雍正皇帝去世才陆续画完。雍正瓷胎画珐琅器不但采用了自制的珐琅颜料，而且画面风格也彻底摆脱了西洋铜胎画珐琅的影响，完全中国化，白地上描绘工笔花鸟、山水，如同纸绢画一样，极为雅致。乾隆初年的画珐琅瓷器也有近百件，造型上胆瓶、蒜头瓶等各式小瓶比较多，纹饰除沿袭雍正的淡雅风格外，不同的是出现了西洋花纹和人物的画面。因为乾隆帝喜欢西洋纹样。
雍正珐琅彩描金瓶价格及图片，大约到乾隆三年以后，宫廷造办处就很少制造珐琅彩瓷器了，而全部由景德镇御窑厂烧造御用瓷器。因为当时唐英主持的御窑厂制造的粉彩瓷器已经达到了极高的水平，精巧华丽，足以满足乾隆皇帝的需要，甚至有许多新奇的创作，超出了皇帝的想象和造办处的设计。而此后造办处烧造的一些珐琅彩瓷器盘碗，也多为色地洋花装饰，已经与当时景德镇御窑厂烧造的粉彩瓷器在质量与风格上难以区分了。
从康熙末年至乾隆三年，20多年间宫廷造办处制造的珐琅彩瓷器，是深受三代帝王喜爱的宫廷秘玩，虽然多为盘碗，但实际上不作为实用器物，其制造完成后便被珍藏起来，只供皇帝赏玩。特别是乾隆三年，乾隆皇帝命令将宫中的珐琅彩瓷器400件全部配制楠木匣，珍藏于乾清宫端凝殿左右屋内。这是珐琅彩瓷器的数量大的集中点。每一件或每三件盛放于一木匣内，匣内糊囊，匣盖上刻填色品名。300年来这批瓷器一直完整保存，现几乎全部存于台湾故宫博物院。在雍正时期的珐琅彩瓷器中，仅有一件画雉鸡牡丹的碗，因为当时拿去照相，而没有被运走，留在了上海故宫博物院。
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