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潘天寿作品:

潘天寿素以画名誉满天下，书名为画名所掩。其实，他自幼便酷爱写字，一生在书法上孜孜以求，倾注了大量心血。与绘画一样，他的书法也展现了独特的个性色彩，其毕生的书法实践正说明了“书画同源”这条古训。寿公书法，早年从《玄秘塔》、《瘗鹤铭》入手，得力于卜文、猎碣、汉隶以及钟繇、颜真卿、黄道周、倪元璐诸家，真草隶篆，四体皆精，尤以行草书雄强朴茂，奇诡别致。从本幅《雁荡纪游杂诗卷》中，我们便可一窥潘天寿书法艺术的深厚功力。 依寿公回忆，此次雁荡写生为“乙未初夏与吴茀之等八人赴雁宕写生，遂成小诗若干首以纪游踪”。其所言“若干小诗”共八首，是为一组，诗境颇为清新。其中，《灵岩寺晓睡口占》和《龙壑轩题壁》两首均为本卷所录。而据纯然、黄专编著的《潘天寿艺术活动年谱》我们得知，“文革”开始后潘氏几乎鲜有诗作现世，更无写景寄情之作。故而，我们可以推知《雁荡纪游杂诗卷》的大略成卷时间当在1955年至20世纪60年代中期这十年间。 展卷而观，长卷从结体、行款到整幅布局，惨淡经营，成竹在胸，挥洒纵横，富有节奏感，可说独步一时。单从技法上讲，章法错落有致，疏密相映。字与字之间的聚散、避让、生克，乃至由字与行、点线与空白的互动关系所构成的收放对比、动静对比、虚实对比，无不贯穿着造险、破险、以险制夷、反欹为正的创作思路。整幅挥洒纵横，气势磅礴，富有节奏感，当为潘天寿艺术盛期之代表佳作。

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