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张大千（1899年～1983年），四川内江人，
祖籍广东省番禺，1899年5月10日出生于四川省内江市中区城郊安良里的一个书香门第的家庭。[1]
张大千，与二哥张善子（1882～1940）昆仲创立“大风堂派”，是二十世纪中国画坛具传奇色彩的泼 墨画大师。特别在山水画方面卓有成就。后旅居海外，画风工写结合，重彩、水墨融为一体，尤其是 泼墨与泼彩，开创了新的艺术风格。
他曾与齐白石、徐悲鸿、黄君璧、黄宾虹、溥儒、郎静山等及西班牙抽象派画家毕加索交游切磋。
张大千是四川人，原名张正权，字季爰，号大千，别号大千居士。纵数其一生，才华横溢，极富传 奇，声名遐迩。张大千幼时便随家人学画，打下了绘画基础，后曾随兄张善子赴日本留学，学习染织 ，兼习绘画。回国后，曾先后拜名书法家曾熙、李瑞清为师，学习书法诗词。这中间还曾因婚姻问题 ，削发出家，做了一百多天和尚。还俗后，即以其佛门法名“大千”为号，从此，全身心致力于书画 。 作为近现代书画大师中具才情的画家，张大千以及他所创造的艺术在中国绘画史上占有无可替代 的地位。同样，在拍卖场上张大千画作的表现可谓有目共睹。近十年间，每平尺均价由5万元左右上 涨至12万元，增幅之快令人侧目。有鉴于此，数量众多的伪作涌入拍场，意欲在张大千这块金字招牌 下浑水摸鱼，牟取暴利。据业内人士透露，目前在市场上流通的张大千画作中，有近一半是赝品
如下是鉴定的方法：
造张大千画作的历史很悠久，早在上世纪30年代，张大千刚刚在画坛崭露头角时，市场就已经出现 了伪作。近些年随着张大千画价的飙升，市场上的伪作更是层出不穷。一般而言，伪作张大千有这样 几个类型。一是纯粹的臆造，二是依据原作完全的翻版，三是在摹写原作的基础上，对局部进行删减 调整，或是只画主景不画配景。 和张大千本人的性格气质相一致，他的画作既有一种豪迈雄强的气 息，也不乏清秀俊逸的风韵，具有十足的文人画特色。
他的画风豪迈，笔势纵横，画面干净利索，没有填补、修改的痕迹。每笔之间气韵贯通，具有生 发性。并可以看出他在绘画的过程中，没有丝毫的迟疑思考，速度很快。但快而不乱，快而有序，快 而有章法。显示出他在绘画之前已成竹在心，因而能够随心所欲地潇洒运笔。因此如果某件画作中的 用笔有拘谨或者迟疑的话，那么这幅画就是有问题的。
同时，因为他绘画的功力极其深厚，所以他所勾绘长线气力十足，即便在长线的后也不会出现打 滑颤抖的现象，因此如若某件署名张大千的画作中的长线，没有显现出这一特色，自然也是有疑问的 。
张大千的书法，在学习石涛、八大山人以后，法书呈现两种面貌，一种是老师曾熙、李瑞清的细 秀方平，略带隶书味的书风；另一种是如石涛一般，劲健豪放、不拘一格的书风。张大千此时的楷书 ，横笔上挑，捺笔外撇，有很浓的隶书味。以后，他又学习魏碑、《瘗鹤铭》和宋代的黄庭坚，从而 形成平中求奇，隶楷相参的书风。
张大千的署款很有特色，由真迹可以看出，“大千居士张爰”这六个字中的前四个字在笔画上是 相连的。而且即便有的时候这种相连并没有在墨迹上体现，但如果仔细观察揣摩，依然可以看出这四 个字在气韵上的连贯，说明张大千是一气呵成一笔书就的。
而伪作者由于自己的不自信，在提款署名上只能亦步亦趋地摹写，使得“大千居士”这四个字互 不相连，有违真迹。同时伪作中往往写不好“爰”字，大多笔画很细，写得很轻，看似轻巧实则迟疑 。
张大千特别注重色彩的使用，他追求美观悦目效果，在1943以前喜用淡色描绘，显得明洁秀丽。 1943年自敦煌回来之后，由于受到藏族画工和壁画设色的影响，着色多用原色，较少用中间色，而且 搭配和谐，既富丽堂皇，又有清明素净的韵味。
张大千还被国内外艺坛称为“当代石涛”，其人物工笔、写意兼长，前者线条圆润流畅，色彩富丽 典雅，多写仕女、士人及佛教人物，亦能以白描手法画人物。其画路极广，山水、人物、花鸟、虫鱼 、走兽等，无所不工；集文人画,作家画,宫廷画和民间艺术为一体，无一不精。张大千尤善画荷，且 有“前无古人，后无来者”之称，画廊工作人员告诉记者，张大千画荷时主要在于画荷叶及荷梗，工 笔荷、写意红荷和白荷、勾花点叶荷等写意与工笔相结合的画作，尤受追捧。而《秋海棠》、《荷》 、《华山云海图卷》、《长江万里图》、《庐山图》等都是其颇负盛名的代表作品。
张大千30岁以前的画风“清新俊逸”，50岁则趋于“瑰丽雄奇”，60岁以后达到“苍深渊穆”之境 ，80岁后笔墨更为简淡，并独创出泼墨山水画，奇伟瑰丽，其过程大致为：先以墨笔略勾大形，然后 或将画裱在纸上，再泼墨泼彩。其泼法近似现代西方绘画的自动技法，用手牵动画纸或画板，使墨彩 漫然自流，以形成某种偶然效果，再凭感觉注水或加浓颜色，或用笔添补房屋、山脚、枝干或人物， 造成半抽象的、墨彩交辉的境界与情调，增强了意境的感染力和画幅的整体效果。
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书画收藏五禁忌
一是忌污染，如油渍、汗渍、茶渍和灰尘等，灰尘常吸附酸性物质、霉菌孢子，使纸张酸化、生霉。
二是忌生霉，特别是黑、黄、红、紫等各种产生颜色的霉菌，产生的霉斑极难清除。
三是忌虫蛀，蠹鱼、烟草甲等害虫，往往能把书画蛀蚀得千疮百孔，惨不忍睹。
四是忌光照，一般光源都含有紫外线，紫外线使纸张发黄、发脆。
五是忌潮湿，纸张易吸湿，吸水后纸易生霉长虫、腐烂。除易因虫蛀腐烂而损坏之外，人为损坏也是 主要原因之一：火灾、战争等的破坏，使许多珍贵的古籍、古字画、古文献佚失。
