抱月瓶形状早源自宋元时期盛行于西夏的陶制马挂瓶，左右双系，用以挂于马鞍之侧，极具民族特色。明代以青花为装饰，团结抱月瓶自身奇异威风凛凛威风凛凛，将色彩与器形完善融于一体，使其生长成为陈设用的艺术品。抱月瓶以永宣时期负盛名，其中蒜头口抱月瓶于康熙、雍正两朝多有仿制。乾隆天子更是喜欢有加，因此抱月瓶成为清代乾隆一朝主要的陈设瓷器之一，形状与名堂也随着御窑厂一直创新而转变多样，异彩纷呈。
哥釉器，亦名碎釉瓷，始于宋代，是宋代五台甫窑之一，但宋代哥釉传世少少。哥釉瓷有一个主要的特征是釉面开片，这是瓷器釉面的一种自然开裂征象。明代时期，景德镇乐成烧制哥釉器。从永宣至成化，哥釉瓷已经到达了细腻绝伦的水平，尤以成化仿哥釉瓷瓶、斗笠碗、炉等为主流，釉层莹润，光泽内敛，也乐成烧出了金钩铁线。现在，成化仿哥釉瓷已经难觅踪影。明晚期至清乾隆，哥釉瓷再一次到达巅峰。其细碎的纹片，肥厚的釉层成为其时瓷器争相效仿的宠儿。哥釉青花龙纹是在玉质般的哥釉上面描绘鲜艳、明亮的青花，使古典的青花与皇室龙纹相得益彰，互为陪衬，极为雅观。哥釉器青花纹饰一经推出，一时成为备受追捧的“香饽饽”。晚明至清代的哥釉青花被景德镇大窑、名窑纷纷仿制。在众多窑址中，一些为官烧制的青花瓷为与民间款以示差异，题“官”字以示区别，字体接纳宋代常见的款识，也有些用浅刻纹，因此普遍泛起小器大开片、大器小开片的哥釉瓷征象。
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2018年清青花龙纹双耳瓶特点介绍
并不是，好比宋定窑的许多器物的底部都市刻上“官”字款。在宋代，官窑一样平常指北宋官窑和南宋修内司与郊坛下二窑。可见于定窑无关。故不是。从元代先，统治者在江西景德镇设置浮梁瓷局，这就是为专门为皇家烧造的“官窑。”元代瓷器带款到少少，现在已发现的有在器物周身誊写“内府”的，如首都博物馆藏的一件“内府”磁州窑带盖梅瓶，颇为珍贵。现在尚未发现誊写“官”字的元代瓷器。到了明清两代，皇家御制的官窑瓷器一样平常都誊写纪年款。如“大明宣德年制”“大清康熙年制”等等。直接誊写“官”字款的少少。
清青花龙纹双耳瓶价值，此式扁瓶系受西亚金属器影响而泛起的器形，肇始盛行于永宣时期，清雍正、乾隆二朝御瓷对其均有摹制与化裁，并较之原型更见秀气，在清宫的正式名称为马挂瓶。乾隆天子对此式样甚为钟爱，多次谕旨唐英为之烧制，存世所见品类繁多，可见昔时烧造之盛。乾隆朝关于马挂瓶烧制的早记录在乾隆二年，据该年《清宫内务府造办处活计档》之“记事档”载，乾隆二年十月十三日，乾隆天子谕旨江西御窑厂仿烧一大批名窑古瓷，其中专门付托唐英“再将小些宝月瓶、马挂瓶各样釉水名堂烧造”，以后又见乾隆三年五月初六日的“五彩马挂瓶”、乾隆三年六月二十五日的“宣窑青花放大马挂瓶”等烧造纪录。如本品青花釉里红品种的烧造，可见《清宫内务府造办处活计档·江西烧造磁器处》的纪录，“（乾隆七年）四月初八日，内大臣海望奉旨：着照此青云白地釉里红马挂瓶画样，交江西唐英造几件送来。钦此。”多番的烧造足可证实乾隆天子对此类瓶式之喜欢。深圳故宫博物院、香港徐氏艺术馆均珍藏有同类产物。
近几年清青花龙纹双耳瓶同类藏品拍卖真实成交记录：
藏品名称：乾隆青花缠枝莲纹六联瓶
估价600.00到600.00万---成交价:RMB1120.00万---成交日期:2011年5月28日
藏品名称：唐英制清乾隆青花缠枝莲纹花觚
估价3000.00到3200.00万---成交价:RMB4370.00万---成交日期:2016年12月6日
藏品名称：清乾隆青花缠枝花卉六方大瓶
估价600.00到800.00万---成交价:RMB1127.00万---成交日期:2011年12月6日
藏品名称：清青花牡丹纹梅瓶
估价1100.00到1100.00万---成交价:HKD1265.00万---成交日期:2014年11月30日
藏品名称：清乾隆唐英制青花缠枝莲纹花觚
估价3000.00到3500.00万---成交价:RMB6608.00万---成交日期:2010年12月4日
藏品名称：清康熙青花团花锯齿纹摇铃尊
估价900.00到1200.00万---成交价:RMB1012.00万---成交日期:2012年5月12日
藏品名称：明永乐青花缠枝莲纹绶带葫芦扁壶
估价600.00到800.00万---成交价:HKD866.00万---成交日期:2011年10月5日
藏品名称：清乾隆青花缠枝莲绶带耳如意尊
估价：咨询价 ---成交价:HKD3610.00万---成交日期:2018年5月30日
藏品名称：清乾隆青花缠枝莲纹“福庆有余”双象耳扁瓶
估价1200.00到1600.00万---成交价:HKD1410.00万---成交日期:2009年10月8日
藏品名称：清康熙青花三龙赶珠纹盖罐
估价80.00到120.00万---成交价:HKD746.00万---成交日期:2012年11月28日
清青花龙纹双耳瓶的拍卖价格多少合理
对比档案和传世实物，清档所载“青云白地釉里红马挂瓶”所见式样有二：一为直口，器形圆硕，绘釉里红正面立龙；一为撇口，器形修长挺秀，绘饰釉里红侧面立龙。二者皆存世希罕，本品属前者式样。直口短颈，左右附饰二如意形耳，扁圆腹，圈足，造型玲珑别致，器身前后均绘饰立龙海水纹，以青花绘祥云与波涛，以釉里红绘画正面立龙火珠纹，并巧缀青花点睛。龙体雄硕遒劲，姿态威猛大气，海浪祥云于旁陪衬，颇具横空出世之气概。所施青花与釉里红一色皆秀美自然，各见精彩。在清宫一样平常生涯中，此瓶既可作为典雅的陈设瓷器，亦属上品花器，供插花之用，一如清宫旧藏《嘉庆行乐图》所绘釉里红扁壶，置于庭院案桌之上，插以春花二枝，逸致毕现。
清青花龙纹双耳瓶交易价格，此瓶另一值得称道之处即为釉里红的烧造。运用釉里红装饰马挂瓶是乾隆朝的一项创新，瓶壁的釉里红龙发色浓艳，色调纯正并浓淡有致，显示出乾隆朝御窑对釉里红这一高难度品种的掌控已然成熟，而这又与天子的亲自督促亲近相关。乾隆天子十分体贴釉里红的烧造，曾自动提出对其烧成效果的明确要求，据《唐英奏折六十二号》纪录：“窃仆从在京时，（乾隆四年）十月二十五日，太监胡世杰交出釉里红马挂瓶一件，画样一张，传旨看明瓷瓶釉色，照纸样花纹烧造几件送来，务要花纹清真。并将古瓷样式好者拣选几种，亦烧造釉里朱颜色，俱写乾隆款送来呈览。钦嘱仆从看明釉色，只领纸样，恭捧到关，即遵旨拣选古瓷、画样内好者数种，一并交窑厂协造葆广等敬谨烧造，并谕俱造釉里朱颜色，务要花纹清真，釉水肥润，颜色鲜明。俟造得时仆从拣选送京恭呈御览。”天子的亲自要求定让其时的督陶官唐英勉力烧造。到乾隆七年，乾隆天子再下诏烧制本品式样时已不见之前嘱咐，可见此时的产物已颇合圣意。
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