需要特殊指出的是，所谓五彩并非五色，而是泛指多种彩色之意。这种釉上五彩，是在已烧成的白釉瓷器上用多种彩料绘画纹样后经低温二次烧成的彩瓷品种。它是从金代磁州窑系烧制的红绿彩制品生长而来，在明代弘治、正德时期的景德镇窑生长成熟的。其工序一样平常而言是先在釉下胎上刻绘图案概貌，再于釉上举行施彩。轮廓以矾红或黑彩勾勒，彩色常用孔雀绿、矾红与黄色。釉上五彩是从明代中叶一直盛行至明代末期。到了清代康熙时期，釉上五彩在工艺手艺上取得重大突破，不仅发现了釉上蓝彩，还创新了釉上黑彩。此时的釉上蓝彩艳丽水平凌驾青花，且制作工艺轻盈；釉上黑彩，漆黑灼烁，更增强了绘画的体现力。雍正以后，釉上五彩先悄然，难见佳品传世了。清康熙釉上五彩人物图长方瓷砖，是一件十分难堪的康熙五彩瓷佳作。瓷砖整体呈长方形，侧面上下留有两组对称的长方形插孔，侧面为一组对称的长方形插孔。正面绘有一幅历史人物故事图案，反面饰山石花虫纹。绘画武艺高明，色彩富厚艳丽，制作水平精湛。
明万历青花五彩鹿纹洗就是一件典型器物。其造型为盛开的梅花形，宽扳沿外折，细砂底并有火石红黑点。内壁绘水中游虾，外壁画水上芦雁。心田主题纹饰为双鹿疾驰、梅花盛开、双蝠云中飞翔图及海水江牙和八卦纹，寓意祥瑞长寿。底书“大明万历年制”青花楷书款。通体纹饰除青花部特殊，釉上彩绘先用褐彩或黑彩勾出纹饰的轮廓线，再施以红、绿、黄等色彩，纹饰繁密，色彩浓艳，富有浓郁民俗风情。
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经由明代末期的过渡延续，至清代康熙时期，青花五彩与釉上五彩一样，也泛起出崭新面目。一是釉下青花图案的制作较具特色，由于接纳了“墨分五色”的绘画技法，青花色阶变得十分富厚，色泽多变，浓淡有致，深浅相宜；二是釉上彩图案增添了新色彩，如浅淡的橘红色取代了明代常用的深枣皮红色，使色彩越发鲜丽明快，颇具时代民俗；三是彩料透澈，绘画线条刚劲有力，因此有了“硬彩”的称谓。此外，种种色地彩绘也是层出不穷，见有黄地青花五彩、米色地青花五彩、豆青地青花五彩、洒蓝地青花五彩与酱地青花五彩等。这一时期的青花五彩在绘画题材方面也有很大拓展，除了花卉、梅鹊、仕女等常见题材外，还泛起了许多戏曲、小说中的人物故事图案。
清康熙龙凤纹盘展览，清康熙青花五彩花蝶纹笔筒，造型为圆筒形，口底尺寸相近，上下微向外撇，腹壁微束，圈足。通体以青花五彩绘绘图案。青花作为一种色彩画出山石、草丛、枝叶等，再以釉上红、黄、褐、绿彩补画出太阳、花卉、竹子、蝴蝶、蜻蜓等，色彩艳丽，团结，使画面充满勃勃生气。而清康熙酱地青花五彩龙纹倭角碗也是一件典型器物，造型为方形倭角，弧壁，撇口，圈足。内里以白釉为地，沿边绘相间的折枝花纹与回纹装饰带，底心青花双圈内画五彩海水龙纹。外壁以浅酱釉为地，沿边相间绘朵花与青花夔龙纹，外壁周围绘五彩海水龙纹，倭角处以青花誊写行书诗句。外底青花双圈内书“大清康熙年制”六字双行楷书竖款。
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从康熙时期起，官窑瓷器中有一种青花五彩龙凤纹的碗或盘，雍正以后的历代也都有烧造，是皇宫日用瓷器中的传统品种，工艺造型前后沿袭，绘画内容及威风凛凛威风凛凛十分相近，如不看底款的话则很难一眼区别出年月。其图案设计也基本是程式化的模式：碗心绘戏珠龙纹，外口沿饰一周八宝纹，距离以变形如意头纹，外壁绘穿游花间的龙凤纹两组。釉下青花与釉上色彩交相辉映，画笔熟练，威风凛凛威风凛凛老辣。因外底均誊写着本朝帝王年号款，故区分年月上没有太浩劫度。
清康熙龙凤纹盘特征，与青花五彩同宗同源的是斗彩。它也是创烧于明宣德时期的景德镇窑，成化时进入黄金时期，又经由明嘉靖、万历时期的高速生长，历经明末悄然至清代康熙时期到达壮盛。斗彩是先用釉下青花勾出纹饰的轮廓线，或描出局部图案，入窑烧成后，再于釉上填绘艳丽的色彩，经低温二次烧成，形成釉下青花与釉上彩色的鲜明对比，格调清新雅致。明嘉靖斗彩灵芝纹折腰盘为斗彩的典型代表。其造型为撇口，浅腹，近底折收，圈足。造型小巧。内、外口沿划分饰以青花弦纹两周。心田先以青花绘出双圈与如意云头纹的轮廓线，再于线内填描红彩与黄彩。外壁绘红、黄、蓝三色灵芝纹。填彩准确，设色典雅。外底书青花“大明嘉靖年制”六字双行双方框楷款。为明代晚期官窑斗彩瓷器中的细腻之作。
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