明代景德镇御窑厂烧造的宣德青花瓷器，在中国陶瓷生长史上具有很主要的职位，与永乐青花一并被后人称为青花瓷器的“黄金时代”。
宣德与永乐仅隔洪熙一朝，两年的距离使得宣德青花在制作工艺上很洪流平上承袭了永乐青花的特征，加上二者同样使用入口的钴料，纹饰上也有重叠，以是众人往往以“永宣”并称之。相比之下，宣德官窑器一样平常比永乐官窑器胎骨略厚，且釉层亦显微厚，因此一律的器型下宣德器大多比永乐重视，这或许是二者为显着的区别吧。由于宣德朝的帝王朱瞻基小我私人喜欢艺术、善于绘画，且兴趣普遍，很洪流平上促进了手工艺方面的生长，也使得宣德青花独具大气潇洒的时代威风凛凛威风凛凛，开创了许多新颖别致的纹饰，而且发生了许多新的器型——宣德青花器类之多，可谓明代之冠，大如天球瓶、大罐、大盘、大缸，小如不盈一握之砚滴、水盂、笔管、小盖罐、食鸟罐、蟋蟀罐，凡一样平常所用，险些无所不有。它也因此成为我国瓷器名品之一，其成就被颂为“开一代未有之奇”，《景德镇陶录》评价宣德瓷器：“诸料悉精，青花贵”。
明永乐朝（公元1403到1424年，明成祖朱棣年号）历时21年，是明代国力强盛时期。随着景德镇瓷器业的郁勃繁荣和手艺的一直前进，以其胎、釉细腻,青色浓艳，造型多样和纹饰优美而负盛名，与宣德青花一道被称为开创了中国青花瓷的黄金时代。永乐朝前后期瓷器质量发生很大转变，永乐早期制品基本靠近洪武朝后期，尔后期制品则与宣德早期相接。永乐青花正经秀美,器物线条很是优美流通。考究修胎，器形十分规整。瓷胎由于注重淘炼，胎质纯，含杂质少，胎质细腻，胎色皎洁，胎体厚薄适度，灵巧凝重，较之洪武朝普遍轻薄一些。
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永乐时期由于烧造温度的提高，釉面肥厚、细腻、平滑、莹润、平净，绝无橘皮釉纹，有少部分器物釉面开片，以脱胎器名传于世。釉色大多白中泛青，有些泛起皎洁色，靠近甜白釉，釉汁肥厚处闪现虾青色。口沿和底部釉薄处大多为白色或黄色，器物里外釉面较匀称。民窑器普遍有缩釉征象。永乐青花主要用“苏麻离青”钴料，烧造时有自然的晕散征象。由于苏麻离青含锰量低、含铁量高，降低了呈色中的红、紫色调，在适当的火候下就能烧出浓艳的青蓝色，犹如宝石蓝一样平常的光泽，色彩雅致凝重，鲜艳醒目,条理明确。款识特征：永乐青花瓷一样平常无款识，只有少少数有年款。只有官窑压手杯中见有“永乐年制”的四字篆字款，写在器内里中央，围以双圈线、单圈线和花瓣飘带。名贵的是青花双狮绣球心款、花心款、鸳鸯围款。民窑产物偶有“福、录（禄）、寿”等款字。胎体、底足特征：明永乐时胎土淘炼细腻，胎体轻重适度，灵巧凝重，较之洪武朝普遍轻薄一些。考究修胎，器形十分规整。瓷胎由于注重淘炼，胎质纯，含杂质少，胎质细腻，胎色皎洁，尤其以白砂底之细腻而著称。琢器胎体接痕微露，不及元代与明初时期显着.
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近几年明宣德红釉盘同类藏品拍卖真实成交记录：
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郎窑红，是我国名贵铜红釉中色彩鲜艳的一种，它的特点是：色彩壮丽，红艳鲜明，且具有一种强烈的玻璃光泽。由于釉汁厚，在高温下发生流淌，以是制品的郎红往往于口沿露出白胎，泛起出旋状白线，俗称“灯草边”。而底部边缘釉汁流垂凝聚，近于黑红色。为了流釉不外底足，工匠用刮刀在圈足外侧刮出一个二层台，阻挡流釉淌下来，这是郎窑红瓷器制作历程中一个奇异的技法，世有“脱口垂足郎不流”之称。
明宣德红釉盘展览，朗窑红为我国名贵的传统红釉之一，因其于十八世纪始产于清朝督陶宫郎廷极所督烧的郎窑，故称“郎窑红”尤物醉釉。又称粉红釉、孩儿脸釉、豇豆红釉、桃花片釉等，初创于明代，清代有很大生长。清康熙、雍正、乾隆三朝社会经济较量繁荣，制瓷工艺到达我国历史岑岭。通常明代已有的品种不仅都能烧造，而且大多有所提高或创新。
由于乾隆天子亲爱艺术，在他的提倡下，郎红器比康熙更成熟和多有极精的产物问世。尚有，乾隆时期郎红中的薄釉器，色如鸡血，称为“鸡血红”；釉层较厚，色彩深艳，犹如初凝的牛血，称为“牛血红”。郎红釉是以铜为着色剂，用1300℃高温烧成。由于对烧成的气氛、温度要求很严，烧制一件乐成的产物很是难题。因此其时有民谚说：“若要穷，烧郎红。”以是郎红器在其时就很昂贵。
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