此为袁山河水组画之一。松绕危岩，海涛汹涌。崖壁下，平坛楼阁，稳坐拍浪之间，波连薄霭横云，远山叠翠，峰峦升沉，威风凛凛壮观。石壁不加苔点，更感坚硬，楼阁界画，周密严谨，阁左上方云气中有一瑞鸟飞临，此为画眼所在。山峦平冈，杂树竹林苍翠，溪水蜿蜒。近处荷叶连连，树下小舟泛波，船上亭内，人们在感受阵阵清凉。画境清新明丽。本图中，作者将这座历史上的园林修建安置于冬季的雪景之中，庭院、屋顶、山石上都留出大片空缺，体现厚厚的积雪，细腻的殿堂在白雪的映衬下愈显得华美堂皇。严寒的天气并没有影响园内的热烈气氛，殿堂内灯火通明，歌舞喧嚣，豪华的盛宴正值热潮。
这幅作品是袁江楼阁界画的代表作，体现华美的修建是作者创作的重点，匀称挺直的线条勾画出衡宇的各个细部，繁密的斗拱，玲珑的窗格，显示了高明的界画技巧，同时作者亦注重到周围情形与自然气氛的陪衬，使画面具有诗一样平常的意境。本幅题：“蓬莱仙岛，戊子凃月邗上袁江画”，钤“袁江之印”、“文涛”印2方。“蓬莱仙岛”是中国古代神话传说中的“海上神山”，岛上的宫殿修建全用黄金白银盖成，奇花异草、珍禽怪兽不行胜数，更是藏有“不死之药”。此图就是袁江以这些古代神话传说为题材，加上自己的艺术想象而构想创作的仙山瑶池。
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作者在描绘这座海上仙山时，着重突出了云烟缭绕的瑶池气氛，细腻详尽的楼阁、雄奇伟岸的山石与烟涛微茫的大海陪衬出画家理想的生涯境界，令人悠然向往。此画中一猫攀扶于老梅枯干之上，仰头注目枝头三只小雀，似欲捕捉。猫及老干皆以墨彩重写，又以细毫勾出猫之毛发，造型生动，富有张力。小鸟以淡彩写出，着笔筒约，清静适意，与猫之主要动感形成鲜明对照。梅花描绘详尽，娇嫩隽秀。他将雄伟壮阔的山色与华美堂皇的楼阁，很好地融为一体，既细腻入微，又威风凛凛磅礴，有力地提高了“界画”的体现能力，被推为清代“界画”。古代历史上的宫阙殿宇和民间传说中的阆苑琼楼都是袁江笔下重复描绘的题材内容，此幅即以秦始皇三十五年（公元前212年）兴建的阿房宫为题。画家依附自己精湛的古建知识和富厚的想象力使一组组已经逝去的带有神秘色彩的修建得以再现。此图使用12条通景屏的体现手法，充实使用画面的宽度与广度，再现了阿房宫昔时的恢弘威风凛凛，将华贵绮丽的画风生长到。
袁江字画好坏分辨，袁江，生卒年不详，清代画家，字文涛，江苏江都（今扬州）人。雍正年间曾在宫廷作画，供服侍心殿。他善画山水、楼阁，是清代界画能手，亦作花鸟。早年学习仇英，又继续了宋代画院的威风凛凛威风凛凛，山水宗阎次平，楼阁宗郭忠恕。袁江所作此册笔法精练而生动，结构条理明确，画面意境深远，体现其对山水的感悟而引发的艺术情趣。袁江的绘画，前有以“四王”为中央的正统摹古之风，后有“扬州画派”的直抒胸臆，使文人审美意见意义普遍盛行。袁江虽以画风严谨的山水楼阁独树一帜于清代画坛，但对于引领厥后的“扬州画派”起着主要的作用。
近几年袁江字画同类藏品拍卖真实成交记录：
藏品名称：袁江1697年作秋山行旅立轴
估价40.00到50.00万---成交价:RMB414.00万---成交日期:2011年12月4日
藏品名称：袁江僊山楼阁图立轴
估价20.00到30.00万---成交价:RMB58.24万---成交日期:2010年11月24日
藏品名称：袁江钱塘观潮立轴
估价100.00到150.00万---成交价:HKD446.00万---成交日期:2011年4月5日
藏品名称：袁江山水（二册）册页（二十开）
估价80.00到120.00万---成交价:RMB88.00万---成交日期:2005年7月30日
藏品名称：袁江雪景楼阁图立轴
估价80.00到100.00万---成交价:RMB201.60万---成交日期:2009年11月22日
藏品名称：袁江1711年作汉宫春晓图镜心
估价270.00到300.00万---成交价:RMB313.60万---成交日期:2010年6月5日
藏品名称：袁江汉宫春晓
估价80.00到100.00万---成交价:RMB345.00万---成交日期:2016年6月7日
藏品名称：袁江仿古山水册页（十二开）
估价50.00到80.00万---成交价:RMB57.20万---成交日期:2004年6月6日
藏品名称：袁江壬寅（1722年）作携琴访友图立轴
估价280.00到400.00万---成交价:RMB322.00万---成交日期:2017年12月18日
藏品名称：袁江山水立轴
估价20.00到28.00万---成交价:RMB52.64万---成交日期:2009年9月13日
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袁江画作的主要浏览者和购置者，是其时在扬州谋划盐业的盐商。在扬州的盐商主要分为山西和安徽两地，安徽的盐商喜欢“扬州八怪”一起的写意花卉和竹石，山西的盐商则钟情于袁江的界画山水楼阁，这种意见意义上的差异，作育了扬州画坛的多元面目和名堂。袁江所作《蓬莱瑶池图》通景十条屏，绢本设色。通景画的绘制，与独幅画作差异，需要画家在作画之前有一个通盘的总体思量，既要注重全图的谋划位置，又要思量支解后单屏画面的相对自力性。袁江在处置赏罚这类形制的作品时之以是能驾轻就熟与其为山西盐商家部署厅堂的艺术实践是分不开的。
袁江字画价值，袁江的画作大致上可以分为两类；一类是对景写生；一类是依附想象描绘仙山楼阁。袁江的这组画显然属于后者。《扬州画舫录》中曾纪录：“袁江初学仇十洲。”中年后得“无名氏所临昔人画稿，技遂大进。”从《蓬莱瑶池图》的文字用色以及构图技法上来看，这幅画应属于中年后画风成熟时所做。图中所作楼阁多数建于高山之上，隐于森林之中，古木、苍松、梅、杏等，或生于岩石之间、或生于夹缝之中，蓬勃兴旺，掩映成趣、生气盎然，洋溢着顽强的生命力。愚昧的枝干应当是受宋人影响，点叶之法比起其前期更为轻松自然、繁而不乱。图中人物，三五成群，神志自若，气质雅致，或论道、或茗茶、或泛舟湖上，本为点景之用，却起到了点睛之妙。衣冠、须发用笔劲细流通。“雪压青松松更青，霜打红梅梅更红。”松柏、梅花在古代有寓意高洁之意，象征了文人士医生的傲岸情操，借此也寄予了作者向上的生涯态度和对远离俗世生涯的世外桃源无限憧憬之情。
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