乾隆帝字画的拍卖的价格是多少

  • 发布时间:2018-08-26 13:24:09,加入时间:2018年03月21日(距今2687天)
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  早在深圳保利宣布即将拍卖这张宋人绘制《汉宫秋图》之后,就引起了古代字画界的惊动,作为南宋宫廷画家的上乘之作,《汉宫秋图》是迄今为止已知的唯逐一幅留有汉武帝御容的古画,收录《石渠宝笈续编》,贮御书房。果真,这张乾隆天子颇为喜欢的《汉宫秋图》不负众望,在6月17日深圳保利2018年春拍“震古烁今——从宋到近现代的中国字画”专场中,现场以9600万元起拍,场内后区直接报价1亿元,引发现场阵阵掌声,后现场陷入到胶着战中,一度以200万的竞价蹊径交替上升,竞价蹊径虽小,可是现场出手的三位买家都舍不得松手,紧咬对方不放,竞价到1.08亿元,终被场内委托获得,加佣金以1.242亿元成交。

  乾隆天子对此画颇为喜欢,不仅为其御题引首“萧景澄华”,而且还赋诗四首。关于《汉宫秋图》的故事形貌、主人公身份、何人所画甚至名称等尚未有着确凿的认定,但无能否认的是,古代字画鉴定和鉴赏的专家学者朱绍良和邵彦均以为这是一件“南宋精品”。而通过对四首诗的解读,有助于我们明确此画描绘的主题与蕴含的意义。着实这件《汉宫秋》之名,不外是“汉宫秋景”或“汉宫秋色”之意,不仅与王昭君故事毫无瓜葛,更与马致远所作《汉宫秋》杂剧了无相关。要言之,此卷《汉宫秋》,应是创作于李唐《采薇图》、《晋文公复国图》、萧照《光武渡河图》、刘松年《便桥会盟图》流风之下的一件宋院画杰作。

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乾隆帝字画去哪里鉴定好

  “刘郎真是秋风客,落叶哀蝉独自吟,这着实是出自于唐代李贺的《金铜仙人辞汉歌》中的“茂陵刘郎秋风客,夜闻马嘶晓无迹”,茂陵就是汉武帝刘彻的陵墓,秋风客指的正是汉武帝,这恰恰和画面中主人公独自一人的形象相切合。”朱绍良进一步印证自己对于这幅画中的故事主人公审断,暨汉武帝赐死钩弋夫人后,暗自神伤忖量的场景。乾隆御题的四首诗也是今天我们对于这幅作品名称的认定——《汉宫秋图》,鲜明的点出了画中的季节是秋天,但在邵彦看来,这画作中的季节应该是初夏,这画的名称更准确的说应该是《园林消夏》。

  乾隆帝字画拍卖,“乾隆帝也说了,这是满幅冷光秋意多,凉生别殿罢云和。这幅画是浅绿色的色调,让人感受也是秋凉的,可是这到底画的是什么季节?我注重到一个细节,就是在画尾处男主人公前的水面上有一些荷叶,出水并不是太高,荷叶片个头也不大,照旧新长出来的荷叶,而且开出了一些不是特殊多的荷花,基本上就是现在这个季节,或者是再晚半个月到一个月的时间,应该是阳历的6月、阴历的5月份的季节,现实上应该是园林消夏的场景。”邵彦在针对画中的季节认定中提出了她的看法,若是没有乾隆帝的御题诗,我们今天看这幅画应该要叫作《园林消夏》更为确切一些。

近几年乾隆帝字画同类藏品拍卖真实成交记录:

藏品名称:乾隆帝1779年作行书避暑山庄诗一首立轴

估价150.00到200.00万---成交价:RMB218.50万---成交日期:2017年12月24日

藏品名称:乾隆帝1767年作御笔斗鹿赋镜心

估价1800.00到2600.00万---成交价:RMB4140.00万---成交日期:2011年6月4日

藏品名称:乾隆帝清1757年作行书立轴

估价80.00到100.00万---成交价:HKD196.00万---成交日期:2014年5月26日

藏品名称:乾隆帝楷书横幅

估价4.00到6.00万---成交价:RMB189.75万---成交日期:2017年12月15日

藏品名称:乾隆帝1785年作哀明陵三十韵诗手卷

估价230.00到250.00万---成交价:RMB605.00万---成交日期:2002年4月21日

藏品名称:乾隆帝粉彩百鹿尊(无图)

估价200.00到300.00万---成交价:HKD213.60万---成交日期:2005年5月30日

藏品名称:乾隆帝甲申(1764年)作行书五言诗镜心

估价60.00到80.00万---成交价:RMB285.60万---成交日期:2008年4月28日

藏品名称:乾隆帝书画合璧四友图册页(八开)

估价1200.00到1800.00万---成交价:RMB1725.00万---成交日期:2013年6月3日

藏品名称:乾隆帝秋林书屋图手卷

估价58.00到80.00万---成交价:RMB181.50万---成交日期:2004年6月4日

藏品名称:乾隆帝御笔心经册页

估价3.00到5.00万---成交价:RMB173.60万---成交日期:2010年12月29日

2018年乾隆帝字画去哪好拍卖

  “谈到南宋时期的画家,首先看皴法。李唐的皴法介于北宋和南宋之间,是中国山水画的转折,由原来的高山大川酿成小景构图,李唐是承上启下的人,他所善于的小斧劈皴基本上在45度侧峰举行构图。刘松年的画法和李唐是纷歧样的,刘松年在小斧劈皴的基础上接纳的是瓜斧劈皴,在这幅画作的后的地方很显着有刘松年的瓜斧劈皴。马远开创的是大斧劈皴,底下是横的,而且是用浓墨、干笔从上到下;南宋四家之一的夏圭发现的则是拖泥带水皴,用到湿笔,让你既看到水又看到土壤。”朱绍良首先是从南宋四各人的所各自善于的绘画技巧提及。

  乾隆帝字画评估,而在这幅《汉宫秋图》中,朱绍良以为尤其是对于树和叶的画法,以及皴法都是很是靠近于刘松年的威风凛凛威风凛凛,可是在画作中亦泛起了典型的“拖枝”的文字技法,这是一种笔势往下脱垂,形生长而斜向伸出的画枝要领,是从马远先创作的,基于此,朱绍良以为这幅《汉宫秋图》可以看作出创作者是在马远、夏圭和刘松年之间创作的。“天津博物馆百年的展览中没有展出《濠梁秋水图》,可是这件李唐的作品画的很是好,要比马远的《春游赋诗图》用笔沉厚的多,和马远的斧劈皴用毛笔肚子在纸上擦出三角形的痕迹所纷歧样的是,李唐的技巧不完全是靠笔肚子的蹭擦,主要是靠摁压,需要重的时间就摁的重,需要画轻的地方就摁的轻些,基本上是靠垂直线条的粗细转变形成诸如马远斧劈皴中的三角形的效果,这种画法笔力更沉厚,速率也较量慢,可是泛起的线条是更耐看的。”邵彦首先盛赞李唐所展现出的绘画技巧。

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