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中国是世界闻名的“瓷国”，瓷器晶莹温润，她是火与土的精灵。在中国，制陶技艺的产生可追溯到纪元前4500年至前2500年的时代，可以说，汉族发展史中的一个重要组成部分是陶瓷发展史，汉族劳动人民在科学技术上的成果以及对美的追求与塑造，在许多方面都是通过陶瓷制作来体现的，并形成各时代非常典型的技术与艺术特征。陶瓷在艺术品市场中一直占有重要地位，高古瓷也日益受到藏家的追捧。而在我们国家，陶瓷文化的宣传与普及程度可以说名不副实，令人遗憾。
听丘老师阐述让人受益匪浅的收藏真理！
“赝品”的处理
Y:面对目前市场上这么多“赝品”，但是我觉得那些赝品也很漂亮，水平也很高，没有古董文物那么高的价格，但是起码是现在所做的艺术品，在每个朝代都有“仿古”艺术品，到如今也成了古董。所以很多人面对仿品就嗤之以鼻，甚至砸掉毁坏，您对此有何看法呢？
丘老师：我们这些年来改革开放之后地下出土的东西太多太多了，无法估计，不管是窖藏的，运河里出的，还是湖泊里出的，还有高速路、铁路、高新区的开发等等地下全面开挖，有很多地下被挖出来的没有见过的好东西。但是这些东西一出来就分散了，没有身份了，我称之为“孤魂野鬼”，没人认了。这些年来陆续在全国各地的市场上出现，造成真假不分，混迹在一起，所以这是一个很大的困难，这是在近几十年特殊情况和环境中出现的不同以往的非常时期，甚至可影响到我们以后几代人去认真辨析、判断。作为鉴定来说这个困难确实是不容易的，首先要保护它，尽管有些东西我们不认为它是真东西，但是它确实出来了，只是我们的知识、经验不到。对这类东西我们应该去保护它，应该“刀下留物”，劝收藏者先把它好好保存起来，有待我们找到科学的依据，或者考古的发掘、共同研究、南方北方各个地区的藏友共同探讨，如果是真的，那么这东西就有价值了。不要不当一回事，扔了、砸了、送人了，都不利于保护。对于“疑似文物”我们急需要做一个抢救性的工作，暂时先保存下来，以后再研究，千万不要打破，先保存好再说，而且我对所有藏品和藏友都是这样嘱托的。
这些年来是我们中华大地上全面的出土，这次的出土状况波及到我们中华大地上的毛细血管了，都可能有新出的东西。而且这也是中华母亲Z后一次了，这次出来的东西可能几十年都消化不了，在以后的三、五十年可能很多人还不认识，所以一定要慎重对待，哪怕我们十年八年再去认识它。假东西、高仿的也是艺术品，我们现在看是高仿的，而且做得很好，乱真的，但是过几十年之后就是件艺术品，这和我们看到民国的仿品同样有价值一样，这些东西也是我们这个阶段所创造出来的，五十年后可能就没人仿了，为什么？科学这么发达、经济这么发达，谁去用手工做这些瓷器呢？那么艰苦、辛苦，好多人就脱离开这个产业了。不去用手工做了，用手工做的都是大师级的了，但是那些人已经脱贫了，不用那么辛苦了，所以就没有多少人再做了，就成了全是机械化的，比手工做得还规整，想做什么样做什么样。那么这个阶段仿古的东西就是历史的文物了，就是艺术品啊。不能轻易就砸了，砸了就是毁坏了我们人类的资源。我们做出这东西用的材料、电、工就是地球资源啊，所以我们对这东西要长远地看，若干年后就没有人手工做了，所以这就成了历史上这个阶段的产物了，就是文物、古董了，我是这样看的。
收藏真理
丘老师：收藏的目的在于研究，再上升到理论，当然有时候增值了，带来了经济价值，那是必然的，不是当初就想要追求能够变钱的。收藏也是，不要单纯地追求经济效益，而要放在收藏和文化上，收藏了文化，自然会带给经济方面的利益。我们经过几十年的国外的现象，可以说是条真理，真理是：不要光想赚钱，今天买了明天卖，甚至开个店，把好东西卖掉，普通的东西都留下来了。真正的收藏家能够把好东西真正保存几十年甚至后一代，Z后上到拍卖场去都赚了大钱了。所以真正能够珍惜、保存下来的好东西，将来一定能够得到经济效益。全世界各地都是这样的，真正能够赚钱的是能够保存下来的、能够热爱它的、能够成为大藏家的。而我们现在很多人为了追求经济效益，想暴富、想发财，实际上都赚不到钱，赚不到应该赚的钱。
对目前文化产业现状的忠告
Y：中国的古董级的文物来说很少有流传有序的。而目前艺术品市场非常低迷，您认为从这点上来说，较之国外相比，有什么借鉴之处吗？
丘老师：一定要做宣传，不管是文化产业的、电视、杂志、网络等都需要宣传中国古代的文明，包括简单的科技原理。我们祖先还是很聪明的，很多都是非常简单的、朴素的科技做出的艺术品，都是领先于世界的。另外宣传、教育、普及陶瓷文化。既然陶瓷是中国第五大发明，我们对陶瓷应该Z有发言权，既然是陶瓷国家，人人都应该讲出一些陶瓷的知识，这才是真正的“瓷国”。可是现在一问三不知，自己不宣传，叫别人去宣传，这点就不足了，所以我们做文化产业要大力宣传，这就是一个方向，学校的美学教育也应该如此。
看完您有收获吗？？
