黄釉瓷本是一种以铁为呈色剂，以铅为溶剂，在氧化焰中烧制而成的低温釉。因而凭证着色剂因素差异和烧造温度崎岖，颜色也有深浅、浓淡的区别。泛起出姣黄、鹅黄、麦芽黄、蜜蜡黄、鸡油黄、蛋粉黄等多类的黄色品种。黄釉瓷由来已久。传统低温黄釉初源于汉代，但明代以前的低温黄釉色调还不是真正的黄色，而多为黄褐色和深黄色，与我们厥后熟知的大黄、明黄等鲜艳醒目的黄色系不行同日而语。
直到明代弘治、正德年间，浇黄釉瓷器烧造手艺到达历史岑岭——所谓“浇黄”，指接纳“浇釉”的方式来施釉，然后再经低温焙烧，色调匀称、釉面平整、光洁度好的黄色才生产出来。那是一种呈色淡雅，给人以恬淡娇嫩之美的黄色，人们给它起了一个极富诗意的名字——“娇黄”。姣黄釉瓷代表了明代黄釉瓷的高水平。以后，宫廷造办处和景德镇御窑厂的匠师，还实验使用从欧洲传来的珐琅料烧造低温单色釉瓷器。以后，推陈出新，相继泛起胭脂红釉瓷器、淡黄釉等品种。
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明正德黄釉碗收购需要哪些手续
明宣德黄釉撇口仰钟式碗，不外，黄釉瓷在明代晚期并没有延续“姣黄”的精彩，也没有太多的精品传世，甚至一度停烧。到清顺治时期，黄釉瓷的烧制才又恢复，但只烧制一些盘类器物，做工多粗拙。明代黄釉瓷再次绽放异彩，是在清代康乾盛世。彼时，黄色已经成为皇家御用之色，民间已不许私自生产黄釉瓷。被冠以“官窑”身份，黄釉瓷集官家之成，在仿明宣德和弘治黄釉瓷的基础上，器型和工艺上都有创新。器型已突破明代黄釉瓷器的传统器型，大多以素面为主。盘类器底跳足部与明弘治时期的器物相比弧度较小而稍直;盘外底釉色，明弘治器较白，而康熙器则呈青色。此外，康熙黄釉盘、碗的圈足较矮，弘治器一样平常较高。除烧制单色的素器外，康熙朝还烧制锥拱云龙、间花龙纹盘和以鸡油黄为地子，在胎上刻龙凤、八宝等图案花纹，再在图案上施绿釉和鸡油黄，再一并加以堆塑花纹，娇嫩美艳之风极盛。
明正德黄釉碗拍卖，清代黄釉瓷烧制好，艺术水平高的当属雍正一朝。此时期的黄釉瓷造型完善、做工细腻、胎薄、质细，更主要的是在釉色上有所创新，烧制出了多种新釉色。好比，娇黄、蛋黄、蜜蜡黄、柠檬黄釉等，其中蛋黄釉瓷是雍正首创，那是一种有粉质的乳浊彩釉，比浇黄釉更为浅淡，不透明，似蛋黄色。施在器物上，既恬淡娇嫩，又温润淡雅。颇合雍正天子低调、内敛、清虚、含淡的审美取向。此外尚有柠檬黄。柠檬黄釉为雍正朝为尊贵的一道釉，深得帝心痛爱。柠檬黄釉是以氧化锑为主要呈色剂的低温色釉，康熙时期内务府珐琅作已将其作为珐琅彩瓷器的彩料和色地装饰使用，后生长成为颜色釉的一个自力身类则始于雍正年间，时人称之为“西洋黄”、“洋黄”。雍正十三年唐英撰《陶成纪事碑》所载“岁例供御”瓷器的五十七种彩、釉，其中的“西洋黄色器皿”所指即是柠檬黄釉之品。雍正柠檬黄釉器虽不及弘治娇黄丰腴厚润，然色泽明快却远胜弘窑。而在器型上，雍正黄釉瓷也越发工致、规则，给人以高尚的感受，彰显了皇家气派。特殊是仿明弘治的黄釉青花花果盘、柠檬黄釉青花器、鸡油黄釉绿彩器和少量的黄釉粉彩器等。
近几年明正德黄釉碗同类藏品拍卖真实成交记录：
藏品名称：明青瓷贯耳瓶
估价400.00到400.00万---成交价:RMB440.00万---成交日期:2018年5月20日
藏品名称：明初或更早郉窑四带壶
估价250.00到350.00万---成交价:RMB414.00万---成交日期:2014年5月31日
藏品名称：明永乐甜白釉暗花莲子碗
估价300.00到500.00万---成交价:HKD484.00万---成交日期:2015年6月3日
藏品名称：明初或更早钧窑天蓝釉葵花式花盆配白玉座
估价800.00到1200.00万---成交价:RMB1138.50万---成交日期:2012年6月5日
藏品名称：明初钧窑天青釉葵花式花盆连水仙盆
估价600.00到800.00万---成交价:HKD722.00万---成交日期:2008年10月8日
藏品名称：明永乐甜白釉刻缠枝莲纹大盘
估价100.00到150.00万---成交价:RMB207.00万---成交日期:2014年12月4日
藏品名称：明永乐龙泉窑青瓷划缠枝花卉纹梅瓶
估价150.00到200.00万---成交价:HKD314.00万---成交日期:2011年4月7日
藏品名称：明龙泉暗花梅瓶
估价270.00到270.00万---成交价:RMB330.00万---成交日期:2018年5月20日
藏品名称：明成化宝石蓝釉盘
估价380.00到380.00万---成交价:HKD437.00万---成交日期:2016年10月25日
藏品名称：明永乐甜白釉暗刻﹁平安颂﹂缠枝莲花纹僧帽壶
估价230.00到330.00万---成交价:RMB460.00万---成交日期:2017年6月6日
2018年明正德黄釉碗拍卖怎么交易
乾隆时期的黄釉瓷不再追求釉色之美，黄釉此时多作为黄釉彩瓷的底色，这个时期多见黄釉青花器、黄釉粉彩瓷、黄釉珐琅彩瓷。黄釉与多种彩瓷配合烧制，给人以华美的效果，为黄釉彩瓷的生长带来了生气。同时这一时期朝廷对黄釉瓷烧制的划定并不是太严，民间也先有少量的黄釉瓷生产，但无论在釉色照旧在工艺上都无法与官窑器相比，而且民窑黄釉瓷不能生产朝廷所不允许的颜色，其器多为米黄釉。
明正德黄釉碗真虚分辨，乾隆之后的黄釉瓷与其他瓷器一样，随着国力和皇权的虚弱，质量、品种都不如清三代，生长已呈祛除之势。胎体已没有以前工致，过于机械，胎釉团结也欠好，存世的黄釉瓷中甚至尚有剥釉征象。这一时期的黄釉雕塑瓷虽说给黄釉瓷的生长带来了一线生气，不外终没能改变黄釉瓷祛除的时势。正如黄色是宫廷御衣之色，体现着皇家的威严和尊崇。作为陶瓷外衣的黄釉，同样被以为是尊贵，被控制严酷的一种釉色。不光凡人不能问鼎，仅仅在宫廷之中，黄釉瓷又被分为几个品级。越是尊贵者，越能在黄釉瓷的纹饰和数目上体现尊贵和无二。
清代划定，里外黄釉龙纹为天子所用。天子、皇太后、皇后用里外黄釉器;皇贵妃用外黄内白器;贵妃用黄地绿龙器;嫔妃用蓝地黄龙器;朱紫用绿地紫龙器;常在用绿地红龙器;允许用各杂色瓷器，皇子、福晋用各色瓷器。皇子侧福晋用各色瓷器不分品级，后宫人都可以用。在数目上，品级越高数目配额越多。皇太后、皇后各拥有1000多件。皇贵妃占有百余件，妃、嫔、朱紫不足百件，常在就更少了，30余件。
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