这一时期，福建泛起了多位声名显赫的寿山石镌刻大师。其中，的当属“东门派”代表人物郭懋介和“西门派”能手林清卿。郭懋介以镌刻薄意而著称，擅刻人物圆雕及浮雕，兼工篆刻、字画，作品题材普遍，技法上得师法而有新意，文学艺术秘闻深挚，融诗字画篆于一炉。林清卿师从寿山石雕能手陈可应，开创薄意镌刻，其作以画法行之，以印章文玩用具为主，自出新意，成为誉满榕城的薄意雕法大师，被称为“西门清”。新中国建设以来，尤其是刷新开放之后，寿山石行业逐渐恢复生产，也先泛起顺应时代需求的作品，传统工艺得以创新，泛起了新的面目。90年月之后，具有学院配景的年轻艺术家逐渐成为寿山石雕创作的主力，这些艺术家既有艺术学院的功底，又吸收了传统工艺，创作出许多差异于前代的作品。
好比，致力于薄意镌刻的艺术家林文举，自幼随其父林其俤学习薄意镌刻，以传统威风凛凛威风凛凛为主。而与其同时代的林飞，作品则泛起出浓郁的学院威风凛凛威风凛凛，他的作品将现代美术与传统工艺相融合，具有鲜明的现代感，他用现代雕塑手法和题材为寿山石注入活力，开创了寿山石雕新的领域。陈礼忠的寿山石雕则完全脱离了传统的寿山石工艺，他师从以传统文体创作为主的冯久和，摒弃唯石材论，以通俗的石材举行创作，化腐朽为神奇。中国美术馆馆长范迪安曾这样评价他的作品：“从陈礼忠的作品里，看到了作者在他所塑造的审美天下里像国画一样的浓郁韵味。”
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福建省寿山石文化艺术研究会副会长、福建省工艺美术大师潘惊石先容，今世寿山石创作工艺、技法和题材已泛起出很是多样化的面目。潘惊石体现：“今世艺术家深挖寿山石材质自己的价值，生长出两大主流：一是传统的文玩用具，另一类是顺应今世需求创作的大件装饰摆件。寿山石创作已挣脱以前工匠式的创作，定位已不再是工艺品，上升为纯粹的艺术品创作。”据相关统计显示，现在寿山石雕武艺实力雄厚，拥有大师11人，省级大师、省名人以及中、高级工艺美术师、名艺人等300余人。这些艺术家将艺术创作和时代特征淋漓尽致地团结起来，曾经具有适用功效的寿山石，艺术价值再次得以提升。
寿山石观音像展销，圆雕作为寿山石作为传统的镌刻技法之一，因其体现题材富厚，普遍地应用于差异的石材镌刻中，一直是寿山石雕作品中为常见的镌刻样式。经典的寿山石圆雕作品，经常能够准确而细腻地体现出镌刻主题，而且意蕴深挚，值得细细品味。除了在寿山石章上泛起的扭头圆雕之外，单独的圆雕摆件因其形制更大、细节更为细腻，更能够让我们感受到圆雕作品的奇异魅力，其中以人物圆雕尤甚。
近几年寿山石观音像同类藏品拍卖真实成交记录：
藏品名称：吴昌硕寿山石“竹千蕙百庐”方章
估价30.00到50.00万---成交价:RMB97.75万---成交日期:2012年12月6日
藏品名称：民国陈半丁制寿山石平钮章
估价1.00到2.00万---成交价:RMB63.25万---成交日期:2012年6月5日
藏品名称：寿山石月尾绿长寿仙翁摆件
估价19.00到19.00万---成交价:RMB55.20万---成交日期:2015年1月11日
藏品名称：清寿山石罗汉像
估价68.00到136.00万---成交价:HKD74.80万---成交日期:2017年1月12日
藏品名称：吴让之刻寿山石双面自用印
估价80.00到120.00万---成交价:RMB178.25万---成交日期:2013年6月4日
藏品名称：清寿山石描金罗汉
估价20.00到30.00万---成交价:RMB78.40万---成交日期:2011年6月12日
藏品名称：清乾隆御用寿山石狻猊钮闲章
估价180.00到250.00万---成交价:RMB247.25万---成交日期:2015年12月27日
藏品名称：清寿山石摆件
估价90.00到90.00万---成交价:HKD90.00万---成交日期:2017年7月5日
藏品名称：陈鸿寿刻寿山石印章
估价68.00到88.00万---成交价:RMB78.20万---成交日期:2015年11月14日
藏品名称：寿山石巧雕降龙罗汉
估价88.00到176.00万---成交价:HKD96.80万---成交日期:2015年7月12日
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首先，在相石构想上，圆雕人物注重“依形就势”、“因色取巧”，考究凭证石材自己的形状与颜色举行构想与结构，尤其注重对于寿山石自然巧色的运用，考究让巧色起到一语道破、锦上添花的作用。譬如程由军所创作的这一组圆雕罗汉人物，就鲜明地展示出圆雕作品因色取巧的魅力所在。尤其是其中的芙蓉晶石醉罗汉，石材色泽红白相间，那一抹娇红尤为艳丽，古时品“醉芙蓉”之称，这枚芙蓉也不遑多让，同样令人迷醉。但红白二色相互交织，怎样举行“因色取巧”的构想显得越发具有难度。作者巧妙结构，将其镌刻为一位身披袈裟的醉酒罗汉，以红色部分镌刻罗汉的面部和露出袈裟的手背，以此来体现罗汉饮酒之后酡红的肤色与微醺的醉态，至于白色部分，作者则将其镌刻为随意披在罗汉身上的袈裟衲衣，整件作品极富情致，颇见功力。
寿山石观音像展览，其次，在镌刻历程中，圆雕人物很是注重详略适当、简繁团结的结构看法，以使人们在鉴赏时能够获得材质质感与传神镌刻的审美享受。在许多作品当中，作者都对人物的面部描绘极为细腻，尤其是弥勒、刘海戏蟾等题材的作品，让人观之便可感受到人物爽朗亲和的性格。而与此形成鲜明对比的是他们的穿着，均以舒展写意的线条和挥洒自若的褶皱来体现衣袍的宽大，以此归纳综合并突出夸张的形体，同时又可用的大块面体现材质之美感，人为之美与自然之美可谓相得益彰。
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