据纪录，其时供奉宫廷提供画稿及画珐琅的人有戴恒、邹文玉、唐岱、汤振基等，他们多数是翰林身世，字画功底极其深挚。其中唐岱是以“山水沉厚深稳”著称的画家，戴恒善于画花鸟，也是画水墨珐琅的能手。这些人在他们以画家身份画坛之前或同时，都曾供奉宫廷画过珐琅彩瓷。云云“珐琅彩雍正赏壶”壶身有四兽面贴身，鎏金壶口及收把，壶盖上有六个花口，鎏金盛开，珐琅彩的壶身，花卉盛开，将万紫千红的满园春色展现于一件赏壶的外壁吗，笔意细腻流通，底款书“御制、万年清、雍正赏壶”，珐琅彩瓷生长到雍正时期，应该说到达了它的极盛期，此件赏壶色泽鲜丽，十分精彩，更是体现其珍藏价值。
这件扁壶以温顺的粉彩、写实的画法，注重体现花卉的颜色盈泽和阴阳向背以及飞鸟羽翎的质感和色彩转变，整幅画面有点儿像苏州评弹，浅吟低唱，余音绕梁，很是优美；并以花枝上的两只白头翁，表达了“白头富贵”的优美愿望。粉彩是中国陶瓷史上后降生的一个主要品种，它的泛起打破了数百年以来青花的霸主职位。扁壶是古代陶瓷器中一种特殊器形，尺寸一样平常不是很大，模制而成，印花装饰，常见胡人、狮子等异域文化色彩的图案，多设系以穿绳携行。虽然不是陶瓷器的主流器形，但扁壶往往在特殊历史配景下泛起，盛行时间长，且具有显着的阶段性，是中外物质文化交流的历史见证。
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清雍正花鸟纹扁壶哪里有拍卖鉴定的
陶瓷扁壶的生长可分为两汉魏晋、北齐至隋、唐五代、宋辽金、元代、明清六期，各期扁壶间少有关联，各有源头。反映了差异时期中外文化交流，也体现了陶瓷器在生长历程中一直模拟和借鉴贵金属器物的造型、装饰的工艺征象。造型、纹饰都起劲模拟战国及同期铜、漆扁壶。汉代铜扁壶称“钾”，漆扁壶则称“柙”。而一些陶瓷扁壶上带有与铜扁壶相同的自铭，直接说明晰这些扁壶的源头所自，只是以“土”为偏旁，标明其质地。
清雍正花鸟纹扁壶出手，杏核形双系陶瓷扁壶是北朝新泛起的器形，其造型特征是杏核形壶腹，肩附双系，壶腹两面模印相同纹样，一样平常在联珠纹围成的苹果形开光中印人物、动物、植物等纹样。从其造型、纹饰内容看，这种扁壶的泛起是外来文化撒播的结果，可能源于萨珊波斯金属扁壶。从北朝到唐代，这种扁壶的器形和纹饰内容又一直转变。北朝时期，壶的大腹径在下腹部，足墙矮、直，饼足，仅在颈部有联珠纹装饰。壶腹一样平常模印显着带有异域文化色彩的纹样，如胡人乐舞、对凤、驯狮等。生长到隋代，扁壶大腹径移至肩部，圈足外撇，小盘口。腹部用联珠纹围成苹果形的开光，内印主题纹饰除胡人外，尚有凤纹、葡萄等，仍然带有浓郁西方文化色彩。
近几年清雍正花鸟纹扁壶同类藏品拍卖真实成交记录：
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估价300.00到400.00万---成交价:HKD3392.00万---成交日期:2007年5月29日
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估价550.00到550.00万---成交价:HKD1980.00万---成交日期:2017年11月8日
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估价1200.00到2000.00万---成交价:RMB2070.00万---成交日期:2016年12月4日
藏品名称：清乾隆粉彩九桃执壶
估价2000.00到4000.00万---成交价:NTD3304.00万---成交日期:2017年4月15日
藏品名称：清乾隆粉彩龙舟竞渡长颈瓶
估价2000.00到3000.00万---成交价:NTD3540.00万---成交日期:2017年10月28日
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进入唐代，扁壶大径从肩部逐渐移至中腹部，圈足更高、外撇，颈部变细、高，盘口，联珠纹开光少见以致逐渐消逝。扁壶的模印纹样也发生了大的转变，除带有异域色彩的胡人、乐舞外，显着为中土文化元素的宝相花先泛起。带柄凤首扁壶也是源于粟特银器的器形，这种器物文献中称为胡瓶。带柄凤首扁壶是这种胡瓶的变体。辽金系统扁壶有两类，一类为立式扁壶，一类为卧式扁壶。立式扁壶特征是扁圆形腹，撇口、束颈较高，直高圈足，两侧各有两个贯耳可以穿绳背负或携行。材质灰陶、三彩和瓷质皆有。主要出土于内蒙、辽宁契丹和女真人统治下的辽金地域，为酒具或水具。陶瓷质地的此类扁壶当源自同形的金属扁壶，是少数民族在接受汉族定居生涯方式和制瓷手工业影响的基础上泛起的。
清雍正花鸟纹扁壶特点，西夏系统的扁壶特征显着，圈足皆在腹部，属于卧式扁壶。其源头应该是同样造型的皮囊壶。早期的这类扁壶上多可见到模拟缝制皮革的针脚，明确说明晰这种壶的源头。西夏晚期，扁壶造型受辽代卧式龟型扁壶的影响发生转变，壶颈部向上翘起，更利便。背负或者平放。早期壶体上常见的仿针脚痕迹不再泛起。辽金和西夏两个系统的陶瓷扁壶都体现了本民族的生涯习俗，其中的卧式扁壶可能是其时的一种名为“背罍”的酒器，属于背壶，俗称“酒鳖子”。金代画家宫素然《明妃出塞图卷》中可见其使用情形。但它们也都是中原文化辐射的产物。从产物威风凛凛威风凛凛看，西夏系统的扁壶属于磁州窑系，辽金系统的三彩扁壶中，三彩手艺的源头则是唐代三彩。
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