这些年，身边很多民间藏家为出手收藏的古玩艺术品，来回奔波于北京，上海，广东，浙江等地，钱没少花，藏品却始终无法出手，甚至很多藏家为此花光积蓄，少则几万，多则二三十万，“套”没解成，反而又被“套”。究竟是什么原因呢?
古玩收藏必读
若是说在一千年前的中国宋代，陶瓷艺术已经走到了一个历史性的巅峰，那么今世陶瓷的可能性是什么?历史上，中国瓷器享誉天下，也曾对各国陶瓷艺术的生长发生深刻影响。现在天的西方人又能从中国瓷器中获得怎样的启示?昨天在上海琉璃艺术博物馆开幕的法国今世著名陶艺家克里斯汀·法布尔(ChristineFabre)“烈焰中的生命信仰”展览提供了一个谜底。
本次展览由欧洲颇具影响力的法国卡帕萨现代艺廊与上海琉璃艺术博物馆配合主理，也是克里斯汀·法布尔女士在亚洲的首展，是对中国陶瓷的一种“致敬”。35年前，初出茅庐的法布尔在巴黎吉美博物馆发现一只宋代官窑长颈陶瓷，这是她从未见过的完善。纯粹的器形，简约典雅，如墨如乳的釉色，以及纵横交织的开片纹，都让她深深着迷。以后，以“回到中国”为主题，克里斯汀·法布尔创作了一系列仿若宋代官窑瓷器的作品。
她热情地赞颂中国陶瓷给予她的灵感：“何等神乎其神的缔造!何等巧夺天工的武艺!千姿百态中的细腻、雅致，完善得恰如其分。中国陶瓷，如天下文明遗产，深藏在我们西方陶艺家的心中。我们从中几多罗致着养分，在谁人将陶艺视为主要艺术的文明里，有太多需要学习的地方了。”
之后，法布尔逐渐不知于釉面的开片，而是让极具生命力的裂痕展现其肌理。她独自探索的武艺，宛如日本“乐烧”，塑造出简朴却完善的形状，犹如刚从土壤里取出捏制而成，留下手作的痕迹。
法布尔此次带来约20件作品，包罗有关古埃及信仰的《独木舟系列》、对生命万物思索的《球系统列》、致敬非洲艺术的《航行系列》等。她的作品融合了陶土、琉璃、青铜等多种材质，威风凛凛威风凛凛清晰，而又单纯质朴。其简约中透出的力度和神秘感或许源于艺术家对生命的深入思索。
法布尔有着这样的信仰——“无论怎样都肃然屹立，甚至破碎，依然悲壮站立。这是强悍的生命实力。”她体现：“我曾试图回首我漫长的创作生涯，陶土让我更相识我必须成为怎么样的人，许多事情很难一先就决议。我有很长的时间拒绝我的作品被称为瓮，这些作品，是一个梦想物件，像是人心里的回声，约请你的加入。
后，在一个凉爽的清早，成为了我的个碗，我的个茶壶，我的个盘子。这个时刻，碗的直径已到达60厘米，我的盘成了一个重大的餐具，只管它们不容纳任何茶、晚餐或各国琼浆，形式已如浮云，它们承载更高层面的事物：所有人心田的诗歌。”
根据索思比拍卖行艺术市场综合指数(指数构成包括巨匠油画、现代油画、欧洲瓷器、中国瓷器及欧美古董家具等)，以1975年为基数100计算，至1988年的13年中，该指数已跃为740，相当于每年以21%的涨幅上扬，其投资收益率远远高于债券、股票、房地产等投资形式。这种趋势早在本世纪中期就已初露端倪，而到本世纪末及下世纪初，艺术品作为特殊的投资工具，必将随着经济的高速发展，日益成为人们更加热门的投资对象。
古董古玩，因为时间原因，和曾经拥有过它的人，都有过磁场的交流，积聚了不少人身上的磁场，射线，这是真实科学存在的。而这些磁场，射线之中，有开心的，有怨气的，有暴力的，都有，错综复杂，交叉在一起，就成了一种新气场新物体。一旦你收藏了，过于贴近，那么，肯定可以影响你本身的磁场同脑电波，这是真实存在的。思维受干扰，自然会失眠做梦，那已经是很轻微的影响。所以，为什么有些人一旦收藏了一件旧东西，或古董或古玩，就连续发恶梦，便是这样而来。
