随着艺术市场的升温，民国瓷的收藏也开始发生变化，收藏家对民国瓷的认识正在逐步加深。除王步“珠山八友”的热门作品外，浅绛彩作品也渐渐受到关注。从上世纪90年代后期就开始收藏民国瓷的收藏人士徐锦范回忆当年的情形时说“早文物商店便宜的就是浅绛彩，我三五百买的很多，买了100件浅绛瓷花了五万块钱左右。随后浅绛瓷也开始逐渐升温，到我完成第二个100件的时候，花了近30万元。”在2012年4月香港华辉春拍中，浅绛彩作品拍到了接近200万元的高价。
此前，民国瓷浅绛一直属于价格比较低的品种，近期市场对浅绛彩有了重新认识。浅绛彩作为文人瓷板绘画的开端，吸收了扬州画派、岭南画派的艺术家，尔后“珠山八友”延续了文人瓷画的发展，所以浅绛彩的价格也开始上涨。“现在民国瓷开始慢慢回归到它的艺术性和学术性，以前就是买名气，现在是真正在买艺术，这是一个明显的变化。”一位收藏人士说。
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国内民国何许人笔筒拍卖哪里放心
作为一种重要的文房辅助用具，笔筒在文房收藏中的地位不言而喻。笔筒材质多样，除了人们平时熟知的瓷、木、竹、漆，还有水晶、端石、象牙、紫砂、翡翠和镏金等。尤其是竹刻笔筒，采用刻、镂、雕等工艺，形式多样，古朴典雅。竹有“君子”之称，中国文人大多崇尚使用竹雕笔筒，如明代晚期的文人屠隆就对竹木笔筒情有独钟。因其雕刻艺术风格丰富多样，文化品位较高，竹笔筒倍受文人墨客喜爱，成为收藏佳品，目前有的价值达几十万元。
民国何许人笔筒成交价格，明代竹刻名家主要有朱松邻、朱小松、朱三松祖孙三代，继之有秦一爵、沈汉川等人。朱松邻创立嘉定派，以后代代有传人，自明正德、嘉靖至清嘉庆之280余年间，嘉定刻竹名手仅《竹人录》所载就有67人，可谓人才济济。武汉市文物交流中心收藏了一件朱三松竹雕人物笔筒，高17.2cm，口径16.1×15cm，略呈椭圆形，用一节楠竹雕成。笔筒口和底部用红木镶嵌，底边鼎立三小足，底面刻“其节高其气融贞坚自矢俦与而同三松制”隶书词款。款下篆刻一阳文“朱”字小印。
近几年民国何许人笔筒同类藏品拍卖真实成交记录：
藏品名称：1936年田鹤仙粉彩“梅花图”册页（四块）
估价130.00到150.00万---成交价:RMB138.00万---成交日期:2014年6月22日
藏品名称：民国孔雀蓝观音
估价20000到3000元万---成交价:RMB368.00万---成交日期:2016年12月11日
藏品名称：王琦粉彩婴戏故事图小瓶
估价1.50到3.00万---成交价:RMB120.75万---成交日期:2016年12月17日
藏品名称：1939年作民国方云峰、汪野亭粉彩《西厢记...
估价200.00到240.00万---成交价:RMB230.00万---成交日期:2013年12月3日
藏品名称：1948年作民国刘希任粉彩罗汉图挂屏（一...
估价100.00到125.00万---成交价:RMB138.00万---成交日期:2013年12月3日
藏品名称：1929年作民国王琦粉彩《东篱彩菊》图赏瓶
估价140.00到180.00万---成交价:RMB201.25万---成交日期:2013年12月3日
藏品名称：民国王大凡（大藩款）粉彩《雁归图》人物对瓶
估价110.00到150.00万---成交价:RMB172.50万---成交日期:2013年12月3日
藏品名称：1948年作刘雨岑粉彩“红梅寒雀图”花鸟横板
估价120.00到150.00万---成交价:RMB138.00万---成交日期:2012年12月7日
藏品名称：民国粉彩月影鱼乐图长条瓷板
估价260.00到280.00万---成交价:RMB276.00万---成交日期:2013年6月5日
藏品名称：王步民国青花人物故事瓷板（一组四件）
估价1000.00到1300.00万---成交价:RMB2932.50万---成交日期:2018年6月15日
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朱三松活跃于明末，克乘家学，不仅会雕刻立体圆雕，而且更精于浮雕，使嘉定派的竹雕艺术得到长足发展。此笔筒构思巧妙，筒身上刻有几组人物：竹林深处有一老翁持书沉思，山石下二翁对弈，一翁持杖站在旁边观棋；另一丛林中有一人抚琴，旁坐二人，一人举杯欲饮，一人静坐聆听；另一侧，一翁立于山溪桥上，后随一背着铲子的小童。下方案侧有二童，一持扇烹茶，一欲行。纵观笔筒，竹树、山石、人物用不同层次的镂雕，刻技精湛，刀法简练而多变，极富立体感，显示出作者深厚的功力和造诣。
民国何许人笔筒估价，明代竹刻笔筒讲究雕工精细，刀法洗练，题材文雅，筒身上的庭园、花树、山石及人物十分传神。特别有名的是深刻技法，即将需要雕刻的图案深刻入竹，有时下剔达七八层，线条流畅，剔透玲珑。清代竹刻名家主要有张希黄、吴之璠、封锡禄、施天璋、邓浮嘉、周芷岩、尚勋、潘西凤（号老桐）等，其中多数为嘉定派传人，比较的有吴之璠、封锡禄、周芷岩三人。除嘉定派之外，清代竹刻名家还有道光年间的方絜，擅长在竹笔筒上替别人作画像，须眉逼真，栩栩如生。在雕刻人物脸部时，多采用陷地浅刻，其余部分用阴刻，两种雕刻技法配合得相得益彰，时人称为“无上逸品”。
清代竹刻笔筒一般以浅浮雕来突出主题，如清初顾珏的竹雕竹林七贤笔筒，器身人物众多，神态各异。尤其是镂雕竹枝远近有别，一枝一叶疏密有致，更显竹林幽深，为清代竹刻笔筒中的精品。清代竹刻留青笔筒以大量留白之法表现画面的淡远清秀，别具一格，如张希黄的竹雕山水人物笔筒。清代后期，竹雕山水多法南宗，追求笔墨情趣之近似，不讲刀痕凿迹，笔筒竹雕精品越来越少。民国时期的竹雕名家有金西厓、支慈庵等，笔筒竹雕“贴黄”和“留青”技艺较为盛行。特别是“贴黄”，是以黄杨木为胎，雕刻成各种纹饰，以阴纹浅刻为主，亦有施以薄雕，色泽光润。
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