与之交往的有钱杜、蒋宝龄、陈文述、陈鸿寿等画家、鉴赏家和文学家，相互唱和、切磋画艺。先后到过深圳、深圳、吴兴、苏州、常熟、深圳、金陵、宜兴、溧阳、当涂、扬州、袁浦诸地。外游期间，与所到《元机诗意图》深圳故宫博物院藏《元机诗意图》深圳故宫博物院藏之处的文人、画家均有书画应酬、诗词赠答，并游山玩水，领略江湖《宫娥梳髻图》深圳故宫博物院藏《宫娥梳髻图》深圳故宫博物院藏名胜，使其视野、胸襟得到了开拓和丰富，对其艺术创作有一定的影响。改琦善画人物、花竹，尤以仕女画为，数《靓妆倚石图》广东省博物馆藏《靓妆倚石图》广东省博物馆藏量较多。曾画《红楼梦图咏》50幅，镌版行世，笔下仕女形象柔弱削瘦，别具风格。其花鸟、山水、兰竹等，吸取前人之长，亦有一定造诣。代表作有《张夫人晓窗点黛图》、《元机诗意图》、《仕女别泪忧伤图》等。能诗词，有《玉壶山房词选》问世。其子改小芗、孙改再芗均能画，画风尚能相似。
改琦(1773到1828)，中国清代画家。字伯韫，号香白，又号七芗、玉壶山人、玉壶外史、玉壶仙叟等。松江(今深圳市)人，宗法华岩，喜用兰叶描，仕女衣纹细秀，树石背景简逸，造型纤细，敷色清雅，创立了仕女画新的体格，时人称为"改派"。工人物，佛像，仕女，笔意秀逸潇洒。明清以来，松江地区文人荟萃，书画鼎盛，改琦从小耳濡目染，深受影响，青少年时就在艺术上取得一定成就。稍长，结交地方名人，如王芑孙、李廷敬、李筠嘉等，诗、书、画上得到指点，开阔了眼界，名声渐著，慕名索画者接踵而至，作品不但在江浙一带备受推崇，而且还得到京师的王公贵族、官僚文人的赞许。与之交往的有钱杜、蒋宝龄、陈文述、陈鸿寿等画家、鉴赏家和文学家，相互唱和、切磋画艺。改琦善画人物、花竹，尤以仕女画为，笔下仕女形象柔弱削瘦，别具风格。其花鸟、山水、兰竹等，吸取前人之长，亦有一定造诣。
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这幅作品画的是唐代女诗人鱼玄机的像。鱼玄机是个很有才华，而遭遇却很不幸的人，她大约生于844年，卒子871年，字幼微、蕙兰，清代时因避康熙玄烨的讳改称为鱼元机。嫁给李忆为妾，因受李妻的妒忌，被迫出家，在长安咸宜观做了女道士。由于喜读书，有才思，擅作诗，受到当时文人们的重视，温庭筠等名家常与她作诗唱和。后因忌妒笞杀侍婢绿翘，被判死刑，其时年仅二十多岁。留有诗文一卷。
改琦字画多少钱，此图为改琦53岁时所作，他在好友黄荛圃处看到同时代画家余集（号秋室）创作的《元机诗意图》，笔情秀逸，风神清朗，颇有感触，于是趁兴挥毫绘成此图。改琦的仕女画远溯唐宋，近法明清诸家，推崇明唐寅、仇英、崔子忠等人落墨洁净、设色妍雅的气韵格调。所绘题材范围广泛，既有现实生活中的闺阁、妓女，理想世界中的美女佳丽，又有为《红楼梦》等文学作品所作的插图，他还倾心于表现历史上有着不幸遭遇的下层女子，如西晋大官僚石崇的家妓绿珠、唐中期长安名妓薛涛、晚明秦淮名妓卞玉京及此幅唐代女道士鱼元机等。
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改琦嘉庆庚午（1810年----成交价:RMB143.00万----成交日期:2005年5月14日
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改琦福慧长生册页（十二开----成交价:RMB81.76万----成交日期:2008年4月28日
改琦1810年作春意骀荡----成交价:RMB65.00万----成交日期:2010年12月24日
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改琦兰石芳坚册页（十六开----成交价:RMB52.90万----成交日期:2013年7月6日
改琦戊辰（1808）年作----成交价:RMB50.60万----成交日期:2012年12月28日
改琦红楼梦人物图册册页（----成交价:RMB247.50万----成交日期:2006年1月5日
改琦宫闱图----成交价:SGD165.00万----成交日期:2018年1月13日
改琦兰石芳坚册页（十六开----成交价:RMB52.90万----成交日期:2013年7月6日
改琦嘉庆庚午（1810年----成交价:RMB143.00万----成交日期:2005年5月14日
改琦百梅图册页（一百开）----成交价:RMB184.00万----成交日期:2017年6月5日
改琦兰石芳坚册页（十六开----成交价:RMB52.90万----成交日期:2013年7月6日
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图绘鱼元机手展诗卷、侧身坐于藤瘿椅上的情景。她身单体薄，面容憔悴，双目中隐隐流露出一丝矜持凄凉的怨情，这正是清代文人画家所刻意追求的女性“清淑静逸”之趣。为了准确地表达出这种意趣，作者在技法上没有使用方折明显的粗犷线条或浓墨重彩的晕染法，而是用轻柔简练之笔，以浅淡的墨线勾勒出婉转工细的线条，并以淡彩在衣纹的勾线处罩染，使线条逾显柔和淡润。同时，作者注重色彩的运用，画面以冷色调为主，元机身着月白色上衣和白色长裙，其领口、袖口和腰际处的饰带及双臂所挽宝蓝色的披肩皆属冷色，素雅的设色构筑出一种凝重的氛围。为了丰富画面的色彩并体现元机身为青年女性爱美的特点，作者将元机内衬的衣领及袖口处染以暖色调的红色，在冷暖色调的相互映衬中，进一步渲染出元机忧郁神伤的情态。
改琦字画特点，改琦(1773到中国清代画家。字伯韫，号香白，又号七芗、玉壶山人、玉壶外史、玉壶仙叟等。松江(今深圳市)人，宗法华岩，喜用兰叶描，仕女衣纹细秀，树石背景简逸，造型纤细，敷色清雅，创立了仕女画新的体格，时人称为"改派"。工人物，佛像，仕女，笔意秀逸潇洒，其远祖为西域人，于元朝时入居中原[1]，明清两代世居宛平(今属深圳)，祖父改光宗一度任松江(今属深圳)参将，遂入籍于此。明清以来，松江地区文人荟萃，书画鼎盛，改琦从小耳濡目染，深受影响，青少年时就在艺术上取得一定成就。稍长，结交地方名人，如王芑孙、李廷敬、李筠嘉等，诗、书、画上得到指点，开阔了眼界，名声渐著，慕名索画者接踵而至，作品不但在江浙一带备受推崇，而且还得到京师的王公贵族、官僚文人的赞许。与之交往的有钱杜、蒋宝龄、陈文述、陈鸿寿等画家、鉴赏家和文学家，相互唱和、切磋画艺。
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