其实，正像东方人再传欧洲油画一时还难以深刻理解写实油画的真谛一样，他们对于外光的油画实践总是滞后于他们对于这种新艺术的认知。但这并不妨碍他们在油画学习中进行个性化与民族化的创造。譬如：王悦之的画法十分独特，他的有些像中国画条幅的竖构图，往往也强化了中国式的黑色勾线，画面既没有整体色调也没有中间色铺垫，排笔式的平涂使色块与线形成一种衔接。陈抱一学得的是马蒂斯式大笔挥扫的画法，薄透的色层往往呈现出粗硬笔触洒脱的动感，色彩的反复覆盖较少，白底细布、无油光感的画面显得素朴而生动。卫天霖、李瑞年是留日生中较为写实而追求厚重感的画家。卫天霖的笔法颇有法度，色彩亦注重贴、敷、堆和塑的色层变化，厚实的色层与离乱的笔法使他的作品显得凝重而古朴。李瑞年的则是在厚实中透露出一种鲜有的清新，其笔法并不张扬，而是在塑形中稍露灵巧，其色彩也非浓烈，而是在内敛里显出优雅。倪贻德和关良都偏向立体派的结构，拆散固定视点的形象使画面的线条与色块获得了重新组织的契机，他们都注重平涂色块与线条之间那种有意味的关系以及力度感的传达。
20世纪上半叶中国留学生赴海外引进的油画，是其时以法国为中心的学院派写实油画与印象派之后新艺术运动的油画。处于中西美术碰撞波的中国油画家，既在他们的油画作品里显现出东亚民族对于油画造型观念与空间色彩较为深入的理解与掌握，也在他们运用油彩的过程中加入了许多没有被完全转换成西方造型观念与空间色彩的那些东方元素，意象造型、平面性与写意化——这些中国艺术的基因，都在影响中国油画家对于纯正的欧洲写实油画造型与色彩的理解，但恰恰是这些基因构成了其时中国油画向印象派之后艺术的引用，也恰恰是这些基因开始促进中国油画语言某些自身特点的成型。代中国油画家承担了油画移植中国的启蒙与教育使命，并在归国后进行了艰辛而漫长的油画本土化摸索。
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如果说，20世纪上半叶中国留学生对于欧洲油画的学习与引进是从一个历史的切面上对于欧洲从19世纪后期至20世纪二三十年代油画艺术全方位的移植，那么，20世纪50年代的中国油画则是单一地引进苏俄具有外光艺术特征、以表现历史与现实为主题的油画。就中国油画艺术史的演进而言，从20世纪50年代至70年代这30年间，中国油画虽然远离欧洲原发油画的艺术传统，但苏俄油画在写实造型与外光色彩的伟大成就仍然深刻地推进了中国油画对于油画本体语言的认知与掌握。
余友涵油画好坏分辨，写实造型与空间色彩是欧洲油画语言的精髓，而建立这种语言体系的价值核心则在于再现求真艺术观念的确立。其时，中国向苏联引进的油画主要是俄罗斯巡回展览画派批判现实主义和苏联卫国战争后社会主义现实主义的油画。19世纪后期兴起的巡回展览画派，无疑是俄罗斯油画形成自己民族风格的标志。在思想内容上，这个画派的创作素材取自于民族历史与底层社会的现实生活，并站在民主主义的立场上对俄国底层人民寄予了深切的同情；在艺术语言上，在经历百余年移植文艺复兴以来西欧各国的油画之后，这个画派终于摆脱了欧洲古典主义的束缚，把严谨的写实主义与表现外光的印象主义融为一体，并因北方民族特有的豪放而形成粗犷厚重的画风。
市场近几年余友涵油画拍卖成交记录：
余友涵1997年作Peo----成交价:HKD52.40万----成交日期:2012年5月27日
余友涵1997年作今天之----成交价:RMB57.50万----成交日期:2011年6月2日
余友涵1995年作毛主席----成交价:HKD182.00万----成交日期:2012年4月2日
余友涵1998年作四个女----成交价:HKD68.75万----成交日期:2015年4月5日
余友涵1986年作198----成交价:HKD392.00万----成交日期:2015年4月4日
余友涵1990年作圆----成交价:HKD298.00万----成交日期:2017年4月2日
余友涵2009年作无题----成交价:RMB504.00万----成交日期:2011年9月23日
余友涵2006年作毛泽东----成交价:HKD122.00万----成交日期:2011年5月29日
余友涵1995年作卑贱者----成交价:HKD244.00万----成交日期:2016年5月28日
余友涵2003年作抽象----成交价:RMB86.25万----成交日期:2010年12月10日
余友涵1995年作卑贱者----成交价:HKD244.00万----成交日期:2016年5月28日
余友涵1997年作邓小平----成交价:HKD195.50万----成交日期:2013年4月7日
余友涵1993年作毛主席----成交价:HKD614.00万----成交日期:2010年11月28日
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而“社会主义现实主义”则偏重于对社会主义理想的精神激发与歌颂，将“批判现实主义”对于民众疾苦生活的揭示转换为对于社会主义社会劳动人民精神面貌的颂扬，经历过残酷卫国战争的艺术家以极大的热情创作出表现卫国战争和恢复生产建设的主题性作品，这些作品构图恢弘、基调明朗、富有雕塑感的形象塑造，和新中国建立那样一种时代精神产生了强烈共鸣。应该说，20世纪五六十年代中国油画对于苏俄的引进与学习，促使了中国油画从油画语言层面的“写实主义”向艺术观念上的“现实主义”的转换，没有这种强烈而深刻的表现现实与历史主题的创作诉求，没有这种现实主义创作观念与创作方法的确立，写实油画就不会如此广泛地形成中国油画的主流，写实油画语言也不会如此深入地在中国油画历史演进中获得完善与发展。
余友涵油画图片大全，当代艺术品由于没有经受时间的考验，艺术价值得不到后的肯定，投资具有一定的风险性，因此必须要具有一定的艺术鉴别能力和长远的眼光，再经过深入的讨论来进行选择。当代艺术虽然风险大，但其价位低、机会大、升值空间也大，很值得收藏。
广东美术馆在届深圳三年展就展开了当代艺术品收藏的热潮，收藏了包括蔡国强、方力钧在内的很多重要的当代艺术家的作品。第二届三年展在前一届的基础上再接再厉，已经展开系统的收藏步骤。现已收藏了蒋志的影像《香平丽》、迪笛尔·福斯梯诺的装置《机械性空间》、陆春生的摄影《对科幻小说愚蠢的抨击之一是认为它不能预测未来》等作品。当代艺术品与传统架上绘画具有不同的性质，装置、影像、摄影等占很大一部分，所以在收藏方式上也有所不同。如影像作品，一般是收藏其限量复制的版本；而装置不少是收藏其方案。这种收藏更重视学术中的有效资源以及作品的艺术观念价值。
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