这对小杯为侈口、弧腹、圈足，外壁以钴料为饰，口沿、圈足均绘双圈，口沿下饰缠枝灵芝纹，外壁主体绘忍冬纹，茎叶繁茂，线条流畅，布局疏密有致，青花发色沉稳，圈足内书“大清雍正年制”两行六字楷书款。明清时期瓷器在制作中有明显传承关系，此种小杯早见于明成化朝，其上以钴料绘缠枝莲纹、折枝蕃莲纹，清逸典雅，隽永俊秀，与清雍正皇帝的艺术追求颇为相符，故而雍正朝也制作了这类青花缠枝莲纹小杯，但以忍冬纹装饰的则较为少见，应为雍正独创。忍冬纹对印度佛教装饰艺术有影响，并随佛教艺术传入我国,其运用历史颇为久远，相关文化较为丰富。忍冬纹常以枝蔓的形式连续出现，或可象征类似于佛教的轮回永生。雍正朝瓷器既不似康熙朝瓷器般古拙敦重，也不似乾隆朝瓷器般繁复，而是体现出一种隽永秀雅的清新。这或与雍正帝笃信佛教以及品位文雅相关。
精巧细致的成化斗彩器一向为清廷及鉴赏收藏家所珍视，而其中又以笔触细腻生动，发色淡雅清丽的鸡缸杯为个中翘楚。在明末及早清康熙雍正时期的仿古制品中，发展出两种不同的绘画风格。在诠释公鸡尾巴的画法上，可分为自然写实，如本拍品，同时也比较接近成化原作，另一种则为比较夸张的表现方法近些年明清瓷器打开了瓷器一直以来的市场僵局，当08年-10年瓷器市场处于不温不火的时候。紧接着在2014年刘益谦收藏疯子的支持下把鸡缸杯捧到了一定的高度，其后市场中接连出现明后仿，清仿的鸡缸杯出现在市场拍卖中，频频也出现了比较客观的市场。
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清康熙枸杞纹杯怎样鉴定大概值多少钱
此件作品经过中国古陶瓷研究理事金国圣老师和香港苏富比浙江办事处首席鉴定师陈明秋老师的一致认可东西的结论在清早期康熙年间仿制，纵观这两年市场中后仿的多数都是雍正年制，但却未曾出现过康熙年制斗彩高足鸡纹杯。因未有过权威的数据统计，但参考市场可看得出此件作品的珍惜程度。做工方面采用的是传统的釉下青花勾勒，釉上彩，其鸡纹杯所用的施釉方面采用的黄釉，一方面结合了成化风格，另一方面结合了清早期风格。整体做工比较完美。东西保存的完好无损，也可说当时烧制温度把控的也比较严谨，才会有这样一件完美的高足鸡纹杯。
清康熙枸杞纹杯价格及图片，菊纹杯直径7.4厘米，侈口深腹，胎薄体轻，成型规整，毫不变形。杯胎质细腻，通体施白釉，釉色纯净洁白。外壁以青花淡描团菊纹，团菊之间填以折枝花卉。底书“大清雍正年制”。嘉德四季第51期拍卖，该器以101.2万元成交。弥足珍贵的成化斗彩花蝶纹杯（三秋杯）。成化斗彩中为珍罕的是比鸡缸杯还要珍稀的斗彩花蝶杯，堪称珠海故宫和台北故宫博物院的镇院之宝。成化瓷品，胎薄釉润，娇巧玲珑，青花色淡平实，用笔柔和，与前期相较，前犟劲，后柔丽，各具风韵。而以青花描绘轮廓，和谐套配各种釉上色彩，即所谓“斗彩”。
近几年清康熙枸杞纹杯同类藏品拍卖真实成交记录：
藏品名称：清雍正官窑五彩过枝枸杞花卉蝴蝶纹盘
估价90.00到100.00万---成交价:RMB103.50万---成交日期:2013年5月10日
藏品名称：清乾隆青花五彩福花缠枝莲纹双耳瓶
估价90.00到90.00万---成交价:HKD126.50万---成交日期:2014年6月8日
藏品名称：清康熙青花五彩十二月花卉纹杯
估价100.00到120.00万---成交价:RMB120.00万---成交日期:2012年12月16日
藏品名称：康熙五彩花鸟纹碗
估价180.00到220.00万---成交价:RMB204.14万---成交日期:2014年12月29日
藏品名称：清康熙珊瑚红地五彩缠枝花卉纹碗
估价80.00到120.00万---成交价:RMB101.20万---成交日期:2015年12月5日
藏品名称：清代五彩描金五牛图盘口瓶
估价106.54到106.54万---成交价:USD116.47万---成交日期:2017年12月31日
藏品名称：清康熙五彩宋人笔意花鸟纹盘
估价30.00到45.00万---成交价:RMB161.00万---成交日期:2011年5月23日
藏品名称：清康熙五彩花鸟纹将军罐
估价280.00到560.00万---成交价:HKD341.00万---成交日期:2017年1月12日
藏品名称：清康熙御制珊瑚红地五彩九秋碗
估价380.00到480.00万---成交价:HKD413.00万---成交日期:2015年10月6日
藏品名称：清康熙窑豆青釉地五彩折枝花果纹碗（一对）
估价80.00到100.00万---成交价:HKD112.70万---成交日期:2015年6月2日
2018年清康熙枸杞纹杯市场评估
这对成化斗彩花蝶杯，是众多斗彩杯造型中的一种，釉色青中泛灰，胎薄如蝉翼，杯上绘有山石、花和小草，几只蝴蝶在蹁跹起舞，栩栩如生。杯上以或淡雅或浓艳的色彩描绘了秋天的乡居野景，纹饰绘画线条简练，犹如一幅美丽的图画，充满自然气息和生活情趣。因为历时三个月的秋季又有“三秋”的说法，故此杯亦被赋予“三秋杯”的雅称。
清康熙枸杞纹杯特点，斗彩创烧于成化后期，所谓斗彩是指釉下青花和釉上彩争奇斗艳的艺术效果。斗彩以成化朝为，此时的瓷器造型珍珑奇秀，胎质细润晶莹，色调柔和宁静，绘画谈雅幽婉。以其轻盈秀雅的风格独步一时，没有永乐宣德瓷器的大气派，而是追求中小作品，追求赏心悦目，特别讲究线条美，使后人对成化斗彩有极高的评价。
即将于11月亮相佳士得“重要中国瓷器及工艺精品拍卖”的众多拍品中，一枚小巧玲珑的珐琅彩胭脂红地梅竹纹小杯尤为引人注目。杯弧形深壁，矮圈足，器表施胭脂红彩，其间彩绘白梅一株、翠竹数枝，以传达“梅竹先春”的意象。口沿和足底边缘皆留有一道白边。杯内素面无纹，杯底以蓝料书“雍正年制”款。此款小杯曾为大收藏家胡惠春的“暂得楼”旧藏，它的特别之处在于它是以通景的方法画出，观看时放在手中，从右到左彷佛是看一幅画卷般。而其另一特别之处在于，小杯上面描绘了两只栩栩如生的蜜蜂。蜜蜂题材在中国艺术中其实并不鲜见，但出现在这种珐琅彩小杯上却实属罕见。
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珐琅彩瓷在雍正时期发展成熟，并且达到空前精致的高度。此时的珐琅彩不再在涩胎上施彩，而是在洁白的釉面上直接施彩，从而产生出意想不到的极佳效果。由于雍正帝对精美的瓷器特别钟爱，经常不厌其烦地过问瓷器烧制的各项细节，从瓷器的款式、釉色、纹饰到题句应占的幅面等都要下旨予以规定。雍正九年(731)皇帝下旨：“着画梅花，或本色，或红色地章烧珐琅。”雍正十二年(1734)进呈的清单中，也出现“红地白梅花大盌一对”的作品。
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