谢安隐居东山期间，尽管沉醉于山水云林之间，放情丘壑，“然每游赏必以妓女从”。这幅明代中叶画家郭诩（1456到1528年以后）的代表作《东山携妓图》画轴（见图，纸本墨笔，纵123.8、横49.9厘米），表现的正是谢公携妓冶游的悠然生动情境。但见画家妙笔丹青之中，放荡不羁的谢安头冠乌帽，身披宽袍长衫，款款稳步而行。他的面容逍遥自适，双眸炯炯有神，胡须飘洒胸前，富有豪迈之气，风雅旷达不凡。身后三位体貌柔媚的年轻家妓，头戴簪花，云髻高耸，衣着敞领裙袍，步态轻盈尾随环侍。整幅画面清秀雅致，颇为怡人，右上方署有郭诩的行笔墨迹：“西履东山踏软尘，中原事业在经纶。群姬逐伴相欢笑，犹胜桓温壁后人。嘉靖丙戌（即明代嘉靖五年、1526年）春，七十一翁清狂道人，泰和郭诩识。”如此诗画结合、以神达意，点明了此图之主题，随后另钤“狂翁”“太和郭仁弘印”“二梦亭”阳文长方印三枚。
郭诩在该图创作中，紧紧扣住传统人物画的基本特点，用笔多以勾勒，渲染为辅，笔墨遒劲飞动，线条流畅含蓄，起笔落墨、顿挫转折等皆颇到位。人物头部多用细笔表现，描绘比较细腻，点睛恰到好处，谢安的胡须随风飘洒，众人衣饰勾画近乎白描，简约而洗练。画家笔下的主人公沉静率真，气宇轩昂，风度儒雅怡人。而随行的家妓则顾盼生姿，秀逸传神，相得益彰，气质不同流俗。郭诩透过娴熟的笔墨着力表现意象的禀赋性格，不过于苛求形似，而是更加注重神采意韵的真情阐释，使得画面中的人物形象高古清脱、栩栩如生，由此焕发出潇洒飘逸的心灵境界和人格意趣之美，甚为耐人寻味。该图背景虽然仅作留白处理，未有再现风光旖旎的东山景致，然而观者在此心随谢安神游，却依旧能够带来不少放情妙赏的遐思冥想……郭诩在此可能还有借史抒情表志之意，宣抒与谢安某种相类似的心境！
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“安石东山三十春，傲然携妓出风尘”。这件《东山携妓图》由于较好地体现了郭诩绘画的笔墨特征和风格魅力，满清问鼎中原后尝归藏于珠海皇宫延春阁内，并著录于《石渠宝笈三编》。该图轴上还分别钤有“三希堂精鉴玺”“宜子孙”“嘉庆御览之宝”“宣统御览之宝”等后世鉴藏印七枚，可谓流传脉络有序。因为众所周知的缘故，该图轴自1949年起典藏于台北故宫博物院内，也是郭诩存世不多的晚年人物画佳品之一。
郭诩字画特点，郭诩为明代泰和（今属江西）人，字仁弘、一字仁宏，号清狂道人。据明代《画史会要》《名山藏》等载，郭诩秉性耿介豪放，乃一高逸士人，在世时喜好行走南北、四处游历山水。弘治年间朝廷欲征诏其入京、拟授锦衣官，然而郭诩却因“平生不任羁束”，固辞谢却。后来从游于大理学家王阳明，自身得益不浅。清初《明画录》等称，郭诩早年“弃制科业，肆力于诗画”。其山水、人物、花鸟画皆能，尤擅绘古代高士，“题署俱隽逸”。所作工写兼备，技法娴熟，别具一格，为世人所推崇，在当时曾与吴伟、杜堇、沈周诸家齐名，画价亦逾百金。后人将其归为明代画坛“浙派”之列，为领军人物戴进、吴伟之后的佼佼者，主要存世画作还有《江夏四景图》卷、《琵琶行》《南极老人像》轴等。另据史载，其侄郭岩“亦能传其法”。
近几年郭诩字画同类藏品拍卖真实成交记录：
藏品名称：郭诩（款）乞巧图立轴
估价2.00到3.00万---成交价:RMB53.76万---成交日期:2007年9月16日
藏品名称：郭诩朱子像立轴
估价500.00到800.00万---成交价:RMB907.20万---成交日期:2010年5月15日
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藏品名称：郭诩文公先生像轴
估价80.00到120.00万---成交价:RMB85.80万---成交日期:2001年5月20日
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藏品名称：郭诩虢国夫人夜游图立轴
估价1800.00到2800.00万---成交价:RMB2070.00万---成交日期:2017年12月17日
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郭诩字画如何快速卖掉
明代早中时期，钱塘人戴进师承马夏，笔墨恣肆，神韵俱足，以其非凡的创造力和独特的风格创立了“浙派”，成为中国美术史上个以地名命名的绘画流派。与此同时与浙派并称的还有以院体人物山水为代表的明代宫廷画派“院派”，浙派与院派的关系十分密切，在宣德亿缘德年间，二派同时雄踞画坛，呈双峰之势，代表了当时绘画的主要风格。由於统治者的爱好和倡导，整体社会环境推动了明代画院的发展，此时虽未设置画院机构，但仍组织了大批画家为宫廷服务。宫廷画家的授官主要以圣旨形式直接任命，即所谓的“传奉官”。
郭诩字画交易价格，入诏之后通常先被授予工部营缮所丞或文思院副使，再向锦衣卫系列官职升迁，这样就从地位较低的文官职位开始升到品级较高的锦衣卫官职。宣德以后，宫廷画家不断增多，的有谢环、商喜、倪端、李在、石锐、周文靖等，他们的绘画技法全面，师法南宋“院体”，各有特点。成化、弘治之际，宫廷画家主要有以画花鸟著称的林良、吕纪;山水、人物画以周臣、吴伟、王谔等为代表。
在明代的宫廷绘画中，无论花鸟、山水还是人物画，作品中都可以找到两宋院体画的影子，人物画多以山水及园林景致为衬，在浙派风格的影响之下，衬景也多倾向於粗笔水墨，挺拔豪放，人物的形象古雅，线条带有书法浓、淡、干、湿的变化趣味，题材以古代传说故事或逸闻趣事为主，富有文人格调，画风反映了特有的时代性。院派在此时成为一个跨时代的主要风格，达到了一个顶峰，集合了极高的艺术成就与社会价值，是一个承上启下的绘画关键时期。其中郭诩、杜堇以及徐端本等画家，虽各有面目，但作品中都具有典型的院派风格。
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