夏圭，南宋画家。字禹玉，钱塘(今浙江珠海)人。宋宁宗(1195到1224)时为画院待诏，与马远同时代，都师承李唐，威风凛凛威风凛凛相近:构图简括深远，文字峻峭爽利，擅用"斧劈皴"，后人并称"马夏"。但如细察，两者照旧有显着的区别:相对而言，马远重笔，转折顿挫，凝重峻利，而夏圭善墨，善用秃笔带水作大斧劈皴，人称"拖泥带水皴"，"淋漓苍劲，墨气袭人";构图上，马远刻意快要景置观者现在，所画人物五官清晰，姿态生动，楼阁则以"界画"法描绘细腻，而夏圭则将景物远置观者身外，画人物仅圈脸勾衣、点簇而成，楼阁随手勾画，笔简而形具。这影响延及元代:王蒙画中近景人物其衣冠、五官、举止皆细腻生动;倪瓒画中险些无人，而黄公望与吴镇画中人物的简笔则显然取法夏圭，画面之空寂，也明确承袭李唐以至马远、夏圭的简略遗风。
溪山清远图绘晴日江南江湖两岸的景致群峰、山岩、茂林、楼阁、长桥、村舍、茅亭、渔舟、远帆，勾笔虽简，但形象真实。山石用秃笔中锋勾廓，凝重而爽利，顺势以侧锋皴以大、小斧劈皴，间以刮铁皴、钉头鼠尾皴等，再加点，笔虽简而转变无限。夏圭很是善于运用墨色的转变，在习用的层层加皴、加染的"积墨法"外，往往加用"蘸墨法"，也就是先蘸淡墨，后在笔尖蘸浓墨，依次画去，墨色由浓渐淡，由湿渐枯，转变无常。再加上"破墨法"，以墨破水，以水破墨，以浓破淡，以淡破浓，使墨色苍润，灵动而鲜活。空旷的构图，简括的用笔，淡雅的墨色，极其优美地营造了一幅清净旷远的湖光山色。
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山冈巨石，危岩壁立，森林茂树，山寺楼观，远山朦胧，江水辽阔，图作无尽山河之景。画卷构图虚实相间、开合有致，全无拖沓拼集之感。山石用粗劲的大斧劈皴，以劲利方硬之笔勾括，间以水墨渲染，块面明确，折落有势。栖阁层宇，不假界尺，信笔画就。图中点景人物虽用笔寥寥，但种种动态的相互呼应关系跃然纸上。整体画风清劲健爽。全图洋洋洒洒近九米之长，堪称南宋传世作品中的鸿篇巨制。值得注重的是，其时这类硬派山水都绘于绢上，而此图为纸本，颇为少见。拖尾有陈川等跋，卷中钤有[黔宁]、[公馀]两半印及清宋权、宋荦、清内府等鉴藏印，《盛京故宫字画录》著录。
夏圭字画价值，后人称夏圭为"夏半边"，而《溪山清远图》显然是全景，原图无款印，也许受了"半边"看法的制约，云云浩渺的江湖山色，竟被后人题称"溪山"。夏圭，字禹玉，生卒年不详，南宋画家，临安(今浙江珠海)人。宁宗时，任画院待诏，由于画技出众，深得皇上重视，并亲赐金带褒奖。与马远同供奉内廷，两人画名显著，世尊“马夏”。夏早工人物，后工山水而独享台甫，被人誉为“北宗”山水各人。山水法李唐，又罗致范宽、“二米”之长，文字终成自家风貌。
近几年夏圭字画同类藏品拍卖真实成交记录：
藏品名称：夏圭山庄暮雪图立轴
估价1500.00到2500.00万---成交价:RMB2702.50万---成交日期:2016年6月5日
藏品名称：夏圭（款）千岩竞秀图手卷
估价5000到10000元万---成交价:RMB55.20万---成交日期:2015年12月8日
藏品名称：夏圭（传）山水立轴
估价1600.00到2600.00万---成交价:RMB1840.00万---成交日期:2017年6月19日
藏品名称：夏圭山庄暮雪图立轴
估价1500.00到2500.00万---成交价:RMB2702.50万---成交日期:2016年6月5日
藏品名称：佚名传夏圭关山雪霁图立轴
估价500.00到800.00万---成交价:RMB500.00万---成交日期:2012年5月17日
藏品名称：佚名传夏圭关山雪霁图立轴
估价500.00到800.00万---成交价:RMB500.00万---成交日期:2012年5月17日
藏品名称：夏圭山庄暮雪图立轴
估价1500.00到2500.00万---成交价:RMB2702.50万---成交日期:2016年6月5日
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估价5000到10000元万---成交价:RMB55.20万---成交日期:2015年12月8日
藏品名称：佚名传夏圭关山雪霁图立轴
估价500.00到800.00万---成交价:RMB500.00万---成交日期:2012年5月17日
藏品名称：夏圭（传）搜山图手卷
估价400.00到500.00万---成交价:RMB396.00万---成交日期:2006年6月6日
夏圭字画哪里可以鉴定交易
山水延之两宋，有继续，有生长，更有创新。对于供奉画院的画家，历代批判纷歧。因画院搜集了众多的“南北”画工精英，这其中有文人名士、有民间画匠、亦有民间武艺超群的工匠。由于受南北天气地理地貌的影响，人之个性、艺术手法和感官上的头脑熟悉都是不尽相同的。董其昌本就十分藐视“北宗”画家，因是南方人，头脑多带有不少小我私人私见。说来有缘，董独对夏圭的绘画文字，却十分浏览。以为夏虽贵为“北宗”各人，但他在画风上能“删繁就简，标新立异，南北互通”，文字体现的“远近”之势，确让人有线人一新之感。故玄宰以为，夏置身内府画院，可称文人画家，而决非“画匠”。董之所论，确有一定原理，但言中之见，似乎有些过及。宋画院在选择天下画工时，任命尺度是很是严酷的。故而，画院文人画家及院中“画匠”之间的绘画区别，文字互兼，应该是相辅相成的。文人胸中骨子里，也决不能对画院“画匠”持太多的轻视。
夏圭字画图片大全，夏圭绘画文字，亦属沉厚苍遒一派，天性喜用秃笔，以为文字有涩劲入妙之境。水墨融会，华滋清润，苍浑拔俗而不失淋漓之势。《图绘宝鉴》有评：“院中人画山水，自李唐以下，无出其右者也”。可见对夏圭山水评价之高。南京博物院藏有南宋夏圭所画《灞桥风雪图》(见图)，尺寸63.7×32.9厘米。画中描绘的是西北冬季雪景，夏圭作此图，应是受北宋画家范宽雪景文字的影响很深(范宽善画雪景，恰恰又是陕西华原铜川耀州人)。而夏圭所描绘古时的“灞桥”雪景，也就是陕西东郊灞水之上的南北二桥。画雪景山水，夏圭和马远的艺术体现手法略有区别，夏往往构图只取画的半边，人称“夏半边”。马则取画一角，故称“马一角”。
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