从近几年来“珠山八友”瓷板画的拍卖行情来看，其作品成交额呈逐年攀升的趋势。凭证艺术网数据显示，2008年拍卖的王琦粉彩瓷板《渔翁图》以241.5万元成交；2009年拍卖的王大凡一件《黄山四千仞》瓷板拍出780万元的高价；2014年3月刘雨岑“粉彩四序花鸟”拍出了678.5万元；而在同年11月刘雨岑的粉彩瓷板画《武陵春色》以806.4万元创小我私人成交纪录，在2012年刘雨岑加入创作的珠山八友套版更是缔造高达1400多万的记录。
可见刘雨岑瓷版画在市场上升值空间和热捧度都是很是高的，在不到数十年的时间里，“珠山八友”瓷板画的成交价格从几十万元直线上升到几百万，甚至高达万万！这组刘雨岑《春夏秋冬花鸟纹四条屏》瓷板画，整组瓷板画分春夏秋冬四序，题材均为刘雨岑善于的花鸟画，作品设色清雅，结构精练，神形兼备，雅俗共赏。在创作中刘雨岑使用独创的“洗染”技法，获得了很大乐成，花鸟色彩艳丽、生动传神，颜色各异的鲜花与神情各异的花鸟将各个季节的特征完善诠释。纵观画面，四条屏构图相仿，鸟雀与繁花相映成趣，幅幅生动传神，画面清新雅致，可谓形神兼备，妙趣横生。尤其是鸟雀独具灵动性和动感美，萧洒中不失遒丽，再加上周边情形的陪衬，使得整个时势很是协调，充满着勃勃生气。
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王大凡(1888到1961)，名堃，号希平居士，又号黟山樵子，斋名希平草庐。珠山八友之一。王大通常将国画艺术和诗、书、画、印运用到陶瓷装饰上的优异代表，其传世艺术作品，充实体现了以诗入画，以画孕诗，诗画团结的艺术风貌。1901到1920年，王大凡受汪晓棠影响较深，早期画的仕女与汪晓棠画的仕女一脉相承。王大凡与王琦于1916年到江苏观摩海上画派作品，并结识吴湖帆先生。1922年，王大凡加入了由浮梁县县长徐仲亭等提倡，汪晓棠、王琦任副社长的“瓷业美术研究社”。1901年到1940年的39年间，完成了从古彩、图案到传统文人画的转型。
虫鸟瓷板画评估，王大凡为珠山八友之一，他15岁时拜汪晓棠为师，不仅学习陶瓷彩绘技法，而且学习中国画、诗词歌赋。早期作品笔法工致严谨，线条流通细密，设色萧洒。晚期作品，深得清代大画家吴友如之法，用笔织秀，线条放达，威风凛凛潇洒，画风纯正，与王琦人物画威风凛凛威风凛凛截然不同，其“落地粉彩”技法，别具—格，在继续和生长陶瓷工艺的探索中，取得了新的功效。王大凡早年的人物画多是富贵寿考、伏虎罗汉、八仙图等，晚年的人物画以仕女人物，木兰从军、闻鸡起舞、岳母刺字等内容为多。从王氏人物画文字特点来看，主要有以下几个特色：一、用笔用线用色遒劲，似传统线描法中的高古游丝描、铁线描一类，多是中锋用笔，真诚、厚实、圆润，章法别致，有装饰味，这是王大凡与王琦侧锋用笔画人物画的大区别。二、是人物脸部描绘细腻，考究明暗转变，有西画中的素描关系和光影转变，晕染手法奇异，立体感强。王氏画仕女以“丹凤眼”、“樱桃嘴”冠之，具有大唐画法，特点鲜明，并形成一种习用的程式。三、是人物画配景多勾描葱郁林木，竹石茅屋，野卉山花，染色墨黑，草绿、翠绿、深绿几个条理显着，笔法一丝不苟。
近几年虫鸟瓷板画同类藏品拍卖真实成交记录：
藏品名称：珠山八友-瓷板（一套）
估价580.00到1200.00万---成交价:RMB1725.00万---成交日期:2012年6月7日
藏品名称：民国粉彩山水纹瓷板（一套四件）
估价12.00到15.00万---成交价:HKD150.29万---成交日期:2013年11月30日
藏品名称：2014年（甲午年）李菊生帘卷西风·高温颜色...
估价80.00到120.00万---成交价:RMB230.00万---成交日期:2014年10月20日
藏品名称：粉彩苏武牧羊图瓷板
估价145.00到290.00万---成交价:HKD159.50万---成交日期:2015年7月12日
藏品名称：1959年王步稀土粉地色釉堆白“扶桑花”瓷板
估价400.00到600.00万---成交价:RMB402.50万---成交日期:2014年6月22日
藏品名称：粉彩四季花鸟瓷板四条屏
估价160.00到160.00万---成交价:HKD160.00万---成交日期:2018年4月28日
藏品名称：郭文连云雾林间神驹图六条屏粉彩瓷板
估价800.00到1000.00万---成交价:RMB1127.00万---成交日期:2017年6月20日
藏品名称：粉彩花卉图瓷板（一对）
估价560.00到560.00万---成交价:RMB560.00万---成交日期:2017年9月17日
藏品名称：民国13年（1924）刘雨岑粉彩松鹤图中堂瓷...
估价200.00到300.00万---成交价:RMB287.50万---成交日期:2012年6月6日
藏品名称：民国粉彩山水纹瓷板（一套四件）
估价12.00到15.00万---成交价:HKD150.29万---成交日期:2013年11月30日
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从王氏作品设色来看：一、是画面壮丽照人。画时势大、人物多的作品，总是凭证主题需要，主角多用鲜艳醒目的色料(如胭脂红、西赤等)，次要人物一样平常以赭、黄、蓝色陪衬;二、是填色较厚实，黑、白、红明确，突显条理感，人物画在双勾白描稿的基础上，多用浓重、深沉、艳丽的色彩，作多条理的渲染，注重明暗条理和冷暖转变，有传统工笔重彩的艺术效果。若是说他早年的作品用画笔向人们讲述一个感人的故事，那么他中年的作品就是转达一种禅意，晚年的作品则表达了一种精神境界。中国画各人林风眠、潘天寿、周昌谷、吴山明等称王大通常一位艺术修养极高的“陶瓷文人画大师”，“若是不是其时景德镇情形闭塞，缺乏宣传，大凡先生人物画艺术造诣可以与海上各人相媲美”。
虫鸟瓷板画好坏分辨，此屏为王大凡精品佳作，左上方题“富贵寿考”署“戊辰仲冬月黟山人”，后钤“大凡”篆章。其胎土优异，体薄质坚，于莹白温润之釉面上铺陈敷设富贵寿考图。人透物脸部接纳西洋画“色彩视”技法来体现光线的明暗，人物形象骨骼鲜明，肌肤丰满，富有条理和立体感。云云绘画人物面目的要领，在其时景德镇瓷坛有“西法头子”之称。云云技法虽然在十八世纪已经传入中国，但其时主要集中在宫廷艺术品之上，例如珍贵的珐琅彩瓷，民间真正盛行乃得力于民国初年王大凡等瓷艺家的推广。由于是瓷画差异于纸本，颜色调配和使用技法完全差异，需要艺人自身重复试验和探索，王大凡使用洋彩(即现称新彩)中的西赤加参10%的德黑(现属艳黑)调成肉色举行彩绘。彩绘时借着色晕由暗至明或由明至暗逐层渲染，以致生出立体效果的肉质感，烧炉后人物头像栩栩如生。由于使用了西洋光影技法，与之匹配的中国技规则是没骨法，五官用精练线描刻划，可是脸部外轮廓不用线条勾勒，手足部亦是云云，云云二法融合使用，益见人物脸部与真容无异。本品所绘众仙皆是云云，造型生动，结构准确，美髯亮目，庄重传神。
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