通过以上两段文字纪录不难看出，王渊的师承关系明确，早期得赵孟頫指点，又师法郭熙、黄荃以及唐人，尤其是山水、花鸟、人物“逐一精妙”。王渊作为着名画家还能向管事者虚心讨教，勤学水平可见一斑。因此被《图绘宝鉴》评为：“今世绝艺”。出自王渊之手的《桃竹锦鸡图》属于墨花墨禽类作品。该画长102.3厘米，宽55.4厘米，整幅画描绘了山静水流、澹竹花开、幽鸟幽栖的情形，泛起出景物春融、清静祥和、雅意周正的画风。画幅正中的太湖石上一只锦鸡（又说‘锦雉’），悠闲地梳理着胸前的羽毛，另一只则半藏于太湖石的后方，仰面凝思，悄悄地注视着画面上方，将观者的眼光牵引至此：东风中绽放的山桃枝上，一只生动的山雀正在仰面吟唱，身旁的几枝竹叶穿插其间。远处的溪水载着几片摇落的花瓣徐徐流出，拍打着长满浅浅草芽的溪岸及岩石，回荡起片片涟漪。一派春的气息跃然纸上，恰有南朝诗人王籍所写的“蝉躁林逾静，鸟鸣山更幽”之境。作者将画中的桃花、流水，澹竹、禽鸟等这些优美的形象组合起来，有相生之感。富厚转变的墨色既素淡又“壮丽”，那种可意会而无法言传的美感被活脱生动地再现出来，真可谓是妙不行言。
《桃竹锦鸡图》是王渊作品中的规范。画中左下方题款：古玩己丑，王若水为惠明作山桃锦鸡图，钤朱文“澹轩”，白文“王若水印”。该作品除立意与造境外，画面中的技法语言也是较为富厚的。整幅作品用笔工致，威风凛凛恢宏有黄筌遗韵。画面中的锦鸡用了勾、皴、点、染等种种技法语言来完成。并将这些技法相互交织融为一体，再加上富厚的墨色转变，十分准确地塑造了锦鸡的“华美”，精彩至极。桃花枝杆熟练地运用勾、皴、勒等技法体现，并用淡墨无邪渲染，苍老的枝杆由此屹立画面。桃花用点染团结的方式完成，下笔先用淡墨点出花的大致形状，再详尽地染出花瓣的结构并区分出浓淡、遮让、远近等关系，尤其是花瓣结构用笔的玄妙转变，看似轻松随意却是一丝不苟，这种在素淡中求壮丽的转变正如前人所说“墨写桃花似艳妆”。
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花叶的处置赏罚是用饱含水份的墨笔点写而成，又自然地域分出墨的浓淡转变。竹竿并未用双勾填色的传统方式完成，而是接纳了中锋用笔的写意形式来体现并在竹节处略作增补，竹叶先用淡墨撇出定形，随后再做补笔，巧妙地将竹叶的团块、前后、翻转等关系有序地域别开，并在两片叶子的交汇之处留出一道小小的逍遥，起到了竹叶间相互避让与区分的作用。这一技法的运用早在赵佶的作品中已有体现，南宋时期已被普遍应用，赵孟坚的《岁寒三友》图即是其中一例。这种技法只能接纳涂染的方式完成，容易造成机械与僵滞。而王渊的这几片竹叶虽然接纳了这种方式完成但只是局部使用，并未泛起机械之感，反而富于转变。
王渊字画估价，造型别致的太湖石，先用淡墨勾出轮廓之后，再用干笔皴擦石头的结构，尤其是重墨重复皴擦的部分结构清晰，显着有南宋院体山水的威风凛凛威风凛凛特点，后再用淡墨整体渲染区分阴阳。墨色的浓淡转变让画面中近、中、远三块石头有用地拉开了距离。石下的浅草接纳细笔点写的方式完成，粗细、离合富于转变又整体统一。远处的一湾溪水勾线轻松柔和，用笔略显随意，将刚刚解冻的一湾春水勾画得贴切生动。近处右下方一株野草用较重的墨笔写出，穿插有序起到了压角、收边、稳固画面的效果。
近几年王渊字画同类藏品拍卖真实成交记录：
藏品名称：王渊梅雀报春图手卷
估价850.00到1000.00万---成交价:RMB952.00万---成交日期:2010年6月3日
藏品名称：王渊芦雁立轴
估价80.00到120.00万---成交价:RMB123.20万---成交日期:2011年6月16日
藏品名称：王渊（传）莲池花鸟玉堂富贵立轴
估价50.00到60.00万---成交价:RMB52.80万---成交日期:2007年5月31日
藏品名称：王渊花鸟册页
估价100.00到200.00万---成交价:RMB230.00万---成交日期:2013年6月22日
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藏品名称：王渊岁岁安喜图立轴
估价：咨询价 ---成交价:RMB308.00万---成交日期:2003年10月24日
藏品名称：王渊鸜鹆梅雀图立轴
估价80.00到120.00万---成交价:RMB1019.20万---成交日期:2010年5月15日
藏品名称：王若水花鸟立轴
估价250.00到350.00万---成交价:RMB862.50万---成交日期:2011年6月10日
藏品名称：王渊梅雀报春卷
估价300.00到400.00万---成交价:RMB704.00万---成交日期:2004年11月21日
藏品名称：王渊1343年作安喜图立轴
估价350.00到450.00万---成交价:RMB374.00万---成交日期:2005年12月4日
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需要特殊提出的是《桃竹锦鸡图》中重墨主要集中在锦鸡、竹叶、石头的阴面。淡墨主要用于桃花、桃叶、浅坡、水草以及远处的竹叶等，而重的墨则用于桃花的花蒂上，秩序感极强。按古文纪录王渊师承黄筌，在色彩上应该是有院画“富贵”之感的，然而《桃竹锦鸡图》却并非云云。整幅作品墨色转变富厚，充满了节奏感，像一曲悦耳的乐音一样回味无限，更像是被洗掉了铅华，没有浮躁，只有素淡与雅致。这幅画不仅是王渊的经典之作，也是元代墨花墨禽类作品中的规范。
王渊字画特点，王渊，钱塘人，字若水，号谵轩，一号虎林逸士，王渊花鸟画得很是工致秀丽但他的要领很特殊，他用水墨画很是工细的花鸟，现实上照旧黄筌画法只不外以墨代色这种要领不多见，在画史上值得一提。事实他缔造了一种新的威风凛凛威风凛凛、新的面目。王渊是中国花鸟画由南宋的工笔设色，向元代的尚逸之风转变的起劲加入者。他幼年时曾受到赵孟頫的教授，花鸟画继续黄筌、黄居寀父子，重视写生，先以墨笔勾勒，后以水墨晕染，所染深浅有致，疏密部署也颇有心得。山水学郭熙，人物学唐人，花鸟和水墨竹石尤精。他在元代的画名也很是之高，与钱选齐名。由于社会的缘故原由，元代文人的隐逸是社会性的，甚至险些成为了一种在文化人中盛行的时尚。
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