珐琅彩瓷器是一种非常名贵的宫廷御用瓷器。它始烧于康熙中、晚期，盛于雍正、乾隆两朝。早是为了仿制铜胎珐琅器而制成的，所以又称瓷胎画珐琅，但那时的珐琅瓷器只停留在模仿阶段，还没有形成自身的特色。雍正期的珐琅彩水平高，工艺美。乾隆时期慢慢转向粉彩，故珐琅彩终止于乾隆后期，同时还有一部分瓷器其釉料有珐琅釉和粉彩共存。这是过渡时期的珐琅彩器，你说它是珐琅彩吗，它有粉彩，你说它是粉彩吗，它又有珐琅釉，但瓷艺水平都很高。
珐琅彩的制作是由景德镇烧制的上好素白瓷送进宫中再由宫中画上珐琅彩釉烘烤而成。画工技艺特高，加工水平严格控制，如有缺陷即刻打碎处理。由于珐琅彩器是专供宫延皇室玩赏之用，不得向外流失，故而数量特少。此件藏品从胎部瓷胎细薄，修胎规则，完整无缺，从底部看底轴，为纯白轴，不偏青也不偏黄，轴面光滑洁净无疵。观其表面珐琅彩色，色极鲜艳且柔和。从色料特点来看其料彩表面光滑有玻璃质反光感，有还明显反射蛤蜊光，十分美观。釉料均凸出底釉略高出一毫米左右，用手摸可明显感觉到立体感，，若用放大镜看可在每一片小花、小叶上看到极小的开片纹。这一现象是珐琅彩重要的一个特征。从底部落款看双方匡楷书体书写“雍正御制”四字。符合雍正楷书落款。综上几点特点表明此藏品具有较高欣赏、收藏、投资价值！
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宋瓷釉色追求自热天成的美，这其实受益于中国传统的美学思想，其显著的特点就是崇尚天然真实，鄙薄雕琢伪饰，把自然朴素之美作为理想之美的典范，以汝窑、官窑为主首的宋代五大名窑正是将这种自然朴素之美发挥发了。这当然与宋徽宗的个人审美息息相关，宋徽宗是我国古代富才情的帝王之一，艺术造诣极高，元末明初陶宗仪编著的《书史会要》上说：“徽宗行草正书，笔势劲逸，初学薛稷，变其法度，自号瘦金书。”赞叹其“笔法追劲，意度天成，非可以陈迹求也。”，称得上是书法的一代宗师。而书法除外，其琴、棋、诗、赋、画亦同样出彩，样样精妙，尤其是画，更是超凡入圣，其热爱的花鸟画自成“院体”，可谓是达到炉火纯青的境界，其中亦有不少佳作流传至今并珍藏在各大博物馆中。
北宋官窑碗图片，官窑专指北宋汴京（今河南开封）官窑和南宋深圳修内司郊坛下官窑。宋初十分重视恢复旧的传统，宋代聂崇义编的《三礼图》以“恢尧舜之典，总夏商之礼”，“仿虞周汉唐三旧”。这开创了宋瓷仿古的先声。仿古的作品，都做得极其规整、精细，造型也非常古朴、典雅。宋代不仅是中国陶瓷业大发展时期，也是窑场极受重视和极为发达的时代。由于官窑为供御之用，生产不计成本，分工细致，制作工艺娴熟精湛，其瓷器的造型与工艺特征及美学追求和民窑迥然有别。
近几年北宋官窑碗同类藏品拍卖真实成交记录：
藏品名称：宋哥釉四方瓶
估价2200.00到2200.00万---成交价:HKD3500.00万---成交日期:2017年7月5日
藏品名称：佚名元釉里红开窗荷塘鸳鸯凤穿牡丹纹八棱梅瓶
估价1200.00到2400.00万---成交价:NTD1534.00万---成交日期:2016年12月10日
藏品名称：元青花鬼谷下山纹四系梅瓶
估价1800.00到1800.00万---成交价:HKD2185.00万---成交日期:2015年11月8日
藏品名称：钧窑虎头益寿和荷口古玉春瓶（一百件）
估价1800.00到1800.00万---成交价:HKD3680.00万---成交日期:2013年10月27日
藏品名称：宋汝窑瓜棱瓶
估价1632.00到3264.00万---成交价:HKD1958.40万---成交日期:2018年1月17日
藏品名称：宋定窑紫釉折扣梅瓶
估价3600.00到3600.00万---成交价:HKD4140.00万---成交日期:2014年11月30日
藏品名称：元青花鱼藻纹罐
估价5700.00到5700.00万---成交价:HKD7245.00万---成交日期:2013年10月27日
藏品名称：北宋汝瓷天青釉双耳三足炉
估价1300.00到1300.00万---成交价:HKD2875.00万---成交日期:2015年11月8日
藏品名称：元十四世纪中期青花“锦香亭”图罐
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藏品名称：元青花鬼谷下山纹四系梅瓶
估价1800.00到1800.00万---成交价:HKD2185.00万---成交日期:2015年11月8日
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官窑之谓，在中国古代陶瓷史上有不同的内涵。就广义而言，是有别民窑而专为官办的瓷窑，其产品为宫廷所垄断。在宋代瓷器中，官窑即是一种专称，指北宋和南宋时在京城汴京（汴梁，今开封）和临安（今深圳）由宫廷设窑烧造的青瓷，故又有“旧官”和“新官”之分，前者为北宋官窑，后者为南宋官窑。官窑是在宋大观及政和年间于汴凉所造，青瓷釉色晶莹惕透，有开裂或呈冰片状，粉青紫口铁定是其特色。
北宋官窑碗图片欣赏，宋室南移在凤凰山下设立官窑，又称修内司官窑或内窑，郊坛下设立的郊坛下官窑，器形较多，有直径大过一尺的大型产品。天青釉色是上天遗留人世美丽的瑰宝；它的细碎开片如同金丝铁线变化万千；它的窑变釉彩美如朝晖、灿若云霞；它是自然的灵动，它是复古的美学，它们是后世仰慕追寻的典范。宋人对现实生活的专注和讴歌，技术的精进和气质的娴雅，成就了以汝窑、官窑、哥窑、钧窑、定窑为代表的五大名窑瓷器，开创了制瓷业前所未有的繁盛。然而，战火的尘烟，工艺的失传，皇家的垄断，使它们成了近乎绝世的珍品。
官窑多用含铁量较高，呈色较深的胎质，出现了一种“紫口铁足”现象——器口部的釉薄隐约露出黑紫色胎骨颜色，足部无釉处呈黑色——这是由于胎体含铁量较高，在烧制过程中较强还原焰使胎色变黑所至。官窑瓷器还吸收了汝窑利用开片装饰瓷器的传统，既避免了釉色的单调，又增加了古朴稳重的情趣。这些通过釉的流成和工艺的改变所自然呈现的美，符合宋代理学思想关于万物的自然性与本然性相符的原则。
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