民国初年景德镇所制瓷器中不乏精品，而洪宪瓷更是色泽醒目，堪称这一时期的官窑瓷。袁世凯为复辟帝制运动的需要，命郭葆昌为陶务署监视，赴景德镇烧造御用瓷器。郭葆昌到景德镇时袁世凯尚未称帝，初即按袁世凯在中南海的寓所居仁堂的称谓先烧“居仁堂制”款瓷器。居仁堂即清代慈禧太后修建的海晏堂。“居仁堂制”款瓷器是郭葆昌邀集了清朝御窑厂的各路能手，由陶瓷家鄢儒珍认真，以雍正、乾隆朝优异的粉彩、珐琅彩为蓝本，制作的一批高质瓷器。同时郭葆昌在景德镇使用职权也为自己烧制了一些同类器，这些瓷器和“居仁堂制”款作品统称为“洪宪瓷”，其胎质白润，绘画细腻，色彩清淡，玲珑轻盈。
现在所能见到的传世洪宪瓷中有书“洪宪年制”和“洪宪御制”款的器物，它们都是民国时期古董市场泛滥，为迎合珍藏者猎奇的心理，一些瓷商、高匠烧造出来的，主要是粉彩、珐琅彩碗、盘、瓶一类作品，有的很细腻，有的水平很差。由于据郭葆昌本人透露，未曾烧过带“洪宪”款的瓷器。其时袁世凯称帝总共只有83天，天下反袁之势日盛，郭葆昌在遥远的景德镇根原来不及烧制署款为“洪宪”的瓷器，帝制政权就已被阵容浩荡的革命洪流冲垮了。
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新粉彩瓷是民国瓷中的一大亮点。其画师都身世艺匠，以工见长，作品浓艳俏丽，更切合市民的浏览习惯。新粉彩在传统的基础上，把书、画、诗、文施展到了，与传统粉彩相比，在造型、线条、色彩、色泽、意境等方面，吸收了近代画的技法，实现了“瓷”与“画”的完善团结。新粉彩的全盛时期是在1912年至1940年间，其代表为代新粉彩画师潘匋宇和汪晓棠。潘匋宇民国初年曾任江西省立甲种窑业学校图画教员。汪晓棠曾为袁世凯画过洪宪瓷，与潘匋宇同为民国初年的新粉彩大师。第二代新粉彩画师是“珠山八友”。
民国三阳开泰对碗图片欣赏，珠山系景德镇市中央的一个小丘，是前清御窑厂所在地。1928年瓷板画先盛行，为了便于接受订货，在王琦提倡下8位画师建设月圆会，称为“珠山八友”，前后共10位画师加入，划分是王琦、王大凡、程意亭、汪野亭、何许人、徐仲南、、田鹤仙、毕伯涛和刘雨岑。第三代新粉彩画师活跃于30年月以后，有的到五六十年月仍在创作，大多师承珠山八友，有方云峰、刘希任、万云岩、汪小亭、张沛轩、王锡良等人。这几代画师以瓷当纸，作品题材包罗山水、人物、花卉等，笔法、墨韵、色彩极为精妙，加上题款、印章，组成了完整的绘画作品，恰恰其时盛行绘瓷名家小我私人用印，因而留下一批艺术个性很是强烈的作品，有些作品甚至在其时就已凌驾清代官窑瓷器的价格。
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藏品名称：民国田鹤仙粉彩山水瓶
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种种仿古瓷是这一时期的又一看点。为了顺应市场的需求，景德镇的仿古瓷红极一时，所仿古瓷不仅数目多，而且规模广，从仿三国、两晋、南北朝的青瓷，隋、唐、五代的白瓷，到宋代汝、官、哥、定、钧窑瓷，以及元、明、清的青花、五彩、斗彩、粉彩、珐琅彩及单色釉瓷等等，其中清雍正、乾隆两朝的彩绘瓷器是为热门的仿制工具。由于没有了限制，民国仿古瓷中随意誊写明清两代纪年款的瓷器大量泛起，而且有的款识仿写得惟妙惟肖，不仔细分辨，一样平常是看不出来的。天下上许多博物馆都把这些民国仿品看作清代官窑瓷，这在无意中抬高了民国瓷的档次。此外，署“静远堂制”款的瓷器，为徐世昌所定制，专门摹仿清代雍正瓷器釉面细腻的特点，其威风凛凛威风凛凛概略与“居仁堂”款器物相同。署“延庆楼”款的，为曹锟定烧的瓷器，以上海中南海延庆楼为名，品种较少。
民国三阳开泰对碗交易价格，随着整个艺术品市场的一起走高，民国瓷在近几年的拍卖会上也体现出强势，日益受到国内藏家重视，甚至凌驾了晚清官窑精品瓷。民国瓷器精品之以是被逐渐看好，是由于无论从烧造手艺上，照旧图案设计、绘画技法上，它都不亚于晚清官窑瓷器，加之民国距今也不外百年，有不少仿品也完全可以和清三代官窑媲美，这些都为民国瓷的珍藏和升值拓展了更大的空间。
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