潘玉良作品鉴别想出手找哪里

潘玉良作品:

潘玉良以自画像和“裸体画”成名，她一生中画过无数的“裸女”，有全裸、半裸自画像，还有《窗边的裸女》、《海边的裸女》、《穿红衣的自画像》等，她也曾找模特画过裸女，最后这些裸女无不糅合着她的“东方女性想象”。画面色彩绚丽、情绪炙热、色彩分割大胆，以她早期的古典写实与马蒂斯的“野兽派”风格融合，创作出具有强烈生命力，同时又带着一丝神秘的女性形象。 刘海粟在1928年曾邀请潘玉良回国任教，当时已在意大利美展获得认可的潘玉良不想回国后却遭遇“假画”质疑，主要是她的“裸女系列”展挑战了中国传统道德，很多人联系到她的身份，由妓女、小妾再到画家，均难以接受她的身份转化，潘玉良不仅在艺术界遭到冷遇，在家庭关系中也非常尴尬，她原以为可以与日夜思念的丈夫团聚，没想到丈夫潘赞化处于大老婆的威胁中，无法与她相守，潘玉良只好再次踏上异国之路，这一去就再也没有回国。 多年后，刘海粟因“裸女画”遭批斗，无不与潘玉良有关，这是后话。其实这也涉及到当时留学法国的画家接受不同的艺术观有关。林风眠、吴冠中等当年接受现代艺术的画家因作品先锋、大胆、前卫受到追捧，后又因伤风败俗遭到贬低。而潘玉良的“裸体画”在法国上世纪20、30年代却是比较容易被接受的作品，当时法国正经历了印象派向现代派转变的绘画技术革命，而学院派还在保留古典、写实风格教学，但非学院派却在引领整个艺术风潮。像毕加索的立体主义、马蒂斯的野兽派风格等，使巴黎的艺术界变得十分活跃。

潘玉良作品又称文物，潘玉良作品被视做人类文明和历史的缩影，好的潘玉良作品由品相与历史底蕴，经历无数朝代起伏变迁，藏玩之风依然不衰，甚而更热。其中自有无穷魅力与独到乐趣

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潘玉良作品纹饰