无独有偶，在时人周闲（1820到1875）作于同治六年（1867年）的《花果图册》（常州博物馆）中，也有一件《葫芦图》，其画法与赵氏葫芦极为相近，所写三只深黄色葫芦掩映于藤蔓粗叶中，其赋色、格调与赵氏相颉颃，或可证彼时“海派”之风，多有程式化倾向。赵之谦作此图时，年方三十一岁，是其早期画风的缩影。题识中“丁豹卿”即丁文蔚（1827到1890），字豹卿，号韵琴、蓝叔，浙江萧山人，曾官福建长乐知县，擅诗书画，绘画以花卉见长，取法陈道复、恽寿平诸家，与赵之谦、江湜（弢叔）并称“浙东三叔”。清咸丰九年（1859年），赵之谦曾为丁文蔚题《大碧山馆图》；在史乘中，亦有赵之谦和丁文蔚、万季湘、赵蕙、朱崇、万二、秦云、左芙江、刘学畬、钟石梧、陈谟、丁兑孚、张世统、丁颐寿十三家共同为祝椿年（荫庭）合作《活色生香图》卷的记载，当代及后世名流如谭泽闿、樊德光、张漱荃、周琪、何嘉、汪声远、蒋文达、汪锟等题咏殆遍，极一时之盛。据此可知丁文蔚为赵氏交游圈中的重要人物，此画即可印证此点。
相比较其他花卉画而言，葫芦画在赵之谦传世作品中并不多见。吉林博物院所藏其《花卉图屏》是为芭蕉、菊花、荷花、葫芦合为四屏，其中《葫芦》一帧自署曰：“撝叔写此，略似大涤子”，虽然赵氏自称略似大涤子（石涛），但其画风实则还是恽南田没骨花卉一路，与任熊的花卉也有异曲同工之妙；日本东京国立博物馆和大阪市立美术馆均藏其同治九年（1870年）十二月为“紫佩尊兄大人”所作的《果实图》四屏，分别写仙桃、葫芦剥瓜、榴芋和佛手，其中题《葫芦剥瓜》云：“实垂垂，悬清秋；千金直，在中流。撝叔作”，所写三只纺锤葫芦正面悬挂于藤蔓，而其他瓜果、藤萝衬托其后，其画意与小诗相映成趣，相得益彰。有意思的是，两套四屏画的题识、构图、尺寸甚至上款人都一样，显然属于双胞胎作品，应当至少有一套为赝品。据邹涛编《赵之谦年谱》载，两套作品均来源清晰，流传有序。到底孰真孰假，因笔者未见原迹，故未敢妄断，姑妄存此备考。
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在文献记载中，还可见赵之谦的其他葫芦画。《赵之谦集》中记载其《题葫芦图》：“葫里葫图，此之谓乎？旁人掩口笑葫芦。菉阶属，撝叔画。”其上款人周菉阶是田黄收藏家，与李鸿章兄子李经畲齐名，赵之谦曾在同治十一年（1872年）为其书篆额“一月得四十五日居”；而在《赵之谦年谱》中亦载：清光绪五年（1879年）五月十五日，“韩之求赵画不可得，六皆检出赵氏为其所作之《葫里葫图》轴赠之，属义赞题记”，未知“六皆”是否即为周菉阶，两书所载之画或为同一件，俟考。
赵之谦字画展销，书画鉴定家张珩（1915到1963）在其《木雁斋书画鉴赏笔记》中也著录赵氏《葫芦图轴》，其出处源自《支那名画宝鉴》。现在虽然已无法确定此画是否流传于世，但从张珩的记载中可知其大致构图：“画葫芦三枚，深黄色、泼墨大叶衬托，尤觉劲艳，藤蔓及勾茎皆如作书”，这与常见的赵氏葫芦画以绿色大叶作衬景大异其趣。画上还录座右铭一句：“世事近来无大小，只须依样不须奇”，可知赵氏在写葫芦时有不同的艺术探索。
市场近几年赵之谦字画拍卖成交记录：
清赵之谦论学丛札(赵之谦----成交价:RMB220.00万----成交日期:2002年10月21日
赵之谦行书信札册----成交价:RMB368.00万----成交日期:2016年11月13日
赵之谦隶书“石横水分流”----成交价:HKD276.00万----成交日期:2013年4月6日
赵之谦海棠萱花立轴----成交价:RMB184.00万----成交日期:2011年7月25日
赵之谦三秋图手卷----成交价:RMB291.20万----成交日期:2010年12月5日
赵之谦国色天香立轴----成交价:RMB287.50万----成交日期:2011年4月26日
赵之谦扶桑頳桐团扇面镜框----成交价:HKD150.00万----成交日期:2017年4月4日
清赵之谦刻博古钮寿山白芙----成交价:RMB287.50万----成交日期:2015年12月27日
赵之谦行书八言对联镜框----成交价:RMB115.00万----成交日期:2012年7月11日
赵之谦福德长寿之斋镜框----成交价:RMB690.00万----成交日期:2011年6月17日
赵之谦寿桃通景镜心----成交价:RMB313.60万----成交日期:2010年11月19日
赵之谦刻青田石自用印章----成交价:RMB1207.50万----成交日期:2017年12月20日
赵之谦行书临《瘗鹤铭》立----成交价:RMB126.50万----成交日期:2011年6月7日
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赵之谦的人物、山水画作不多见。人物画不刻意追求人体结构，贵在写意寓情。赵之谦20岁前后就开始作山水，早年师承苦瓜笔法，后又屡临元人笔意，但他不拘于古法，而能法而化之，尤以自然写生为本，故其作品的构思和构图独具一格。《积书岩图》是赵之谦山水画中的一件重要作品。这幅画在构图上，从正面以特写的方式，表现山岩的雄伟奇构。整个画面所留空间极少，又无近、中、远之层次，但山岩的起伏，突兀行貌，表现得十分生动具体，有着很强的真实感。
赵之谦字画真虚分辨，右上部一小角空白处的天空，在浓厚的山岩墨色映衬下，显得更加明朗透亮。山岩下的水面，虽留空间不大，但水纹密布，活泼流利的线条，表现了水的质态和奔腾的气势，以小见大，颇具匠心。赵之谦的《钟馗像图轴》是一幅难得的人物画佳作。以风趣诙谐的笔法描绘钟馗身穿宽大红袍，头戴乌帽，低头哈腰站于画面下部。构图简洁大方，人物造型变形夸张。人物面部细勾轻染，富有立体感。人物衣饰用没骨法，更增添了无奈附时的讽刺意味。该画成功地将诗、书、画、印四者结合在一起，使画面增添了不少艺术趣味。
赵之谦的书画在当时乃至后世均为市场热点。20世纪90年代艺术品拍卖兴起后，赵氏书画作品开始在海内外拍卖场上频繁亮相，且成交率较高。从1995到年作品来看，涨幅是相当大。1995年常州翰海拍其《行书八言联对联》以28.6万人民币成交。香港苏富比1998年春季拍卖会曾推出一幅赵之谦的花卉作品《缀玉串珠》，是画家醉后所作的墨葡萄，颇为罕见。用墨酣畅淋漓，可与徐渭相颉颃，这幅作品估价仅有6―9万港元，成交价却达到了近30万港元。常州翰海2000年秋拍推出他与任薰合作的《瑶池寿意》，这是两位早期“海派”代表人物的合作画，颇为少见。画面上充盈着一树九枚寿桃，寿桃的艳红与桃树枝干的郁黑，再加上桃叶的浓绿，构成了鲜明的对比，成交价为30.8万人民币。2005年香港苏富比拍其《花卉四屏》以606.32万人民币成交，纽约苏富比拍卖其《芙蓉镜心》以273.904万人民币成交，这一年赵之谦的书画拍卖创造了一个高峰。
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