弘治时期黄釉瓷已近乎完善也是整个明代黄釉烧制乐成时期到达历史上低温釉的高水平，由于其黄色特殊娇嫩，犹如鸡油之色，因此又有娇黄和鸡油黄之称弘治一朝黄釉负盛名，色泽娇嫩，堪称弘治官窑的典型之作弘治时期的瓷器品种和艺术威风凛凛威风凛凛完继续成化传统，无论是釉、单色釉菏花彩斗彩瓷器都取得很高的成就。弘治的颜色釉无沦从品种照旧产量部比宣德成化少但其官窑白瓷的制作，其胎釉都较细清，器物底部闪青色，盘碗底部的厚度已较永宣器为薄，但还处于半透而为全透的水平．正德其色调比弘治略深，胎体加厚，多署四字或六字款。无款者，器底釉比弘治时更显青色。此时的釉面和釉色，较之成化那泛白的淡黄釉显得深且厚，但比之后正德的黄釉，又浅淡适中，也此将弘治的黄釉器作为陶瓷史上明代黄釉的典型。
弘治朝官窑瓷器的名目有弘治年制四字篆书刻款外都是大明弘治年制两行六字楷书双圈款，绝不见成化朝的双框方款。在鉴定弘治娇黄时基本承袭以下特点弘治娇黄的鸡油黄除少数极精仿外，一样平常很难仿像弘治底部一定塌凹，后仿者往往泛起平底弘治娇黄釉大多有大明弘治年制六字楷书款，治字的水旁二三点除少数破例，往往低于台旁而成治后者三点和台字相齐平而成治弘治底足稍矮，清代康熙与其他时代后仿底足稍高弘治底足白釉发灰或泛青色，不行能很是皎洁。此外，明代黄釉瓷造以盘碗属多，罐较少弘治的黄釉金彩罐是其时宫廷的祭祀用器，黄釉金彩罐更是弘治朝独占。正德时期则继续沿袭弘治黄釉的特点，底款书青花双圈“大明正德年制六字双行楷书款。
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明晚期则以嘉靖，其色调多较前略深，釉质肥厚釉面不平，色调都很鲜亮黄釉下有双线或单线暗刻花纹。器型以盘、碗、高足杯、碟、罐为多。有带双圈和不带双圈。至隆庆比之前朝色调更为浓深，釉面虽肥厚光润，但厚薄不均，略欠平整，是入火熔融时形成的滞留征象。透过器物的釉面，可见单线勾画的暗刻缠枝莲花纹，图案纰漏，由于黄釉笼罩较厚，使多数器皿花纹模糊不清，底足釉面仍为奇异的亮青釉．万历时期的黄釉碗这种造型的碗素有官碗之称，是北宋汝官窑所刨巨细适中，为其时帝后进膳的御用器，底款用其时特有的“回青”料誊写“大明万历年制”六字双行楷书款。
明万历黄地四方碗特征，明朝黄釉的烧制乐成与皇家统治者的严控制是分不开的。黄釉器的使用亦有着严酷的品级制度，贵贱有级。服位有等，任何人不得僭越。黄釉瓷的烧制至明晚期曾一度停烧，明弘治年间1488到1505，《明史》纪录，弘治景德镇瓷器生产一度断断续续。《孝宗记》就记述了弘治三年1490冬十一月甲辰歇工役，罢内官烧造瓷器的史实。直到清顺治时期才又恢复烧制。在宫廷生涯中，黄釉瓷器常见的形态虽然是一样平常用器，但本质上仍然以体现皇权和品级制度为主。这种尊崇黄色的做法亦是中国古代传统文化色彩观的反映和封建集权下森严的品级制度的体现。就是明清黄釉瓷釉料的配方和烧造工艺属皇家御窑厂秘方被严密控制，民间无法掌握黄釉瓷的工艺、配方。至尊之色因此黄釉器只是宫廷用器，民间绝无使用。明代黄釉釉多显肥厚，灼烁十足清代则细薄，灼烁不足，也正因明代黄釉瓷的尊贵细腻，为清代各朝天子亦有沿袭其制作工艺、釉色各式器型的创新奠基了基础
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藏品名称：明成化黄釉撇口盘
估价200.00到300.00万---成交价:HKD1030.00万---成交日期:2017年4月5日
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估价250.00到350.00万---成交价:RMB414.00万---成交日期:2014年5月31日
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估价700.00到900.00万---成交价:HKD1684.00万---成交日期:2013年4月8日
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估价100.00到150.00万---成交价:HKD232.00万---成交日期:2013年4月8日
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藏品名称：明初或更早郉窑四带壶
估价250.00到350.00万---成交价:RMB414.00万---成交日期:2014年5月31日
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明代万历（公元1573到1620年，明神宗朱翊钧年号）朝共48年，是明代历时长的朝代，由于宫廷和上层社会对于细瓷的追求和破除禁海，致使瓷器产量剧增，瓷器品种繁多，数目重大，还泛起了对外商业的外销瓷。万历二十四年（1596年）器物造型也先转变，形成了自己的威风凛凛威风凛凛.万历五彩以大红大绿，施彩繁缛为基本威风凛凛威风凛凛，其中明万历五彩瓷的特点如下：
明万历黄地四方碗图片欣赏，器形主要有盘口瓶、蒜头瓶、花觚、八面倭角盆、盖罐、各式盒、洗、碗、盘、尊、壶、鼎等。文房用具有笔架、笔管、印泥盒等。此时大器件很是盛行，如大花觚、大蒜头瓶、大葫芦瓶、大洗口瓶等均为典型器物，尚有创新器如壁瓶。《博物要览》载：“镂空花纹，填以五彩，华若云锦。”以镂空工艺和五彩相团结的装饰入法是五彩瓷在明代泛起的新品种，无论官民窑均盛行这种镂空器物。胎体厚重烧制歪斜不圆的征象，在镂空瓶、盒类器上的体现突出。由于瓷土淘洗不净，胎质略显粗拙，但小器物制作仍很细腻。釉面乳白莹润，早期造型规整，晚期较为纰漏，釉质肥润，釉色青白。后期的釉面与前期显着差异，釉面稀薄而呈青白色。万历民窑五彩器胎体较为厚重，胎质略粗。
纹饰多承袭嘉靖时期，但其构图方式一改前朝清新疏朗的威风凛凛威风凛凛，以图案纹饰繁密为主，接纳的镂空工艺。纹饰仍以龙凤、花卉为主，并有婴戏、八仙、百鹿等图案，也有玄门色彩的图案。以祥瑞内容为题材。绘画技法应用较少，纰漏，线条刻板，画面显得单调，纹饰中以青花勾线，色彩经常漫出线外，致使纹饰显得粗率而模糊。所画人物不是上身过大，就是下身过小，比例失调，人物形象不生动，缺乏神志，仅以色彩的热烈来陪衬主题。龙凤等纹饰缺乏转变，显得如出一辙。与嘉靖五彩一样，也是久负盛名。
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