因为历史上无论地摊，还是陌生人或者是不熟悉的陌生店铺，都是針对古玩商和行家的。这些市场实际上是古玩商的进货渠道，当凭借眼力把真古玩买到自己的店里以后，也是以真古玩服务于熟客老顾客，而不会卖给陌生人。
而且这些土豪们下手也是越来越阔绰。
收藏你要有门道，你要有敏锐的判断力，发现那些有潜力，未来增值附度大的品种，如果收那些大路货的普品，你藏在多年，也增值不了多少。收藏说起来容易，做起来难，没有长期的接触学习，丰富的经验，即使玩了很多年的老手，也有打眼的时候。有时候打眼也是长学问，长见识的一种过程。收藏就是要不断的专研，学习，一个品种，一个品种的去了解。收藏古董，古玩你要正确了解这个市场，你手中藏品的实际价值，和你所能销售出的渠道，不要被那些拍卖行的天价迷惑。
明万历青花松鼠葫芦纹瓜棱罐，短颈成瓜棱形、溜肩、鼓腹、收腰，矮圈。颈部施有回纹，下有一圈变形覆莲纹，主体纹饰为葫芦纹，其上有几只松鼠藏匿于葫芦之间，上下跳跃，此种纹饰又可称为“瓜瓞绵绵”，寓意丰收、多子，葫芦寓意“福、禄”，松鼠寓意“活泼、康健”，亦有多子之意。整体上，符合中国陶瓷装饰“画必有意，意必吉祥”的精神，下边一圈仰莲纹。
万历一朝48年，是明代在位时间长的一个皇帝，其一朝可谓明代由盛转衰的转折点，万历前十年张居正当朝，明代出现中兴迹象;而后，张居正死，万历皇帝亲政，一切乱象开始滋生蔓延;再后来，万历皇帝20多年不上朝，明朝的统治积重难返、日薄西山。
这一切直接影响了万历一朝官窑瓷器的烧制。万历前期，官窑瓷器延续嘉靖风格，以上等回青料绘画，颜色兰中泛紫，幽倩可爱。万历中期，回青料尽，而朝廷失去对西域交通的控制，再不能获得回青，而只能使用浙江当地的土青料绘制官窑青花瓷器，颜色普遍灰暗，大不如前。万历三十六年，景德镇地区工匠起义，民窑为了和官窑争夺御土矿的控制权，工匠焚毁了御窑厂，至明末，御窑厂都处于停烧的状态。至此，万历不仅失去了对西域回青的控制，也失去了对中原御窑厂的控制。这时的景德镇没有官窑瓷器，而以民窑取代官窑，成为标志当时瓷器发展水平的物证。国家政治对于瓷器上的反映可见一斑。
此件青花松鼠葫芦纹瓜棱罐，应该就是万历中期的一件制品。此时的青花原料使用浙江土青料，由于对于青料的提纯方法还是水沉法，青料中的杂质较多，颜色发灰色。瓜楞的造型也是延续明中期以来的常见器形，万历以后，器形少有瓜楞形，而多为圆体，以方便绘画。从装饰风格上看，也还是以图案性装饰绘画为主，尚没有出现后来的文人写意画风。由于万历一朝瓷器原料、工艺、风格、制度等变化巨大，因此，为准确的断代提供了依据。
万历三十六年以后，尽管御窑厂停烧，但是，中国陶瓷发展进入了过渡器，一个崭新的时代随之来临，民窑盛于官窑，外销大于内销，在国家未亡之际，景德镇却逆势而上，成为征服世界的民族产业，这也是发生在万历时期的事。万历时期的青花瓷，对研究中国陶瓷史的嬗变有着重要的意义，是十分重要的文物。
中国是瓷器的故乡，瓷器的发明是中华民族对世界文明的伟大贡献，在英文中“瓷器(china)”与中国(China)同为一词。充分说明中国瓷器的精美绝伦完全可以作为中国的代表。
大约在公元前16世纪的商代中期，中国就出现了早期的瓷器。因为其无论在胎体上，还是在釉层的烧制工艺上都尚显粗糙，烧制温度也较低，表现出原始性和过渡性，所以一般称其为“原始瓷”。
瓷器脱胎于陶器，它的发明是中国古代先民在烧制白陶器和印纹硬陶器的经验中，逐步探索出来的。烧制瓷器必须同时具备三个条件：一是制瓷原料必须是富含石英和绢云母等矿物质的瓷石、瓷土或高岭土;二是烧成温度须在1200℃以上;三是在器表施有高温下烧成的釉面。
作为今天的收藏者，我们面对历史难得的机遇(历史以来全国持续大规模的建设)，有这个责任和义务对历史遗物进行收藏，以体现个人的文化价值和个人存在意义。当然，收藏的经济价值和单纯的“把玩休闲”也是不可忽视的因素，它是文物古玩收藏热的一个重要推手。可是面对庞大的收藏群体(据说7000多万，感兴趣的起码1亿以上)，市场上的真品文物古玩无疑是不能满足每个人的收藏需求的。于是，仿造和做伪的“文物古玩”就应运而生。从上个世纪80年代初算起，短短30余年，全国古玩市场和古玩店中95%以上都是这类仿造品。尤其地下的仿造程度越来越高新，这给整个收藏界带来越来越多的挑战。很多体制内和体制外的一些知名鉴定专家，基本都给废掉武功。收藏队伍里的鱼目混杂和一些人的贪婪，仿造者和盗挖者面对巨大经济利益的诱惑，整个行业里的真真假假，使得这个行业成为真正的血腥江湖。
凡是具有良好文化底蕴的家庭，有家传家训家风的家族，虽会因社会变迁有起有落，但只要国家安定社会繁荣就一定会东山再起兴旺家族。典型如当代大儒书画巨匠-范曾，范曾大师出身于中国延绵450年不断十三代诗人的著名文化世家，祖上就曾出过范仲淹这样的传奇人物，今天他之所以能有如此艺术成就，与他的家族文化传承是密不可分的。
