王时敏在清初可谓是画坛上的泰山北斗，其绘画思想成为文人绘画的灯标。尤其是清政府接受了王时敏的艺术思想，直至满清政府垮台，民国时代仍作为海上画坛宗法之源。“四王吴恽”的其他几位，都是在他的指引下成长起来的，所以王时敏是真正的画坛领袖。在董其昌的影响下，王时敏一生注重摹古，从宋元画中探寻艺术真谛，以表现他的艺术主张。他在师法古人过程中，重视的不是外在形象，而是画面的笔墨。对笔墨的摹仿，重视的同样不是笔墨的形态，而是特定的笔墨形态下的精神内涵。因此，由于不同的人生经历与自身性格，也出现了王时敏显着的个人风格。
是幅晚年王时敏的《春日山水图》，是摹写的黄公望画法。以干淡之笔皴山擦石，苍老重墨点染矾头，不乏蕴藉之态，使之山峦的平淡，气氛的安然，跃然纸上。显示出自然界天真、亲切的和谐性，而其构图在平稳中求变化，笔墨端秀文雅，设色明净光洁。情调是平和、冲淡、安闲自在的，没有了黄公望那么超迈，却多了几分亲和。单以笔墨而论，王时敏的笔法组织更加有序而规整，圆厚而少跌宕的感觉，用墨也没有松江派常见的那种凄迷的氛围。和他的老师董其昌相比，王时敏去掉了董其昌笔下过于生拙的地方，和其不守法度的肆意而为笔墨风格，加强了笔法的统一感，又隐约可见董、巨的气息。这些与前人的别样风情，正是王时敏的独到之处，这也是王时敏对于山水画发展所作的重要贡献。
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王时敏字画拍卖程序是什么样的
明末以董其昌为首的“画中九友”，致力于“帖学的研究”，王时敏在“九友”之中，为倡导师临古帖。因此，文人绘画倡导以书入画，绘画笔法多以顺笔而为，中锋侧锋兼用，绘画图像甜润清新。墨法方面王时敏以“渍墨法”入图，在勾勒之中偶见“墨晕”，充分展现江南华滋迷远的景色。图中绘明山秀水，意境清新优雅，且笔力强劲，力能扛鼎。此处吴湖帆谓仲麟兄者当为潘仲麟，为民国时金融家，与吴湖帆交游甚多，喜书画、富收藏。
王时敏字画出售，自有清以来，文人士大夫以收藏“四王吴恽”为荣耀，能体现以诗入画、以书入画的文人精神，其本质就是文人“正脉”传承的“血统”问题。由于王时敏的画坛领袖地位，致使“文人画”收藏家们竞相逐猎其作品。在建立“四王吴恽”收藏体系中，收藏王时敏的作品为难得，主要是王时敏真迹稀少，而这件《春日山水图》轴是其力作，当为有识者为重之。
近几年王时敏字画同类藏品拍卖真实成交记录：
藏品名称：王时敏丙申（1656年）作仿黄子久笔意立轴
估价250.00到380.00万---成交价:RMB257.60万---成交日期:2010年5月15日
藏品名称：王时敏1653年作秋山闲读立轴
估价80.00到100.00万---成交价:HKD1018.00万---成交日期:2012年5月28日
藏品名称：王翚王鉴王时敏顾殷高简等清廿十名家山水...
估价70.00到100.00万---成交价:RMB78.40万---成交日期:2007年12月19日
藏品名称：王时敏山水立轴
估价90.00到90.00万---成交价:RMB150.00万---成交日期:2008年12月12日
藏品名称：王时敏午瑞景图立轴
估价80.00到100.00万---成交价:RMB85.80万---成交日期:2003年7月13日
藏品名称：王时敏1663年作富春大岭图立轴
估价100.00到200.00万---成交价:RMB145.60万---成交日期:2009年10月18日
藏品名称：王时敏丙申（1656年）作松溪卜居立轴
估价15.00到25.00万---成交价:RMB67.20万---成交日期:2009年5月30日
藏品名称：王时敏1669年作群峦山居图立轴
估价50.00到70.00万---成交价:RMB57.50万---成交日期:2014年5月31日
藏品名称：王时敏1674年作仿大痴山水立轴
估价180.00到250.00万---成交价:RMB333.50万---成交日期:2016年1月10日
藏品名称：王时敏秋山晚翠手卷
估价400.00到500.00万---成交价:RMB448.00万---成交日期:2010年6月5日
规模大的王时敏字画拍卖交易会
王时敏（1592到1680年），本名王赞虞，字逊之，号烟客，又号偶谐道人，晚号西庐老人，南直隶苏州府太仓人，明末清初画家，大学士王锡爵之孙，翰林编修王衡之子，“四王”代人。系出高门，文采早著以祖荫，官至太常寺少卿。明清鼎革后，家居不出，奖掖后进，名德为时所重。明季画学董其昌，少时亲炙，得其真传。于黄公望墨法，尤有深契，暮年益臻神化。爱才若渴，四方工画者踵接于门，得其指授，无不知名于时，为一代画苑领袖。康熙十九年卒，年八十九岁。
王时敏字画图片大全，王时敏开创了山水画的“娄东派”，其画在清代影响极大，王翚、吴历及其孙王原祁均得其亲授。他与王鉴、王翚、王原祁并称四王，外加恽寿平、吴历合称“清六家”。“四王”这一派的山水画家身体力行，步履古人，于临仿逼肖上，下了实实在在的功夫。泥古之弊，淋漓尽致。但在摹古之中，也总结了前人在笔墨方面的不少经验心得，对于绘画历史遗产的整理与研究，也是有贡献的。王时敏正是溶化古人的笔墨技巧，形成自己的面貌，但他终缺乏对造化的真切感受，因此，作品大多面目相近，较少新意。
王时敏早年多临摹古画，均按宋元古画原迹临写而成，笔墨精细淡雅，已见临摹功力。他早中期的画，风格比较工细清秀，如37岁作的《云壑烟滩图轴》，干笔湿笔互用，兼施以醇厚的墨色，用黄公望而杂以高克恭皴笔，具有苍浑而秀嫩的韵味。42岁时的《长白山图卷》，则用笔细润，墨色清淡，意境疏简，更多董其昌笔韵。至晚年，以黄公望为宗，兼取董、巨和王蒙诸家，更多苍劲浑厚之趣。如72岁的《落木寒泉图》，75岁的《仙山楼阁轴》，84岁的《山水轴》，峰峦数叠，树丛浓郁，勾线空灵，苔点细密，皴笔干湿浓淡相间，皴擦点染兼用，形成苍老而又清润的艺术特色。
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