1988年，丁乙创作的幅《十示》，画面被红、黄、蓝三原色支解成三条，从印刷行当挪用来的“十”则以玄色及其精准地漫衍在画布上，丁乙甚至使用了标尺、胶带和直线笔。这一时期，他每一件完成作品都如一个制图学家的事情：“我在1985和1986年左右的作品中已经泛起交织的符号，但画法不是理性的，而带有体现性和意象性，照旧出于对现状和主流艺术的否认。到1988年的时间，我的思绪理清了，十示系列作品一样平常来说从1988年先泛起大作品。我的幅十示作品用的是三原色红黄蓝，这对我来说是一种宣言，也就是从那时先，我要从原点起步。我用鸭嘴笔和直尺，很细密地画，结构上没有任何可以发生遐想的符号。”其时他的教授和同砚在内的所有人看到作品之后，都感应很是震惊和不明确。“他们评价作品毫无情绪，就像是花布设计，不能够接受，而我则为此窃喜。”丁乙笑着回忆，“我其时就知道自己乐成了，我走在同伴的前面，走在时代的前端。”
与此同时，他一反自己喜欢的马蒂斯、塞尚强调色彩对比再到达协调的理念，在色彩上打破现代主义色彩原理，体现为随意挑色的所谓“自动主义”取色原理。丁乙曾对记者说：“我的看法是：在自然界里，除了大气层笼罩带来的光色效果，其色彩本质上没有色调，没有色彩关系。到现在我还在用原色作画，从不使用调色板。”从1991年秋天先，丁乙扬弃直尺和胶带纸，更多接纳徒手作画。基于对精神上的准确性的思索，由于体现手段在手艺上的准确并不代表精神上的准确。丁乙就试着寻找一种“自由中的准确”。
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画面气氛和笔触的“口语化”让他感应了更多的自由息争放。他先显示人为的笔触，并在质料上作了一系列实验。他体现，其时种种平面的质料都试过，瓦楞纸、印有苏格兰方格的布料，未上底胶的亚麻布等。极端的实验，是在涂满墨汁的纸上再用圆珠笔画十字，在墨黑的纸上可以看到油性的字迹的反光。同时，从早期追求一种平面的效果，进入到一种有限透视的效果，到了眼下更是一种不受限制的透视效果。这些转变更多地引喻今天排山倒海的都市化历程。与此相顺应，他也从“口语化”时期一度拒绝色彩转到大量使用新型颜料产物，用其中的荧光、金属、闪光、夜光、珠光等颜料来作画。他说：“当这些颜料组合在一起时，会发生奇异的视觉效果，并直接介入今世的一样平常感受。”其间他还实验过质料实验，甚至用粉笔和直接在格子布上作画。
丁乙油画展览，1998年后，“十示”有了新面目：作品里的色彩和构图都较以前有了很大的改观。有了大量的荧光色泛起在画面上，而且画面的条理变得更富厚了。形态不规则的“主体”泛起在十字组成的条理更多的画面里。“我的绘画线索事实上也在追随中国社会正在发生的重大转变和都市剧变。”丁乙说。“好比江苏，这座都市自20世纪90年月中期起以惊人的速率转变和扩张，阴晦的色彩、雅致的风姿随着都市化运动荡然无存。几天不出门，都市的霓虹灯又多了。”丁乙增添了鲜亮的荧光颜色和金属色，展示出了斑斓的效果，他还将巨细不等的几件作品拼接在一起，来展示都市内核散发出的光线和力度。由于用色和构图的改观，画面的内容变得更富厚了，而且具有十足的动感。
近几年丁乙油画同类藏品拍卖真实成交记录：
藏品名称：丁乙1995年作十示95-23
估价80.00到120.00万---成交价:RMB162.40万---成交日期:2008年6月25日
藏品名称：丁乙2008年作十示2008-25
估价90.00到120.00万---成交价:RMB126.50万---成交日期:2018年6月16日
藏品名称：丁乙1994年作十示94-4
估价200.00到280.00万---成交价:RMB345.00万---成交日期:2011年6月6日
藏品名称：丁乙1993年作十示93-17
估价80.00到120.00万---成交价:HKD112.00万---成交日期:2015年5月31日
藏品名称：丁乙1997年作十示—97-39/十示—97...
估价33.00到50.00万---成交价:HKD60.75万---成交日期:2008年4月9日
藏品名称：丁乙2008年作十示2008-25
估价90.00到120.00万---成交价:RMB126.50万---成交日期:2018年6月16日
藏品名称：丁乙2006年作十示
估价120.00到180.00万---成交价:RMB184.00万---成交日期:2016年5月14日
藏品名称：丁乙1995年作十示系列
估价65.00到85.00万---成交价:RMB183.00万---成交日期:2014年4月26日
藏品名称：丁乙1996年作十示96-1（无图）
估价120.00到180.00万---成交价:HKD125.00万---成交日期:2017年12月8日
藏品名称：丁乙一九九五年作十示95-7
估价120.00到180.00万---成交价:HKD272.00万---成交日期:2015年10月5日
丁乙油画鉴定后去哪收购
2015年1月22日至2015年3月15日，“象牙黑：丁乙个展”在新加坡香格纳画廊举行。此次展览中展出的“十示”是其近年创作的作品，一改已往“荧光”色彩而使用是非色调，展示出丁乙在艺术蹊径上的另一个转折。他说：“一连了12年的‘荧光’系列，现在接纳是非，一方面是荧光颜料对眼睛的损伤，另一方面主要的是以更理性的方式思索都市的现代化生长后的问题。‘荧光’系列反映了都市的喧嚣和刺激，鲜亮的色彩折射了物质化的时尚和繁荣，这是表象。然而通过是非颜色的沉淀后，对于都市的视察推远了也更深入了，不用色彩也能体现对都市的解读。”
丁乙油画估价，在丁乙的生长中，他被类似的频仍发问困扰了好一阵子。这样的问题，任何一个写实画家是未曾履历的，画风物画静物照旧画人，总能被归类。“在作品周围被频仍否决的时间，我有心理准备，厥后甚至还会窃喜—我做得对，而你们还不能接受，我的今世艺术作品超出了许多人的审美习惯。”当大艺术家的执着梦想要从青年提及。青年丁乙是对艺术下苦功的—天天画石膏，天天练速写，课后就去杨浦公园写生，也先创作油画，并实验着抽象艺术，“没有什么威风凛凛威风凛凛，想到什么画什么。”每逢周末，丁乙总是写生不辍，1980年到1983年时代，他画过了许多门户，“印象派有点悲剧色彩，描绘的是没有阳光的都市，我在江苏也效仿过。我也在学塞尚，描绘主观的风物。归根结底，我一直对都市的风物感兴趣，对结构感兴趣，对考究结构的抽象艺术感兴趣。”
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