宋代接纳重文抑武的施政目的，同时经济文化空前繁荣，使得砚文化再一次获得飞跃式生长。从宋词的威风凛凛威风凛凛可见，上至帝王将相，下至弄里文人，均醉心于风花雪月，这一特征也差异水平地反映在砚台的镌刻制造上。宋代对于砚石的纹理颇为看重，这可能就源自文人细腻的心思与情绪。宋砚造型突出瘦挺、内敛，气韵冷隽，风骨峭拔，其主流砚形为抄手砚。早的四台甫砚在宋代相继确立，其时红丝砚位列其中。宋代苏易简在《砚谱》中归纳：砚有四十余品种，以青州红丝石为，端州斧柯山石为第二，歙州龙尾石为第三，甘肃洮河石为第四。厥后，由于红丝石脉断而绝，红丝砚被澄泥砚取代，四台甫砚酿成了端砚、歙砚、洮砚、澄泥砚。
四台甫砚的职位在明代得以牢靠。虽然明代也生产铜砚、瓷砚、木砚等种种材质的砚台，但由于石砚质料泉源普遍，且个性奇异，以是文人雅士中喜欢石砚的居多，四台甫砚中，端砚为人们所看重。明清时期，制砚手艺日渐成熟，工艺日趋细腻，可使用的石材种类也越来越多，砚台之于文人的意义也有所转变。砚台不再仅是挥毫泼墨时的工具，更是置于案头的一件玩物。明代的砚台造型正经厚重，纹饰不甚繁丽，大件制作居多。文人在砚上镌诗、题铭之风在明代大为盛行，因此砚台的艺术价值逐渐逾越了其使用价值，珍藏砚台也成了王侯将相附庸细腻的利器。正是云云，明清之后的砚台雕饰工艺精湛，造型雅观奇异，受到珍藏者的喜欢。
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清代的制砚工业越发壮大，所用砚材除了前代已有的质料外，还泛起了水晶、漆砂、翡翠、象牙、玻璃等名贵材质。清代砚台上的图案内容越发普遍，花卉树木、名家信法、印章铭刻等皆匠人雕琢于砚上。清代砚雕把自古有之的种种镌刻手法无邪团结，交织运用，雕工详尽，而且所雕出的人物、动物栩栩如生，日月山河波涛壮阔，花卉树木形象传神。康熙、雍正、乾隆年月的砚，名目上继续历代优点，威风凛凛威风凛凛多样，取材普遍，为爱砚者爱。
乾隆年制款砚台市场价值，早的化石砚就泛起在明清时期。其时，有士子用燕子石制砚，所谓的燕子石就是寒武纪三叶虫的化石。三叶虫化石形状、纹理奇异，风姿别致，而且石质且易于发墨，深为书家所珍爱。砚的材质繁多，险些能适用的质料都被文人书生实验用来制砚了，但使用时间长，应用广、数目多、一直沿用至今的仍属石质砚。初，制砚用的石材并没特殊考究，昔人拾到一块好的石头就可以用来做砚。传说三国时期诸葛亮平定南疆五月渡泸，在拉窄渡口安营扎寨，此地为砚石产地。一日，诸葛亮在水边捡到一块有七个眼的石头，他见石质细润，便制成砚台帐前使用，这就是十台甫砚之一的苴却砚。
近几年乾隆年制款砚台同类藏品拍卖真实成交记录：
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乾隆年制款砚台为什么这么火
砚成誊写必备品之后，人们对它的要求就高了。于是就有了采掘砚石的行业。自古以来，石砚获得了太多喜欢。然而，众人皆知砚既可使用又可赏玩，却不知石材得来十分不易。不管何种砚石，开采起来都十分艰难。砚石的开采不能用机械，只能手工开采，可以想象，古代的手艺条件下，采石工人的艰辛是难以估量的。端溪砚石的采掘是依石脉生长走向开采，初时在山的外貌采掘，随着脉石的走向渐入山中而形成坑洞，有的达数百米深，因阵势升沉转变石脉层不处于统一个水平面上，洞口与洞底的高差有几十米之多。砚石采掘对工人手艺要求很高，若是看不清石壁，摸禁绝石脉，就会把好砚材打成废品。
乾隆年制款砚台特点，从古至今，端砚的老坑洞多在溪涧水底，因此只有在冬天水涸时才气举行开采。采石工人只能赤身裸体进入爬出，岁月累积，工人的汗水把洞口石料磨得乌墨发亮。开采时，每隔三数尺坐一工人，先用水罐把坑底水舀出，然后一面开凿一面把凿下的砚材向外转达。四川金沙江砚石的采掘属于露天采掘，主要矿点位于金沙江边的悬崖峭壁上，从海拔两千三百多米的山顶沿着陡峭的羊肠小道走半个多小时到达仅有四、五见方的作业面上，先要扫除和剥离外貌的土壤层、风化层，然后一人扶着钢钎，另二人用大锤轮替捶打，一块凳面巨细的石料要捶打几十下才气掉下。细小开裂的废物必须实时扫除，经挑选的石料徐徐把事人情都堆满，几无驻足之地，再把这些石料用背篓背着，沿着峭壁匍匐攀援，运往山外。
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