与其他行业不同的是，古玩买卖和收藏需要传统文化知识做为经营和收藏的支撑，因此绝不是短期就可获得经济效益的，他需要通过长期专业知识的积累过程，才能缓慢产生收藏和经济方面的收效。由于长期以来，某些所谓的专家把收藏的核心思想体系引向了单纯以投资为目的，用一系列的歪理邪说，忽悠误导人们搂簿捡漏，淘宝能一夜爆富的錯误导向，造成了收藏观念的混乱，当藏者们上当受骗，在经济和情感上受到双重伤害以后，便失掉了大部分市场份额，在这种情况下如果古玩市场再想回到过去市场的虚像繁荣，几乎是不可能的了。
只要听说是好东西，就会相互竞价，恨不得比一比哪个更阔、更豪，更有本事把那个东西拿下。
唐代先烧造秘色中瓷，五代至北宋初为宫廷纳贡瓷器。唐代注重釉色，器物以光素者居多，有少量划花、印花装饰。五代至北宋时期划花、刻花、印花器物显着增多。越窑以龙纹作装饰的器物唐代有蟠龙四系罂，划花龙纹瓶、五代有划花龙纹盘、盒、浮雕双龙四系罂、双系瓶、海水龙纹浅碗。
宋代有刻花双龙抢珠龙柄、咸平三年李后陵划花龙纹盘，划花刀法细腻，印花有升沉条理。尚有划花龙纹执壶。
窑址在杭州乌龟山，是南宋时期设立的专为宫廷烧造御用瓷器的窑场。从官窑去器物的胎釉因素看，接纳杭州乌龟山的紫金土与瓷石配成，故胎中氧化硅与氧化铁含量较高，因而泛起紫口铁。官窑器物的釉属石灰釉，釉的特点是厚如堆脂，有片纹，纹片的形成缘故原由主要是由于釉与胎的膨胀系数差异造成的，其纹片的巨细与胎釉的膨胀系数值差有关。
从官窑器物标原来看，多为薄胎厚釉，制作工艺较量重大，为增添釉层的厚度、有玉石感，接纳先素烧坯，然后多次施釉，釉多在2毫米以上，为战胜釉厚在烧制历程中发生流釉，碱金属含量较低，施釉恰幸亏边，露1至2毫米的紫玄色胎。在烧法上接纳宽圈露胎，用六个支钉支烧，以防止器物变形。从上述分析来看，官窑器物的特点为薄胎厚釉，紫口铁，釉面有纹片，是以釉色纹片见长。只管云云，窑工照旧做了一些实验，接纳划花、印花装饰，在窑址中已发现十几件印模，但从传世器物来看，装饰效果不很理想。器物因釉厚而不透明，纹饰较为模糊，不够清晰，以是划花、印纹装饰在官窑器物中未能盛行，而传世及的几件带有龙纹装饰的器物就愈显珍贵。
台北鸿禧美术馆珍藏的官窑龙纹洗，腹径20.2厘米。器形直口直壁，平底，宽浅圈，底心有六个细小的支烧痕，外周五个，一个。釉色青蓝而滋润。洗印有团龙纹，龙为三爪，盘曲，龙纹处有几个缩釉，露紫玄色胎。只管印纹不很清晰，但依稀可见，不失为官窑器物中仅见的几件带有装饰的器物中的佳作。
粉青釉印花龙纹洗，洗高7.8，口径24.7，径17.4厘米。洗口微奢，口以下渐收敛，平底，宽浅圈。洗里心印蟠龙一条，纹饰较浅，隐约可见龙纹。洗薄胎厚釉，器内釉色贞洁，外壁釉色稍淡，釉面有浅淡的纹片，底有缩釉数道。
粉青釉印龙纹洗，器高4.8，口径18.3，径16.8厘米。洗口微敛，铜口已脱，平底，薄胎厚釉，青色较深，口沿露灰色胎。洗里心印蟠龙，龙纹处纹片较浅，龙纹以外纹片较深，别具风姿。
所以说这些市场不是服务于收藏爱好者的。如果爱好者要收藏真古玩，唯一的正确的路径，只能是与自己十分了解和知根知底，而且讲诚信有保障的商家行家们，进行买卖交易。
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艺术品电商的兴起，尤其给新晋年轻实力买家提供了涉足艺术品收藏的时代环境。相较于望尘莫及的天价艺术品，中低价位吸引了更多艺术爱好者参与其中。在当下艺术市场里，新生代藏家视野更加开阔，包容性更强，这个越来越引人注目的群体有望成为未来中国艺术品收藏的中坚力量。
