此像头戴花冠，正面中央花瓣呈月牙形状，为明代宫廷造像常见的花冠样式;头顶束高髮髻，髻前安化佛阿弥陀佛，髻顶置摩尼宝珠，余髮结成两条髮辫分垂于左右两肩;两耳侧各有一条缯带呈U字形翻卷，耳下垂圆环。面相宽大，两颊隆满，面容温暖，眉如弯月，眉间饰白毫，双目低垂，隆淮阔嘴，展现出差异凡俗的庄重与悄然。宽肩挺胸，细腰软腹，身躯扭动，姿态优雅。上身胸前挂项圈和长链，项圈下缀U字形联珠式樱珞;下身著长裙，衣纹麋集于小腿部，呈对称状漫衍，流通优美，生动体现出丝织物自然的质感;腰间束宝腰，腰带下亦缀满U字形联珠式樱珞;身披大帔帛，帔帛绕过手腕后垂于身体两侧;手腕、手臂和足部饰有钏镯;僧裙和帔帛的衣边上錾刻细腻的缠枝莲纹饰。全身的装饰上还镶嵌有绿松石、红珊瑚、红宝石等多种宝石，色彩斑斓，凸显出尊像的华美和高尚。半跏坐于莲花宝座上，左腿横盘，右脚下垂踩莲花，左手当胸结慰藉印，右手置右膝结施与印，双手皆持莲花茎，乌巴拉花齐肩盛放。莲座为半月形束腰式，上下边缘各饰一周联珠纹，莲瓣宽大丰满，上下对称漫衍，围绕莲座一周。莲座上阴刻“大明宣德年施”六字款，标明造像的年月和产地。字体优美自然，既切合明代书体威风凛凛威风凛凛，亦与现知明代宫廷造像刻款形式一致;若是现代仿刻，体现一定很是拘谨，很难到达现在生动自然的效果。莲座下部封底已开，装藏尽失，但从大开的内膛可清晰看到内膛的面目，为造像时代、产地和工艺的判断提供了参考依据。此像整体造型完善大方，雕工精緻细腻，装饰繁缛别緻，法相庄重殊妙，加之体量硕大，品相一流，堪称一件品质上乘、细腻绝伦的古代雕塑艺术珍品，充实展现了明代宫廷造像精緻典雅的艺术风貌(各细节局部)。
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明代宫廷造像现存实物甚多，这些造像向我们展现了很是一致的配合特点：造像面部宽平，具显着汉人形象特徵;躯体结构匀称，宽肩细腰，造型正经大方;四肢硕壮，肌肉丰满，细部描绘细腻入微;衣纹採取中原体现手法，流通优美;装饰上亦吸收中原传统样式，特殊是菩萨装造像胸前及腰下的U字形联珠式樱珞，体现了中原地域传统审美情趣;莲花座上刻纪年铭款——“大明永乐年施”或“大明宣德年施”，从左至右刻写，顺应了藏文读写习惯;莲花座部位皆有装藏，封底盖中央描绘十字金刚杵，牢靠封底要领为内地习用的剁口法;用合金铜(俗称黄铜)铸造，铜质细密莹润，镀金纯厚亮丽。我们将此像与众多的明代宫廷造像举行较量，不难发现这尊造像不仅完全切合明代宫廷造像的整体威风凛凛威风凛凛特点，也切合宣德宫廷造像的个性特徵，同时还展现了差异于一样平常明代宫廷造像的奇异之处。其中，为显着和突出的差异是，它全身的装饰物上镶嵌有多种宝石。由于在险些所有明代宫廷造像上，全身装饰的宝珠皆与造像一体铸出，只具象徵性意义，而未见真正的宝珠镶嵌，亦未见镶嵌宝珠的洞槽。在明代宫廷造像上，这是一个很是奇异的征象，也是一个有数的特例。那么，这尊造像为何泛起这一奇异的装饰风范呢.要探明它的泉源，我们还需追溯到元代宫廷造像上。
近几年千手观音佛像同类藏品拍卖真实成交记录：
藏品名称：清康熙铜鎏金无量寿佛像
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估价550.00到650.00万---成交价:RMB920.00万---成交日期:2016年7月2日
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藏品名称：明铜鎏金释迦牟尼佛像
估价60.00到70.00万---成交价:RMB123.20万---成交日期:2008年5月21日
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估价2200.00到2200.00万---成交价:RMB3000.00万---成交日期:2017年9月17日
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着实，元代宫廷造像对明代的影响在空间上波及面十分宽阔，但这裡我们主要讨论它对明代宫廷造像的影响。通过大量的实物对比分析，我们不难发现元代宫廷造像对明代宫廷造像发生了很是主要的影响，可以归纳为两个方面：一方面是元代宫廷造像在总体威风凛凛威风凛凛上为明代宫廷造像提供了基本雏形，明代宫廷造像就是在元代宫廷造像的基础上形成的。明代宫廷造像的险些所有特徵和体现手法皆可寻根到元代宫廷造像上，我们将两种宫廷造像举行仔细较量，就能发现二者具有诸多的一致性。元代宫廷造像是内地宫廷早泛起的汉藏威风凛凛威风凛凛的释教造像形式，融合了尼泊尔、西藏和中原等多种艺术元素，虽然其整体威风凛凛威风凛凛较量统一，体现出显着的宫廷风貌，但局部造型和装饰样式趋于多样化。如菩萨装造像的髮髻，就有三种样式：高扁髮辫式、葫芦式和横圆柱式;腰带下或有樱珞或无樱珞装饰，也不统一;等等。明代宫廷造像在元代宫廷造像的基础上重新举行了刷新和整合，对元代宫廷造像举行了大量地吸收，也举行了斗胆地扬弃，不仅使造像从整体到局部的威风凛凛威风凛凛及特徵到达了高度的统一，而且使造像的整体和局部造型更趋完善，终形成了威风凛凛威风凛凛和造型上越发统一完善的明代宫廷造像形式。
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