尊敞口，口以下渐广，垂腹，圈足。通体施仿哥釉，尊肩部两侧各有鹿耳，灵动传神。通体施仿哥釉，釉质肥润，充满不规则细密开片，再现哥窑之釉色恬淡素净，极为古雅。底以青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款，为乾隆仿哥釉的典型器。瓶型承宋代式样，敞口，束颈，圆鼓腹下垂，高圈足外撇，造型秀美典雅。器口、内壁及外底满施白釉，釉汁皎洁滋润，外壁尽施霁红釉，釉色红艳亮丽，有永宣鲜红釉风姿。而施釉之匀称，颜色之纯正，凌驾前朝。底书“大清乾隆年制”六字篆书款。整器烧造优异，素肌玉骨，浑然天成，为乾隆霁红釉玉壶春瓶之难堪精品。
清代举凡可以描绘的事物，无一不作为瓷器装饰内容，甚至直接标榜其时画坛名家信画作品。乾隆时期许多宫廷画师更是直接加入瓷绘创作，如专工花鸟鱼虫的余省、专攻人物楼景的张廷彦、专攻人物花卉的金廷标等，形成乾隆粉彩“取材多样”“装饰华美”“绘画精工”的宫廷艺术特色。因此，鉴别乾隆官窑粉彩，首先要看其画工是否精湛，构图是否完整，是否有明确完整的祥瑞画意，是否有可鉴赏的艺术性。明清时期的宫廷瓷器集其时工艺制作之大成，其娴熟的绘画技巧，千中选百、百中选一的呈进制度，也是民间用瓷无法相比的。
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清乾隆青花铺耳尊哪个公司拍卖成交率高
光绪以后以致民国时期，景德镇虽然也涌现出一大批民间制瓷能手，但这个时期仿品就其画工而言，一样平常功力不足，特殊是绘画人物、绘画动物、绘画山林景致等图案的构图设色能力，基础无法与真品相提并论（这一点依旧是现代仿品的通病）。以这件光绪时期制作写有乾隆款识的鹿头尊而论，不难看出笔法鸠拙不流通，彩饰渲染过于浓重艳丽，彩料中由于含铅粉过多，彩料松散与釉面附着不够细密（这一点也是晚清民国瓷器配合特征）。山林间鹿群形象凝滞，也难有乾隆器上群鹿或卧、或行走、或奔跑，活龙活现、跃跃欲出的感受。可以这样说，鉴别乾隆粉彩山林景致图案，可用这件百鹿尊上山林皴染画法和施彩工艺作为依据，能够与其比肩到达统一水准的就是真品，哪怕是山水小景图，也依旧如是。
清乾隆青花铺耳尊展览，若从成型技巧看，乾隆瓷器的造型，无论大器小器均不惜工本字斟句酌。这件乾隆粉彩百鹿尊，虽然体型较大，器高可达40多厘米，但胎体从上至下由薄变厚过渡自然，造型线条流通，圈足修胎规整，于规整正经中尽显娟秀华美。但光绪仿品工艺水平很难到达乾隆时期瓷器制作的水准，胎釉团结不紧致，釉面薄呈青绿色，底部釉面泛黄，足部修胎粗率，特殊体现在拉坯工艺上，器口与颈部线条过于硬直，以致形成口薄壁厚过渡不自然的征象，虽然从外表上很难看出差异，但用手在器壁内一摸，精粗高下一目了然。
近几年清乾隆青花铺耳尊同类藏品拍卖真实成交记录：
藏品名称：清乾隆青花折枝花果纹梅瓶
估价800.00到1200.00万---成交价:RMB2300.00万---成交日期:2011年5月19日
藏品名称：清乾隆青花八仙贺寿双耳尊
估价1200.00到1800.00万---成交价:HKD3220.00万---成交日期:2012年11月25日
藏品名称：清青花海水波涛龙纹梅瓶
估价1200.00到1500.00万---成交价:RMB1430.00万---成交日期:2014年7月14日
藏品名称：清乾隆青花八仙贺寿螭耳尊
估价2800.00到3500.00万---成交价:HKD4444.00万---成交日期:2016年10月5日
藏品名称：清乾隆青花瑞果纹梅瓶
估价800.00到1200.00万---成交价:RMB1380.00万---成交日期:2011年11月13日
藏品名称：清乾隆黄地青花缠枝花卉梅瓶
估价1800.00到2600.00万---成交价:RMB2300.00万---成交日期:2014年10月25日
藏品名称：清乾隆青花万福如意倭角方瓶
估价300.00到500.00万---成交价:HKD962.00万---成交日期:2009年12月1日
藏品名称：清雍正黄金地青花云龙纹观音瓶
估价880.00到880.00万---成交价:HKD1092.50万---成交日期:2016年10月25日
藏品名称：清雍正青花花鸟纹喜上枝头海棠式龙耳扁壶
估价50.00到80.00万---成交价:HKD1030.00万---成交日期:2017年10月3日
藏品名称：清乾隆青花缠枝花卉贯耳尊（二件）
估价1200.00到1600.00万---成交价:RMB1725.00万---成交日期:2012年5月25日
2018年清乾隆青花铺耳尊如何去拍卖
两件器物的底部，都以青花书“大清乾隆年制”篆款，但仿品款识由于是摹写，构字的间架结构、字体的圆润与方正，以及字体转折之处的力度，都与真品有着天壤之别。在晚清时期的瓷器中，光绪瓷器虽然在品种数目，以致制作工艺上都位居首位，此时仿古之风盛行，特殊是仿康熙青花、五彩、红釉，仿雍正、乾隆青花、珐琅彩、粉彩器物等，也具有较高水平，大可以假乱真（除以上所举鹿头尊外，粉彩九桃瓶也可作为代表作），但与壮盛时期的康乾盛世相比，依旧不行同日而语。由此可见，鉴赏珍品只有掌握住尺度器，相识了真品的特征才气提高鉴别真伪的能力，才气为珍藏打下优异基础，不被真品所疑惑。
清乾隆青花铺耳尊真虚分辨，昔人视鹿为瑞兽，寓有长寿之意。唐宋瓷器上已泛起鹿纹，普遍撒播是在元代。因"鹿"与"禄"谐音，故又称"百鹿尊"为"百禄尊"。将百鹿图化为林间嬉戏的十只瑞鹿，运动于森林山峦之中，结构构图丰满紧凑，并衬以红蝠，是为"福禄双全"，此威风凛凛威风凛凛粉彩十鹿尊较之传统画面百鹿尊的撒播，寥若星辰，传世甚为希罕，是为典藏重器。赏析:圆口，器形以下渐广，垂腹，圈足，肩部饰双螭龙耳，胎体厚重，釉面清洁，造型正经。腹部满绘粉彩福禄图，五色神鹿形态各异，或嬉戏，或奔跑，或顾盼，或小憩，一派生气勃勃之情形。粉彩绘画技法高明，不仅将瑞鹿的神志描绘的生动传神，更衬以参天古树，奇石嶙峋，苍松翠柏，郁郁葱葱，极为自然传神。底落"大清乾隆年制"青花篆书款。此尊乾隆时期官窑粉彩尺度器。画中的鹿参以为西洋画的技巧，山石的画规则遵照中国传统山水皴法绘画的笔意。生涯至今，品相全美，极为名贵。
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