倪瓒之后，对查士标绘画影响大的，恐怕就是吴门画派的开创者沈周了。查士标传世画作中，有不少临仿沈周的作品。如天津博物馆藏查士标康熙九年（一六七〇）所作《东庄图》，题云：“石田先生画东庄图，拟其一于京江僧舍。”同年还作有《姑苏十景图》，题云：“白石翁有姑苏十景图，笔趣横逸，偶追仿其一，殆不能窥其涯畔也。”故宫博物院藏查士标康熙二十四年（一六八五）所作《林泉邂逅图》，题云：“白石翁有《林泉邂逅图》，为飞如道兄拟之。”另外，他还有不少以沈周的诗歌为主题创作的画作，如故宫博物院藏查士标康熙十九年（一六八〇）六月所作《南山云树图》题云：“偶忆石田先生有题画绝句云：‘看云疑是青山动，云自忙时山自闲。我看云山亦忘我，朝来洗研写云山。’因漫续一偈，并发润师一喝：动静无心云出山，山云何处有忙闲。要知心住因无住，忙处看云闲看山。”美国耶鲁大学藏查士标康熙二十六年（一六八七）八月中秋后五日所作《石田诗意图》，题云：“妻出叮咛夫立听，采樵渔用担头轻。夜来雨过苍苔滑，莫向崖颠险处行。石田先生题画句也，寓意良深，警世殊切，偶与友人述及，反复咏之，遂命补图，然先生之笔力，岂后学所能迨拟耶，用存此以答吾友之好，且俾后之观者，见当日立言之旨，不止以诗画求之足矣。”
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查士标师法沈周，一方面是向沈周本人学习，学习沈周的用笔，进一步丰富和强固从黄公望而来的用笔内涵；另一方面主要是藉由沈周而上追宋元诸家，从学习沈周而获得综合传统的宽广的学术视野。正如查士标在一则跋文中所言：“白石翁……远接董、巨，一灯独朗，心手豁然。”日本京都相国寺藏有查士标康熙三十二年（一六九三）春天创作的《山水图》，其款有云：“摹北苑画，唯石田直追堂奥，偶出仿佛，亦近其十一耳。”这里就说到学习董源绘画只有沈周能追其堂奥，查士标学沈周，实则通过沈周而上溯董源。“子久有大岭图，如未之见图，石田摹本临其轮廓，足称合作也。”这是南通古玩藏查士标康熙二十四年（一六八五）二月仿沈周临本而作《仿黄公望富春大岭出图》的款识，若是没有见过黄公望的原作，沈周的临本无疑是佳师法对象。深圳博物馆藏有查士标康熙五年（一六六六）初夏所作《仿石田摹梅道人山水》，题云：“尝见石田先生画学梅道人，偶忆其法为之。笔趣森秀，居然町畦之外。华亭所云：‘非眼中有能者，不足与见之也。’”
查士标字画估价，这里又通过沈周谈到了吴镇的绘画。显然，查士标认为自己是“眼中有能者”，他能把握沈周笔下的吴镇，进而能体会沈周在对吴镇的仿学中所表现出来的“笔趣森秀”。查士标仿沈周、探吴镇，是将沈周的苍劲与吴镇的湿笔重墨整合起来。以故宫博物院藏查士标康熙二十四年（一六八五）所作《林泉邂逅图》为例来看，画面用笔粗阔，正侧并用，重墨点染，林木深秀，乃是仿学沈周的一个佳作。在为友人王端人《题画秋卉》扇时，查士标有一首诗，也谈到了学习沈周的问题：“繁花点染贵天然，曾悟端人法石田。炼向素纨丹已就，无人知是画中仙。”
市场近几年查士标字画拍卖成交记录：
吴大澄临石谷梅壑山水（四----成交价:HKD62.50万----成交日期:2014年10月7日
查士标仿古山水册册页（八----成交价:RMB99.00万----成交日期:2005年11月7日
查士标山水四屏立轴----成交价:RMB80.50万----成交日期:2015年8月9日
查士标青山新霁立轴----成交价:RMB74.75万----成交日期:2013年6月22日
查士标仿米山水图立轴----成交价:RMB76.16万----成交日期:2010年12月5日
查士标康熙甲戌成交价:RMB212.80万----成交日期:2009年11月23日
查士标洪亮吉等素月帖册页----成交价:RMB66.70万----成交日期:2017年12月18日
查士标富春大岭图立轴----成交价:RMB327.75万----成交日期:2013年7月14日
查士标淡远山水立轴----成交价:RMB207.00万----成交日期:2012年6月17日
查士标1674年作柘溪草----成交价:HKD503.15万----成交日期:2008年5月26日
查士标山水册页（六开）----成交价:RMB69.00万----成交日期:2017年6月2日
查士标1725年作书画合----成交价:RMB106.40万----成交日期:2010年11月24日
查士标兰亭修楔立轴----成交价:HKD124.00万----成交日期:2013年11月25日
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沈周之法贵在“天然”，点染间便能成画，有如仙人炼丹一般，堪为画中之仙。可以说，查士标经由沈周而广泛师法宋元诸家，使其对传统的涉猎面逐渐宽阔起来，由此取得的成效也是显而易见的，不但练就了他综合各家之长的想象性，表现出深厚的传统功夫和娴熟的构图能力，而且还练就了他描绘现实景色的写实性，表现出对生活的热爱和对自然的概括能力。查士标的同乡汪灏将他比作沈周一流的人物而加以褒奖：“故明沈石田书画妙天下，而其诗与题跋尤高出宋元人上。迄今石田诗集海内所争宝，而当时只以书画名。吾邑梅壑先生，生平约略与石田同。余与梅壑旧居比邻，自幼时即爱其诗与书画，尝比之石田一辈。”
查士标字画特点，查士标，字二瞻，号梅壑散人、懒老。新安人。清初画家，擅画山水，书法家和诗人。与孙逸、汪之瑞、僧弘仁等书画家一起被称为“新安四家”。他的山水画，笔墨疏简，风神嫩散，气韵荒寒，晚年画风突变，直窥元人之奥。《青山卞居轴》笔法荒率，墨色浓淡干湿互用、秀润高华。笔墨生峭劲利，画风枯寂生僻。《仿倪云林山水图》，画家笔下的视觉形象和线条造形尤其简朴，不同米氏父子的八面书锋、风樯阵马的构图形式，而是一种看到老树昏鸦的幽隐期约，使人浮想联翩的构图。在他的作品中，他善于把一种大隐于市、超然尘外的闲情逸致表现得淋漓尽致。
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