《赵秉文御史箴楷书卷》是鲜于枢的大字楷书作品，此作尺幅较大气势宏大，风神凛然。赵孟在其后的题跋中说：“伯几书笔笔皆有古法，足为至宝。”这件作品，从线条方面说，既有锺繇的晋人笔法，亦有虞世南的唐人笔法。从这件作品的字形上看，形态开张而笔力雄健，可知其与《岳麓寺碑》有很大的关联。由此，可见刘致所作的“见李北海《岳麓寺碑》乃有所得”的判断不虚。从结体上看，此件作品更接近欧阳询的《化度寺碑》，内敛修长，法度森严。在字势上，又表现出徐浩《朱巨川告身卷》的影子，字势端正、气势昂扬。从上述分析可知，鲜于枢的楷书立足于唐法的规矩严谨，兼顾晋法的风神飘逸。运笔沉雄朴茂、笔法古朴、结体谨严、气魄恢宏，骨力与气势并重，刚健与温润并存。
鲜于枢的行书作品传世较多，有行书偏楷书的作品，也有行书偏草书的作品。这两类作品各具特色，一类为风神俊美、端庄秀丽的中和气象，一类为纵横潇洒，流转华丽的飘逸之韵。《张彦享行状稿》《跋徐浩书朱巨川告身》《韩愈送李愿归盘谷序》《袁易钱塘诗跋》《苏轼海棠诗》等为鲜于枢行书偏楷的作品。这些作品笔法精炼，骨肉丰健，线条遒美，书写自然。鲜于枢的《张彦享行状稿》体现出了浓厚的颜真卿的意蕴，该卷后吴湖帆题跋称：“鲜于太常书《张彦享行状稿卷》，真迹。文书双绝，不减颜鲁公《争座位》也。应列元人法书，赵文敏犹其亚焉。”吴湖帆认为此卷与颜真卿《争座位帖》气韵相当，当是公允之论。从此卷的章法、形制、结体、用笔，处处隐含着颜真卿《祭侄文稿》的影子。
本公司多年以来长期大量征集精品鲜于枢书法，如果您手上有类似藏品需要出手、鉴定欢迎来电咨询陈总(联系方式在上方)
哪里可以鉴定鲜于枢书法
颜真卿《祭侄文稿》本为鲜于枢所收藏，其在卷后题跋中认为《祭侄文稿》为：“天下行书第二，余家法书。”可见此稿在鲜于枢法书收藏中的地位。显然，鲜于枢深入学习理解颜真卿后，精心创作了《张彦享行状稿》。这不仅是其学颜真卿的具体体现，亦可认为是其向颜真卿致敬的佳作。《跋徐浩书朱巨川告身》《韩愈送李愿归盘谷序》等作品中有明显的《兰亭序》风姿，这与他多次研究《兰亭序》有极大的关系，他对于神龙本《兰亭墨迹》极为重视，曾经为郭天锡写鉴定跋语时称赞道：“三百二十有七字，字字龙蛇怒腾掷。”虽然如此，但是鲜于枢所见毕竟是唐人摹刻本的《兰亭序》，因此，这件《跋徐浩书朱巨川告身卷》作品与《张彦享行状稿》相似，更多体现出的是唐人行书的风采，少了魏晋遒美丰腴，多了唐人沧桑老辣。
鲜于枢书法市场价值，鲜于枢的《杜甫行次昭陵诗》《王安石杂诗》《行书诗赞》《石鼓文》为其行书偏草书的一类作品。行书《王安石杂诗》作于公元一二九一年二月八日，鲜于枢在此卷落款处详细记述了书写这件作品的缘由：“过君锡真味堂，君锡出纸命书。”张君锡是鲜于枢收藏圈中的好友，其书法也为鲜于枢所赞赏。对于好友的这个请求，鲜于枢当是欣然接受，并轻松写就。因此，此作品充分表现出了鲜于枢成熟时期此类作品的特点，即笔法精微，点画落笔不苟，圆劲健拔，笔画皆有意态。其中又有许多章草笔法，行中有草，增添了作品的古意。恰如郑本忠所说：“鲜于先生书，笔意遒劲，而机缄妙用，婉转无穷。”
市场近几年鲜于枢书法拍卖成交记录：
鲜于枢先茔帖册页（一开）----成交价:RMB79.20万----成交日期:2006年11月22日
鲜于枢先茔帖册页（一开）----成交价:RMB79.20万----成交日期:2006年11月22日
鲜于枢先茔帖册页（一开）----成交价:RMB79.20万----成交日期:2006年11月22日
鲜于枢先茔帖册页（一开）----成交价:RMB79.20万----成交日期:2006年11月22日
鲜于枢行书手札镜片----成交价:RMB345.00万----成交日期:2012年10月19日
鲜于枢草书节录《本公司春----成交价:RMB345.00万----成交日期:2016年9月24日
鲜于枢行书手札镜片----成交价:RMB345.00万----成交日期:2012年10月19日
鲜于枢草书节录《本公司春----成交价:RMB345.00万----成交日期:2016年9月24日
陶冷月赵叔孺1943年代----成交价:RMB82.80万----成交日期:2017年12月20日
鲜于枢草书《石鼓歌》卷----成交价:RMB4620.00万----成交日期:2004年6月26日
鲜于枢草书节录《本公司春----成交价:RMB345.00万----成交日期:2016年9月24日
鲜于枢草书节录《本公司春----成交价:RMB345.00万----成交日期:2016年9月24日
鲜于枢1298年作草书兰----成交价:HKD386.00万----成交日期:2011年5月31日
鲜于枢书法私下交易去哪里好
此卷作品为长轴大作，从整体上看，气势连贯，用笔遒劲，书写流畅，洒脱自如。如果说《王安石杂诗》是鲜于枢中年时期的成熟作品，那么《石鼓文》则是其晚年时期的代表作品。此件作品卷后有高士奇的题跋，高士奇认为此卷“草法苍古，又书昌黎《石鼓歌》，与寻常笔墨不同。”高士奇把此卷直接归为鲜于枢的草书，这说明了此卷作品中行草兼备，以行书的结体、章法表现整体的气象，以草书的笔法、线条发挥字里行间的气韵。如此一来，此卷作品呈现出一种气势雄迈而气韵生动之象。
鲜于枢书法评估，鲜于枢的草书狂放豪迈，师法晋唐，为元代草书家。王祎在鲜于枢《杜诗行次昭陵卷》后的题跋中写道：“渔阳鲜于公草法盖本于右军、大令父子，至其展为大体，则自法而变者也。”鲜于枢的“自法而变”是基于“二王”，又充分吸取了怀素、张旭、高闲等唐代草书大家的精华，并且达到了极高的成就，朱彝尊在《鲜于伯几草书千文跋》中直接认为：“鲜于伯几以古瘦见长，世所传高闲《千文》及张旭书，大约多出其手也。”朱彝尊的这种认识恰恰反映了鲜于枢草书中的唐人法度。至于元代艺文领军人物赵孟在《题伯几临鹅群帖》中的评价：“仆与伯几同学草书，伯几过余远甚。仆及力追之而不能及。”则不能仅仅看作是赵孟的过谦之词了。
充分利用艺术品资本化运作的方式,积极开拓,取得了优异的成绩,获得了国内外藏家、众多艺术品投资人的一致好评和认可。公司与众多国际和国内知名私人收藏家及国内外艺术品相关从业机构,提供专业、优质、便捷的服务,致力于艺术品的流通环节,真正为客户服务,为藏家构建一个健康、良性、的流通平台。
本公司是一家专业化的艺术品收藏品投资公司，公司成立至今，一直秉承“以人为本”的基本原则，在的中心地带设立了，功能齐全，设施先进的公司办公大楼。拥有员工近一百人，其中，中高层管理人员均为具有丰富的国际艺术品经营拍卖经验的专业人士，公司设有专业的网络运营团队，国内知名的权威专家，成熟的客户服务人员，以及高素质、年轻化的销售经营团队等，以保障公司业务安全、有序地开展。致力于与国内外的收藏圈和艺术品经营群体建立良好的合作关系，资深的专家团队，广阔的关系网络，良好的管理秩序，是公司稳步、快速发展的保障。
如果哪位藏家想知道鲜于枢书法在哪里成交的、成交价格等交易详情，作为估价的参考依据， 可以与本人联系(联系方式在上方) 多年来一直为客户办理私人洽购，成绩斐然。我们的私人顾问团队博学洽闻，对市场了如指掌。
