在不久前的香港苏富比拍卖会上,一尊明永乐鎏金铜释迦牟尼佛坐像,以2.3644亿港元的价格一举创下中国雕塑品天下高拍卖纪录。不外,在亿元成交数据的背后,也有不少藏友与笔者初获得这个时的心情一样,佛像到底值不值这个价?随着时间推移,有关这一拍卖的更多逐渐被披露出来。通过整合资料,令笔者对此次拍卖平添诸多认可,也对买家的这一大手笔叫好。
据苏富比提供的资料显示,此佛像是现存形体硕大带年款永乐鎏金铜佛之一,推测佛像为御作坊为宫廷供奉所制。自上个世纪60年月先,这尊佛像一直由意大利私人珍藏。据先容,明代永乐天子为促进民族团结,注重与西藏上层的联系,形成了宗教首脑定期朝贡、朝廷回赠礼物的制度,其中宫廷铸造的金铜佛像为回赠的主要礼物。这尊永乐造像汇聚了尼泊尔、西藏、蒙古、中原优异匠人的智慧,从体量到其包罗的历史、宗教、文化、艺术价值都十分名贵。
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永乐款香炉拍卖征集那家公司好
大藏家一样平常有与众差异的珍藏观。显示,这尊佛坐像的买家是中国佛像珍藏界的主要人物郑华星。早在今年6月的香港翰海春拍上,他曾投得9尊佛像、3件香炉,其中以1978万元投得一尊“宋代铜鎏金苏频陀尊者”。其时他在接受媒体采访时就体现,现阶段佛像珍藏价值被严重低估。“若是用十个蹊径来比喻佛像珍藏的段数的话,现在的佛像珍藏就处于三段与四段之间,还处于起步阶段。从文化价值、历史价值、工艺价值以及审美的国际性来权衡,显然佛像的价值还没有真正体现。”郑华星以为,认知上的差池等造成价值的差池等。
永乐款香炉好坏分辨,作为一名视察艺术品市场多年的珍藏喜欢者,笔者以为,佛像作为被市场恒久低估的精品艺术门类,此次一举拍出亿元身价,无疑是对佛像艺术品价值的主要宣示,具有显著的里程碑意义。而对于热议是次拍卖的旁观者,或许正如郑华星所言,“许多人一先关注的不是这件事的历史价值、人文价值,而是它的价格。也许能让更多人从关注价格先逐步体贴和相识释教文化自己,也不是件坏事。”
近几年永乐款香炉同类藏品拍卖真实成交记录:
藏品名称:明铜蚰龙耳香炉
估价95.00到110.00万---成交价:RMB117.30万---成交日期:2015年5月19日
藏品名称:清乾隆铜鎏金双兽耳衔环开光云螭纹二龙戏珠香炉
估价580.00到680.00万---成交价:RMB739.20万---成交日期:2008年6月7日
藏品名称:洒金蚰耳铜香炉
估价120.00到240.00万---成交价:HKD132.00万---成交日期:2015年8月20日
藏品名称:清雍正铜钵式香炉
估价20.00到30.00万---成交价:HKD93.75万---成交日期:2014年4月8日
藏品名称:清掐丝珐琅亭式香炉(一对)
估价:无底价 ---成交价:RMB89.60万---成交日期:2010年10月24日
藏品名称:清嘉庆粉彩八吉祥纹大香炉
估价60.00到80.00万---成交价:RMB82.80万---成交日期:2016年5月15日
藏品名称:明正德铜番莲开光阿拉伯文香炉
估价250.00到350.00万---成交价:HKD316.00万---成交日期:2014年4月8日
藏品名称:清翡翠双环耳香炉
估价50.00到80.00万---成交价:RMB89.70万---成交日期:2017年6月7日
藏品名称:北宋汝窑八莲花瓣三足香炉
估价2300.00到2300.00万---成交价:HKD2645.00万---成交日期:2014年6月8日
藏品名称:明正德阿拉伯文铜香炉
估价60.00到80.00万---成交价:RMB126.50万---成交日期:2016年5月14日
永乐款香炉成交率高的公司
明朝永乐大帝朱棣在位22年,国力强盛,政局稳固,经济生长,对外交流频仍,郑和七下西洋极大地促进了中外文化与商业往来,大大推动了制瓷工艺的前进,在继续元瓷工艺的基础上,又有创新。朱棣是一位依附战争取得皇位的颇受争议的天子,他文韬武略,足智多谋,惜才爱才,又小肚鸡肠,设置东厂,开创阉人干政先例;同时他又是一个十分重视细节的人,处置赏罚朝政极为审慎。
永乐款香炉拍卖,他追求完善也反映到瓷器制作上,要求器物规整,不许纰漏,这一时期的瓷器制作可以说是明代规整的。永乐年间以生产“甜白釉”而,我们今天见到的这个永乐黑釉罗汉炉,胎骨与甜白瓷完全一致,规整大气,十分有数,要不是我在景德镇珠山御窑亲眼看到出土的黑釉瓷器,绝不敢信托此为永乐器物。
明永乐黑釉罗汉炉,高7.6厘米,直径17.2厘米,内口径13.3厘米,鼓腹、束颈、圈足。炉身光洁,中腰一段呈乌金釉,釉光可鉴,同时朝口沿和炉底上下两方面折射,釉色由深黑变为褐色,中央尚有自然交织的过渡,轻重相间,浓淡相生,疾缓相调,使原本较为沉闷的玄色具有了生命,活了起来。炉口沿为满釉,平口沿中央施黑釉,双方为褐色釉,但衔接得天衣无缝,釉色能做到云云这般自然,可谓极也。
内壁施半釉,留有一圈乌金釉,露胎处可见拉坯痕迹。炉底为外撇式八字形浅圈足,露胎,瓷土皎洁细腻,偶有泛火石红斑,修胎平整细腻。底部还挖有一条凹边,富有立体感,以手拭之颇为尖锐。胎体的衔接痕险些看不见,可见工匠制作之细腻,而元朝与明初时器物的接口则相对较为显着。
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