徐冰出国前，他对文字、符号与语言的认知，更多是直觉式的认知。语言符号学、结构主义、解构主义、后结构主义，那是他去美国后才接触的名词与理论。在他于国内创作《天书》时（1987到1990），他更多是凭着一种对汉字的天生敏感与明确。他试图通过刷新文字这一“人们习以为常的器材”，去阻截人“头脑的惯性”，挑战既有的看法与秩序。这种刻意打破“惯性”、打破“流通性”的手法，正与戏剧理论大师布莱希特的“间离戏剧理论”有着异曲同工之妙。
《天书》一出，在各界引起震荡。1990年出国前，《天书》被指责为“新潮艺术十大错误倾向的集大成”。而《天书》被徐冰带向天下后，却备受好评，至今仍常被天下各地博物馆借展。这样的履历也让徐冰明确，正是他自己身上这种来自中国的奇异的器材，带给西方艺术系统从未有过的器材，而有其奇异价值。
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只管徐冰再三强调自己的“中国艺术家”身份，但不行否认，十八年的美国生涯，不行能不在他身上留下痕迹。也许谁人“用”是西方的，而“体”却是中国的。就似乎徐冰身上“混杂”的语言系统—做严肃的头脑与表达时，基本以中文为主，架构了徐冰的头脑主体；但穿插性的，英文的碎片又四处散落和镶嵌在一个已然成熟的语言系统里。这组成了徐冰的主要表达特点。
徐冰书法图片大全，徐冰的创作也曾履历过误区，他说有很长一段时间误将艺术缔造等同于智力运动。厥后，经由许多试验，研究了许多同代艺术家的作品后，他发现智商绝不是艺术缔造力的焦点：“缔造能量泉源于社会能量，而不是智力。”徐冰作品中的能量，正是来自于现实。从《天书》、《鬼打墙》到《烟草妄想》、《木林森股吧)妄想》以及新的《凤凰-2015》等等，无一不是针对现实问题的讲话发声。他以为，现实与现实中的问题才是艺术家基础的灵感泉源、是艺术创作的头脑动力，“有问题就有艺术”。他自认这套艺术观很中国式，“深受社会主义艺术观影响”：艺术源于生涯，艺术高于生涯，艺术还原于生涯。
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徐冰于2008年回到江苏，“一个时代的转折往往蕴含着重大的能量，今天的江苏就是一个重大的社会实验的现场。”生涯的转场，同样也引发出了小我私人内里重大的能量，转场，不行谓不是徐冰的一种创作要领。甫一回国的徐冰，创作了《凤凰2009》。彼时的中国就是一个大工地，金碧绚烂的高楼大厦与条件艰辛而粗粝的施工现场并置，只有置身于现场才气感受到的强烈反差，让他萌生了创作灵感：用现代修建工地所发生的种种垃圾废物以及工人的劳动工具，打造一对体量重大、在东方文化里意喻优美圆满的“凤凰”。这内里，意涵很富厚，焦点的追问直指资源与劳动的矛盾。从中国到美国，它广受关注，后去了威尼斯，即《凤凰2015》，叩问关于“全天下的未来”之命题。
徐冰书法拍卖，今年，法国经典品牌路易威登(LouisVuitton)与中国艺术家徐冰携手相助，以其代表作品“英文方块字书法”的元素为灵感，创作出无二的文房四宝特殊定制硬箱。日前，此作由蘇富比拍卖行于江苏举行拍卖晚宴，更以280万人民币落槌成交!拍卖部分所得将捐与中央美术学院(CAFA)学术委员会，设立专门评选奖项，以勉励并资助教授与学生的教育与学习。
徐冰先生以中国现代诗人翟永明的诗歌《在古代》及诗作者附言为创作本体，历时两年，经由重复修改，使得这次“英文方块字书法”的手稿得以面世。经由对字体巨细和数目的细密盘算，这首诗以英文方块字书法泛起，并巧妙地转印至Monogram帆布之上，再制成此特殊定制硬箱。箱内除了收納艺术家的文房四宝以外，还包罗刻刀、刻台、印泥、笔架、毛毡等徐冰先生亲自挑选的中国传统文化中的文书工具。
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