根据崔如琢的考证，《石涛罗汉百开册页》是石涛青年时期绘制的工笔人物作品，为完整一百开册页，共画山水背景中的罗汉人物310位，各册页中罗汉左右分别陪饰众多人物及似龙、虎、鹿、狮等神兽形象。根据石涛在画中自题，早一开创作于“丁未”(1667年)，石涛时年26岁。整套册页作品分别作于1667年到1669年、1670年，1672年，即从石涛的26岁至31岁，历时6年之久，实为石涛倾力之作。《石涛罗汉百开册页》集人物、山水、花鸟之大成，是石涛技艺日臻成熟时的作品，所绘人物，造型生动，神态各异，笔墨洗练，叙事清楚，饱含人文情怀。
“据我所知，石涛早的人物画是康熙时期所作的《百美图》，这是对仇英作品的临摹，更是一次再创作。吴湖帆正是看了此画，才有上面提到的‘石涛画人物佳’之说。这幅画被石涛的老师梅青借走，供于香案之上，每日膜拜，后不知所踪。美国大都会博物馆所藏《十六应真图》，长达六米，人物纯用线描，而配以山水背景。另外还听说波士顿博物馆藏有一幅石涛人物画，下次有机会一定去参观。”有记录的石涛作品，现存世约400件，《石涛罗汉百开册页》占了其中100件。崔如琢还另外藏有石涛的两套册页以及手卷、中堂、条幅若干，藏品总数达130件，应该是收藏石涛作品多的人。但他始终认为，《石涛罗汉百开册页》的价值为独特，较之同时代西方文艺复兴时期的绘画，无论内容、题材、技法都称得上相映生辉。
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这件作品是石涛在安徽宣城广教寺出家的时候创造的，画作完成后捐予安徽宣城广教寺，20年后，画家方士庶看到之后爱不释手，并收藏了该册页。几经辗转，上世纪40年代，册页又流入日本藏家手中。册页钤有8枚鉴藏印，分别为：敬亭山广教寺永远供奉(广教寺)、天慵书屋(方士庶)、洵远(方士庶)、天洵(方士庶)、小师老人(方士庶)、士庶(方士庶)、环山(方士庶)、环山审定(方士庶)、苦藐居士(仇淼之)。从中可以看出，方士庶是个重要的名字。方士庶是乾隆时很有名的画家，字洵远，号环山，又号小狮道人，一号小师老人。崔如琢收藏有方士庶画作，对他的印很熟悉，这也是判断《石涛罗汉百开册页》真伪的一个辅助佐证。
石涛字画特点，笔法或个人风格，是鉴定书画的主要依据。鉴定者必须多看实物，从研究、掌握石涛书画的笔法、构图、款、印等诸多因素入手，找出其中的规律来。石涛的山水画，早期受梅清的影响，景物奇秀，用笔方折居多，皴法纠结，景色苍浑，人称“细笔石涛”，如常州故宫博物院藏他39岁作《山水册》，就是他早年的代表作。此后他又以大自然为师，先后游历了黄山、华岳、庐山、天台山、长江、洞庭湖、西湖等名山大川，从取之不尽的大自然中汲取营养，丰富创作。此外他又泛学了诸家笔法，尤其吸收了元代倪瓒、黄公望、吴镇、王蒙“四大家”，以及明代的沈周、陈洪绶等人的长处，逐渐形成豪放宏博、潇洒狂逸、苍莽奇异的艺术风格而称雄画坛。谈到他的山水画用笔，曲尽飞涩、徐疾、粗细、干湿之妙，如中锋、侧锋、逆锋、散锋、顺逢、尖笔、秃笔、枯笔、湿笔、破笔、圆笔等都有，但主要有中锋细笔、侧锋粗笔，以及刚性、柔性用笔等。从传世之作看粗笔多勾皴山石，细笔多勾剔芦草、松竹之类，而刚性用笔多见于折带皴，柔性用笔多见于披麻、解索皴。石涛的山水画笔法，如按物象分，又有丛树、山石、房舍、烟云、流水之别。
市场近几年石涛字画拍卖成交记录：
徐渭鲁得之赵左沈颢渐江八----成交价:RMB1725.00万----成交日期:2017年6月5日
石涛梅石水仙图立轴----成交价:RMB1176.00万----成交日期:2010年6月3日
石涛壬午（1702年）作----成交价:RMB220.00万----成交日期:2005年11月7日
石涛云山秋晓立轴----成交价:RMB241.50万----成交日期:2017年7月1日
石涛明皇出游图立轴----成交价:RMB940.80万----成交日期:2009年10月18日
石涛清初瓜果图立轴----成交价:HKD286.00万----成交日期:2009年5月26日
石涛山水册册页（四开）----成交价:RMB460.00万----成交日期:2015年12月8日
石涛山水立轴----成交价:RMB201.60万----成交日期:2011年3月18日
石涛竹菊图镜心----成交价:RMB264.50万----成交日期:2012年10月30日
石涛明皇出游图立轴----成交价:RMB940.80万----成交日期:2009年10月18日
徐渭鲁得之赵左沈颢渐江八----成交价:RMB1725.00万----成交日期:2017年6月5日
石涛致八大山人信札----成交价:RMB299.00万----成交日期:2016年1月10日
石涛大江红树图手卷----成交价:RMB1150.00万----成交日期:2016年12月6日
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早期，从16-38岁（1657到1679年），为石涛读书、游历和求艺的奠基时期。此时他从武昌沿江东下，饱览江南名胜，不仅开阔了眼界，而且为创作积累了取之不尽、用之不竭的素材。这一时期的代表作品有故宫博物院藏《山水图》册，纸本，墨笔，共十开，描写安徽黄山一带风光，笔法清新秀逸，渴笔干墨处似程邃。其中一开仿米芾、高克恭，其他各开多法倪瓒和黄公望。一开早纪年“丁末”（1667年），石涛时年26岁，为初创阶段之作。又如他绘《山水人物图》卷（故宫藏），根据画中自题，分别作于公元1664到1668到1677年，即从23-36岁时之作，历时13年之久（中间肯定有停作之时）。全卷共分五段，分别绘石户农、披蓑翁、湘中老人、铁脚道人和雪庵和尚等。画风工细秀逸，稚嫩之气流于画面，是一幅代表石涛个性特征的早期佳作。
石涛字画市场行情，中期，从39-50岁（1680到1691年）为石涛绘画蜕变期，此时创作有三种风貌：其一，与宣城时创作较接近，即多用乾笔枯墨，画风恬澹。其二，水墨淋漓、汪洋恣肆的画风，如作于44岁的《泼墨山水图》卷等。其三，风貌较为细致，勾线细润，皴擦极少，俗称“细笔石涛”。画风从新安画派化出，又从黄山的实景中吸取营养，形成笔墨老到精练，气势磅礴的艺术格调。代表作品有46岁（1687年）作《细雨求松图》和《搜尽奇峰打草稿图》（故宫藏）等。
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