各类玩家甩货，这才是真正捡漏的好渠道。因为任何玩家，都喜欢经常更新自己的收藏，一个是兴味使然：喜新厌旧是人类的共性，这也算是人类发展的原动力之一，所以很多玩友新收的宝贝，在把玩一段时间后，眼光可能被更好的宝贝所吸引，这时候就可能用低价转让自己的旧藏，周转出资金来购买新欢，毕竟玩家中的亿万富翁不多，大部分都是在用有限的资金来周转和收藏的，即使有些很有品味的藏家，有时候也不得不忍痛割爱，否则就得不到更好的宝贝。这时候如果你恰好喜欢人家的旧藏，那就是机会了：这时候的成交价会远远低于你在其他正常场合所能拿到的价格，玩家手里的货色一般也比较可靠，即使是人家淘汰的旧货，也比一般市场上的货色要好很多，尤其是在藏家急需资金购买新欢的时候。
艺术创作是一种独特的复杂的高智能劳动，正因为此，艺术品价值具有不同于一般商品价值的难以量度性、稀缺性和无限增值性。
作为今天的收藏者，我们面对历史难得的机遇(历史以来全国持续大规模的建设)，有这个责任和义务对历史遗物进行收藏，以体现个人的文化价值和个人存在意义。当然，收藏的经济价值和单纯的“把玩休闲”也是不可忽视的因素，它是文物古玩收藏热的一个重要推手。可是面对庞大的收藏群体(据说7000多万，感兴趣的起码1亿以上)，市场上的真品文物古玩无疑是不能满足每个人的收藏需求的。于是，仿造和做伪的“文物古玩”就应运而生。从上个世纪80年代初算起，短短30余年，全国古玩市场和古玩店中95%以上都是这类仿造品。尤其地下的仿造程度越来越高新，这给整个收藏界带来越来越多的挑战。很多体制内和体制外的一些知名鉴定专家，基本都给废掉武功。收藏队伍里的鱼目混杂和一些人的贪婪，仿造者和盗挖者面对巨大经济利益的诱惑，整个行业里的真真假假，使得这个行业成为真正的血腥江湖。
就明代官窑瓷器而言，也是到了这次的成化鸡缸杯，才打破了世界纪录。在我看来，虽然鸡缸杯拍出了两亿多港元，价位依然是对比低的。早在十几年前，成化鸡缸杯就现已拍出了2900多万港元，换算为人民币，要3500多万元。大家能够想想，上世纪90年代，内地有多少人能拿得出几千万元人民币?假如其时将这么一大笔钱投到房地产或别的工业上，如今可能现已滚到十几亿元、二十几亿元了。所以从出资的视点讲，明成化鸡缸杯升值得太慢了。事实上，明代永乐、宣德，或者说全部明代的官窑瓷器，在我看来，依然处于商场的低位。
这三件藏品均属于清三代瓷器范畴，分别是大清乾隆年制款宝石蓝地锦上添花九五至尊龙纹大缸、大清乾隆年制款哥地锦上添花开光珐琅彩赏瓶和大清乾隆年制款紫地锦上添花开光珐琅彩双耳八棱瓶。
乾隆帝好古成癖，并强调采古博今，这种审美取向在瓷器上体现的尤为明显。本器在纹饰题材和描绘技法方面极力追求永宣瓷器的效果，极尽雍容华贵之态。乾隆时期的别具特色，以中国传统纹饰结合西洋巴洛克风格，西方卷曲枝蔓修长精美，融入瓷器中，赋予装饰性，能完好地凸显宫廷艺术的富贵荣华，饰灵芝、寿桃、牡丹、石榴，寓意“福禄寿”三多之意。
而克拉克定窑大碗在现在这种商场环境下，报价却是对比适中。我想，通过这只大碗的高价成交，将来也会股动宋瓷板块在商场上体现得越来越好。
清朝时期陶瓷文化，汉族劳动人民瓷器烧造水平可谓登峰造极。数千年的经验，加上景德镇的天然原料，督陶官的管理，清朝初年的康熙、雍正、乾隆三代，因政治安定，经济繁荣，皇帝重视，瓷器的成就也非常卓越，皇帝的爱好与提倡，使得清初的瓷器制作技术高超，装饰精细华美，成就不凡，充分体现了古代汉族劳动人民的卓越才能和和艺术创造力。是悠久的中国陶瓷史上光耀灿烂的一页。
2005年10月，香港苏富比拍卖的御制珐琅彩“古月轩”题诗花石锦鸡图双耳瓶，香港拍卖时以1.15亿港元成交;2006年11月，著名收藏家张宗宪先生收藏的清乾隆御制珐琅彩杏林春燕图碗，在香港由佳士德拍卖公司拍卖，以1.51亿港元成交;香港苏富比2010年秋季拍卖会上，一件清乾隆御制浅黄地洋彩锦上添花《万寿连延》图长颈葫芦瓶以2.21亿元人民币的高价成交;在北京盈时2011首届秋季艺术精品拍卖会中，一件清乾隆御制青花粉彩游春图双耳瓶1.19亿元人民币的价格成交。
宋瓷宛转、内敛，而青花尤其是清代的粉彩、搪瓷彩，其尊贵的身世、清晰的传承，使大家对它的技术、华贵有一望而知的认识，更符合当下我国商业社会对一件著作报价甚至价值的即刻了解。这比如一个夸耀性花费的，不需求长时间深沉的文明堆集，其精深的技术、缤纷多彩的色彩容易就征服了许多人。
只有外行才相信故事来历，凡是骗子都善于讲故事，内行人从不说来路。
想做个大收藏家，要具备两个重要条件：一是眼力，二是资金。但这并不等于说没有雄厚的资金就玩不了收藏。
