文物总店瓷器鉴定专家张卫星告诉记者，晚清时期国运孱弱，但艺术纷歧定贫弱，反而会有异常的生命力。也正由于云云，晚清民国之际，虽然仿古之风盛行，但也泛起新的艺术缔造形式。清末安徽人程门、金品卿，王少维、汪晓棠将黄公望缔造的中国画浅降画法运用到陶瓷上来，率先以文人画的创作方式和绘画程式举行创作，从浅降彩先，景德镇陶瓷首先使用作者的姓名、雅号、斋名，这种题款现实就是文人画的一种艺术程式。
之后，“珠山八友”越发周全地把陶瓷艺术向中国文人画艺术团结在一起，开拓陶瓷文人画艺术之路。景德镇珠山是明、清两代御窑所在地，随着清朝国力的衰落，御窑窑厂的衰退，一批优异的民间陶瓷艺术家异军突起，“珠山八友”是其中武艺超群的代表人物。本次展览中有多幅“珠山八友”的瓷板画，其中《济公图》构图精练，笔调豪爽，题款仿“扬州八怪”之一的黄慎，是在国内外都有极高声誉的王琦的晚年力作。
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此件灯笼瓶形制，口、颈部饰蕉叶纹，肩部饰如意云头纹，近圈足处及圈足饰蕉叶纹和回纹。胎质较白，釉层较薄。远山近水，近水处有桥梁芭蕉处，一群童子拾阶而下，追逐游戏。过了此桥梁，到达彼桥梁，另一群童子犹如都法宝玩邪术，葫芦瓶打开升起一团浓烟，泛起三小我私人物和一匹马，颇为有趣。此瓶构图紧凑有序，童子门神志各异，清晰自然。此瓶胎质较白，体轻，亦在口、颈、肩和圈足处加饰如意云头纹、蕉叶纹等。瓶身画面中，两位儒雅的高士在一棵柳树下商谈，两人手指均指前方，他们后面一个红色衫的儿童显得异常的欢心，原来一位马夫正牵着一匹强壮的白马前来。以后瓶构图来看，一连的画面由柳树和寿山石做一个脱离，可谓亦分亦连。柳树的树叶全用嫩绿色，有浓淡之分；芭蕉树叶的折断清晰自然，不做作；花朵及其它一些树叶，打底的玻璃白和彩色的融合过渡自然柔和，可以看到是两种颜色的互渗综合。
民国粉彩雪景图瓶交易价格，民国早期作品，制作细腻，器形、纹饰都以仿乾隆为主。其胎釉和光绪宣统时期较量相近，都是白中略微发青灰色。民国初年，实业救国头脑对瓷器的生产有重大的影响，景德镇各大窑厂凭证现代的工业制造的治理举行瓷器生产。在胎、釉、彩的调配上要求更严酷，法式化、细腻化是这个时间的主要特征。从存世的民国早期作品来看，在口、颈、肩和圈足的部位形成特定的装饰纹饰，一样平常为如意云头纹，蕉叶纹等。图案上彩与女子化妆一样，均用一层玻璃白打底，玻璃白与其它彩色融合渐变。山石着色以青色为主，浓淡晕开；树枝树干的颜色为赭色和金色协调而作，自然清晰；树叶即为双色套，以苦绿为主，加饰嫩绿；山石的皴染趋向于“润物细无声”，条理色阶的过渡自然柔和。
近几年民国粉彩雪景图瓶同类藏品拍卖真实成交记录：
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此件倭角方笔筒相对的两面题字，另外的相对的两面绘青绿山水和雪景。绘青绿山水的一面，题字“万壑松涛民国二十七年五月林瑞生绘于浮梁县陶校”。可以看到远处的山峰模糊不清，处在浓雾困绕之中；近处溪流水景，岸边一棵苍松傲然而立，书者带着书童骑驴而至；近处的山峦之后，为一个亭子，有行人在歇息，稍远处有一座高高的塔。典型的中国山水画的结构，远景模糊淡化，近景必有溪流苍松，中景或为亭、或为塔、或为庙，且作向远方延伸状，山水、亭园、人物成“之”形迂回排列。雪景的构图亦有异曲同工之妙，以归纳综合性的白描手法，远景、中景，远景层层睁开，相互递进，组成心胸弘大、磅礴雄伟的艺术风姿。此件方笔筒集两种绘画威风凛凛威风凛凛于一体，实为难堪。
民国粉彩雪景图瓶图片欣赏，此瓶为灯笼瓶形，胎质白中略灰，釉层肥润。口沿至肩以下，全留白。山石着色深青，运用山水绘画中的皴点画法，条理清晰，极富立体感。以后两件民国稍晚期的作品看，此时的胎体较早期稍松些，施釉肥厚，胎釉均白。此时的瓷器绘画创作与文人画的团结更为细密，泛起作者或者定烧者的姓名、雅号等，这是清末文人纸绢画题款的尺度样式。图案上彩仍以玻璃白为底，在花朵树叶的上彩徐徐体现出玻璃白和彩色的分层，无融合过渡的痕迹，可以看到是两层颜色的堆砌。雪景中玻璃白和黑墨色的融合却很显着，显得白色不纯净，甚至有玷污变脏的感受。
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