生长在中原大地的段正渠，与他笔下粗犷而多情的陕北高原成为中国当代画坛特殊的文化景观。段正渠与许多描绘陕北题材的画家之不同，在于他对北方乡土的观察与表现的出发点，既非出于意识形态的需要，亦非出于绘画形式的需要，而是出于内心情感的需要。段正渠作品风格的基础，是他对乡土生活和表现性绘画形式感受的自由和新鲜。他用中国的也是国际性的绘画语言表现华夏民族之精神，以个人化的语言表达他对土地与人民的深厚情感与热爱。
值得一提的是，此次展览的大部分作品从未对外展出过，段正渠先生希望通过这次展览来展现他30年的艺术发展轨迹，使其作品风格所形成的脉络更为清晰。在当代中国绘画中，段正渠是无可替代的。说他“无可替代”，是由于他所表达的人文精神，他所显示的艺术气质的。这种艺术上的独特性，对当代中国艺术在气魄和情调方面的缺失有所补充，有所强化。我们不必过分渲染段正渠的创作对于当代中国绘画的意义，随着当代绘画风格样式的多样化进展，段正渠的艺术风貌不是相形见拙，而是显出超越风格样式多样化形式的人文魅力。
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2018年段正渠油画的交易流程
本雅明曾经探究过传统艺术创作特有的魅力,拈出“生命的呼吸”这一说词，来形容诸如绘画、雕塑等传统形态的艺术作品所具有的特殊感染力，它“冲破自身而出，又将自身包围。”用中国文化中习惯的说法，就是艺术创作中“元气”、“意象”和“意境”的综合。在欣赏段正渠作品时联想起“生命的呼吸”，是由于他的创作不同于时下艺术界的流行形态——既不是对某种技艺、习规或者功夫的演练，也不是对某种哲学观念与意识形态的阐释。段正渠绘画的特色在于它表现了一种出自个人视角的生命形态，如同艺术史上常青不凋的那些作品，它们体现着特定历史阶段的生活方式，包括创作者自身的独特生活经验。
段正渠油画成交价格，生长在中原大地的段正渠，对北方的土地和生活在北方土地上的人们，怀有深切的感情。特别是黄河中上游的黄土高原，一直牵引着他的心。从20世纪80年的开始，他一次又一次从郑州出发，踏上西去的旅途，到陕北高原山乡漫游。那里的人和自然给了他初的创作激情，《山歌红崖圪岔山曲曲》（1989）等作品成为观众认识他的开始。后来的《婆姨东方红走西口》（1991）等作品接连问世，段正渠与粗犷而多情的陕北高原成为中国当代画坛特殊的文化景观。但题材的特色并不是段正渠艺术的核心价值，在中国绘画中，农民和乡村一直没有被画家遗忘。我们的绘画史上的农民和乡村，往往是以类型化的形式出现。其主流就是古代文人想象中的“渔樵耕读”，和现代革命意识形态所主导的“苦难”—“抗争”—“解放”模式。
市场近几年段正渠油画拍卖成交记录：
段正渠1991年作扭秧歌----成交价:RMB57.50万----成交日期:2015年7月4日
段正渠2005年作黄河船----成交价:RMB218.50万----成交日期:2012年5月20日
段正渠2005年作黄河船----成交价:RMB218.50万----成交日期:2012年5月20日
段正渠1993年作洞房----成交价:RMB80.50万----成交日期:2014年12月13日
段正渠2002年作大肉----成交价:RMB70.15万----成交日期:2015年6月21日
段正渠1996年作出门----成交价:RMB50.60万----成交日期:2006年3月12日
段正渠1999年作大黄河----成交价:RMB55.00万----成交日期:2006年6月4日
段正渠1999年作歌唱者----成交价:RMB50.60万----成交日期:2006年6月3日
段正渠1996年作出门----成交价:RMB74.75万----成交日期:2015年12月4日
段正渠2005年作金色黄----成交价:RMB50.60万----成交日期:2005年12月11日
段正渠成交价:RMB50.40万----成交日期:2008年4月29日
段正渠2010年作梳妆----成交价:RMB126.50万----成交日期:2017年12月16日
段正渠成交价:RMB50.40万----成交日期:2008年4月29日
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段正渠从河南到深圳以后，似乎什么也没有变。他依旧年年去黄土高原漫游，看望那里的农民，“从山上眺望缓缓流过的黄河，什么也不做，只是静静地眺望着。”但那些坐落在干旱、辽远的山塬沟壑间的村落，那缓缓流过黄土高原的河流依然使他激动，就像他初次来到“大沟”时的感觉一样。
段正渠油画市场行情，段正渠近年创作，仍然围绕北方黄土高原的人和自然展开。他从人物肖像、生活场面和自然景象几个不同方面，对北方大地的精神气质作多角度多层次的开掘。这些作品与一般的肖像画、风景画不同，我们在这些作品里可以感受到画家面对他所钟情的人与土地时的心灵悸动。
黄土高原的人物形象，是段正渠近年创作的重点之一。在前期人物作品如《婆姨》、《出门人》、《大山歌》中间，他以单纯而强烈的手法传达山乡男女的粗犷和率真，以及在粗犷率真中透露的丰富人情。在粗壮的线条、深重的背景和形象的简约等方面，可以感觉到画家对乔治·鲁奥（GeorgesRouault）后期风格的借鉴，他借鉴并发挥了鲁奥的庄严与神秘，但改变了鲁奥的阴沉和忧郁。
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