珐琅彩瓷器不仅“物以稀为贵”,其内在的文化内在与价值,也深刻体现了中国古代人民勤劳智慧的结晶。珐琅彩瓷器泉源于一个漂亮的传说:相传历史上在我国江西瓷都周围,曾有一产胡姓人家,世代烧瓷为生。他家的瓷制品由于细腻获得了黎民的接待,也就惊动了官府。乾隆南巡时他的臣子将胡姓制瓷献给皇上,获得皇上高度赞美,龙颜大悦。大臣们见此情形,为取得皇上欢心,想让胡姓人进宫专为皇上和皇宫制瓷。可是,由于种种缘故原由这位姓胡的工匠不愿意进宫。于是大臣们在宫里特设一个窑,凭证胡姓人的烧制要领烧制出了细腻的珐琅彩瓷器。为表宫里与民间的差异,也为了显示这种瓷器的出处,有人就将“胡”字拆开,将专为宫中烧的这种珐琅彩瓷器叫做“古月轩”。
这个传说讲得很有味道,但只要理性分析,就会发现珐琅彩瓷器的泛起是瓷器生长史上的一个一定产物。珐琅彩瓷器的前身就是景泰蓝,也就是所谓的“画珐琅”。它兴起于明代,是在铜胎上以蓝为配景致,掐以铜丝,再填上红、黄、蓝、绿、白等色釉烧制而成的工艺晶。清代康熙年间,这种“画珐琅”的要领被用在瓷胎上。珐琅彩瓷器吸收了铜胎画珐琅的技法,在瓷质的胎上,用种种珐琅彩料描绘而成的一种新的釉上彩瓷。雍容华贵的珐琅彩问世,虽与“康熙盛世”有关,但与雍正的关系更为主要。雍正登位后,对社会举行了一番刷新,大大提高了景德镇制瓷艺人的社会职位。而且雍正亲爱细腻绝伦的瓷器,经常对宫廷瓷器加以评价,亲自过问,并派得力的官员去治理瓷业生产。康熙、雍正年制作珐琅彩时,先在景德镇官窑中选出好的质料烧制成素胎送至宫廷,由宫廷画师加彩后在宫中第二次入低温炉烘烤而成。
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珐琅彩瓷的特点是瓷质细润,彩料凝重,色泽鲜艳靓丽,画工细腻。制作珐琅彩瓷极端费工,乾隆以后就销声匿迹了。珐琅彩瓷器可以说承袭了历史上中国陶瓷生长以来的种种优点,从拉胚、成型、画工、用料、施釉、色彩、烧制的手艺上险些是精湛的。在乾隆时期泛起了许多极其优异的陶瓷作品,但珐琅彩在制作法式和用料上是其他众多品种无法相比的。画工也不是一样平常的窑工,而是皇宫内里顶尖的专业画师,以是这些器物可以代表其时高的艺术水平,高的工艺水准。
清雍正胭脂红碟真虚分辨,康熙珐琅彩瓷多数为色地彩瓷,少见白地彩瓷,常见花卉纹饰,民国时期仿制品曾一度盛行。2007年香港苏富比春拍法国藏家旧藏的一只康熙黄地珐琅彩花卉纹“萱寿延龄”图碗,以897.68万港币成交,是拍场上贵的康熙珐琅彩瓷。这种黄彩色地花卉纹珐琅彩碗存世数目少少,仅台北、珠海故宫有类似品。珐琅彩瓷的绘画是其英华所在。珐琅彩瓷的胎、彩和造型终瓷胎画珐琅的绘画究逃不外同时期其他彩瓷的影子,而绘画却有他奇异酌一面。珐琅彩的绘画大多出自宫廷御用纸绢画的画稿。据纪录,从康熙到乾隆画供奉纸画的名画家众多,其中为的有:王原祁、蒋廷锡、郎世宁(意大利西洋画家)、冷梅、唐岱、高其佩、袁江、董邦达、金廷标、李世倬、沈晖、袁瑛、王敬铭、钱维城等等。这些名画家的画稿被画工全心地描绘于珐琅彩瓷器上,形神兼备,各具差异的风范。
近几年清雍正胭脂红碟同类藏品拍卖真实成交记录:
藏品名称:清康熙外胭脂红内粉彩果实纹马蹄杯(一对)
估价400.00到600.00万---成交价:HKD926.00万---成交日期:2010年12月1日
藏品名称:清道光矾红彩描金龙凤呈祥盖罐(一对)
估价400.00到600.00万---成交价:HKD916.00万---成交日期:2013年11月27日
藏品名称:清乾隆青花釉里红加彩海水云龙纹背壶
估价400.00到600.00万---成交价:RMB716.80万---成交日期:2010年11月20日
藏品名称:清乾隆釉里红双凤纹象耳方瓶
估价800.00到1200.00万---成交价:RMB1058.00万---成交日期:2011年11月14日
藏品名称:清乾隆青花矾红水波云龙纹折沿大盘
估价500.00到800.00万---成交价:RMB770.00万---成交日期:2007年6月3日
藏品名称:乾隆款釉里红穿花龙纹葫芦瓶
估价500.00到500.00万---成交价:HKD825.00万---成交日期:2018年5月24日
藏品名称:清康熙粉红地珐琅彩开光花卉盌
估价:咨询价 ---成交价:HKD2亿3880.75万---成交日期:2018年4月3日
藏品名称:清嘉庆粉青浮雕缠枝莲纹蓬口瓶
估价300.00到500.00万---成交价:HKD704.75万---成交日期:2007年10月9日
藏品名称:清清乾隆茄皮紫镂空如意笔筒
估价300.00到400.00万---成交价:RMB1800.00万---成交日期:2016年12月31日
藏品名称:清乾隆釉里红螭龙穿花双系小尊
估价600.00到800.00万---成交价:RMB920.00万---成交日期:2017年12月17日
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珐琅彩绘的生长有各自的时代特点。康熙时间的珐琅彩绘多数模拟铜胎画珐琅时的色彩图案。内容多为缠枝牡丹、缠枝西蕃莲、缠枝秋葵,也有写生花卉。构图上是考究对称的规则图案,花大叶大,内容简朴,缺乏生气。这时彩色质地的陪衬就显得很是有用,质地有红、黄、蓝、白等种种颜色瓷胎画珐琅,但所有色彩和绘画都在器物外面,内壁皎洁。施色匀净是康熙珐琅彩的大特点。雍正以花卉图案居多,山水、人物也有。其时尤为突出的是画面上配以相呼应的题诗。雍正时这些题诗的书法极佳,并于题诗的引首、句后配有朱文和白文的胭脂水或抹红印章,其印面文字又往往与画面及题诗内容相配合,如画竹的用“彬然”、“君子”章;画山水的用“山高”、“水长”章;画梅花的用“先春”章等。
清雍正胭脂红碟好坏分辨,由于雍正本人喜欢水墨及设色山水,以是这些画中就有用赫,墨、蓝单色或两种颜色画的,极为淡雅清丽。“团蝶图”则是集所雍正御制珐琅有颜色于一身,听说有36种颜色之多。终究是纸绢画做稿本,雍正彩大雁梅花牡丹弦纹这些画有直接在皎洁如雪的瓷器上画的,有在设色上画的,但设计都很精巧。此时的器物身上仍多数是里不画,有少许里画的则外面就被敷上彩色。此时也偶见“锦灰堆”画法。据相识,清宫珐琅彩瓷虽然近年来一再泛起在外洋市场,但其总数或许不凌驾50件,其高成交纪录多由苏富比和佳士得两家老牌拍卖公司垄断,而且大致形成了一个较为稳固的价格空间,如泛起多的康熙色地珐琅彩花卉纹碗,高成交纪录(胭脂红地)760万元,低成交纪录(蓝地)427万元,概略稳固在500万元左右。
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